多重场面调度:《猎手之夜》中的偶得声音在克拉尔《白昼月光》和戈达尔《电影史》中的运用

音乐是电影场面调度中的重要元素(“场面调度”指将观众带入电影世界的多重感官介面)。借鉴和发展米歇尔·穆赫雷(Michel Mourlet)“轮廓理论”(contour theory),来分析声音质地、震动和节奏等听觉元素如何产生与光、影、演员动作等为人熟知的视觉元素类似的影响。传统上,对音乐主题动机(leitmotif)的分析把旋律和孤立的影像符号相对应;然而在轮廓理论中,观者感受到的是连缀成线的场景调度元素,从而极大丰富了影像与情感之间的关系。为证明这一分析手法的有效性,特选取查尔斯·劳顿执导的《猎手之夜》及两部运用了该片视听材料的后作,即让-吕克·戈达尔的《电影史》与刘易斯·克拉尔的《白昼月光》。虽然《猎手之夜》作为故事片支持由主题动机切入的解读方式,但是它的配乐却像实验电影的声音一样拒绝简单直接的音画对应。轮廓理论通过分析音画叠加,使场面调度有了更多可能性。

以“影”至“观”:中国文物微纪录片关联式的审美表征与文化意涵

中国文物微纪录片由“影像”到“观念”的过程体现出其关联式的审美表征与文化意涵。在器物转化层面体现为“象”之关联,在机制的构建层面体现为“理”之关联,在精神的承载层面体现为“道”之关联。三者层层递进,赋予文物鲜活的生命特征、多元的表现视野,并提炼出文物丰富的艺术意蕴与哲学思考,促使文物微纪录片实现对中华优秀传统文化的创造性转化与创新性发展。