“消失”的影作木构门庭——辽墓壁画的继承与发展

文章追溯了在墓葬中绘制影作木构的历史渊源与意义,梳理了辽墓中影作木构的绘制概况。以关山萧和墓墓道的影作木构门庭个案为研究点,分析影作木构门庭截止在墓道三分之二的现象及其背后的缘由。影作木构从继承到消失约百年左右,它见证了辽墓从借鉴外来的墓葬形制到最终形成具有契丹本民族特色壁画墓的全过程,影作木构的兴衰也可以看作是这段发展历程的一个缩影。

黄泉下的“红框”--唐代墓室壁画的空间建构与观念演变

唐代墓室壁画中,西壁的屏风画从图像层面彰显了墓主的位置和权力,屏风画的红色边框则从物质层面界定了这一存在。画框结构和建筑结构的重合揭示了影作木构、屏风、平綦天花的建筑共通性,也成为以图像建构黄泉世界的秩序外缘,作为图像与图像、墓葬与墓葬之间得以关联的特殊媒介,为一段观念史的演变提供了别样证据。

高句丽墓葬壁画中斗栱的特点

墓葬的处理方式是在宫室建筑的启示下发展的。高句丽壁画墓内出现了大量的斗棋图样。本文通过对高句丽壁画墓上斗棋的分析及其与中原斗棋形式的比较,探寻高句丽斗棋形式的演进特点。

从壁画中看高句丽斗栱的特点

墓葬的处理方式是在宫室建筑的启示下发展的。高句丽壁画墓内出现了大量的斗栱图样。本文通过对高句丽壁画墓上斗栱的分析及其与中原斗栱形式的比较探寻高句丽斗栱形式的演进特点。