湖北美术学院“影像媒体”专业方向发展现状与综合改革可行性研究

湖北美术学院影像媒体专业方向于2002年始建于油画系,系部将其定位为广泛利用新媒介面向未来艺术创作的专业,但近年来,影像媒体专业方向的学生申请转入动画专业或其他专业学习的人数均占总人数的百分之十以上,目前面临的改革压力可以归结为内外两点:内——动画专业中的影像媒体专业方向该如何顺应形势进行调整与发展?外——在学校申报戏剧与影视一级学科工作已展开的背景下,动画作为参与其中的核心专业,该如何参与搭建戏剧与影视学科平台?

移动影像媒体在历史课堂教学中的应用

信息技术的发展使智能手机、平板电脑等电子设备成为人们工作与生活中非常重要的一部分,同时伴随网络技术的发展,学生可以充分利用电子设备搜索、下载丰富的学习资源,提高学习效率。本文分析了移动影像媒体装备在高中历史课堂教学中发挥的作用,如调动学生的学习兴趣、高效教学、改进学习方法等,并探讨了具体的应用策略。

影像媒体在区域形象建构中的特色与优势

根据传播意图与手法的不同,影像对区域形象的传播具有多种不同类型,诸如电视专题片、纪录片、形象宣传片等影像作品以客观实录为主,可以直接、全面、大量、集中地反映区域形象。例如,黑龙江的各级、各类电视台在此方面发挥了重要作用,制作的大量新闻节目以及风光纪录片,对公众了解黑龙江增益颇多。

电视与影像媒体的制式谈

本文从电视、影像媒体需要交互兼容的实际出发,介绍了黑白电视及彩色电视的各种制式。指出彩色电视的制式,共有三十九种,而不是一般讲的三种。同时指出多数影像媒体的制式就是彩色电视的制式,并以此为指导说明了选配、使用、改造中的有关事项。

影像媒体专业发展现状研究——以湖北美术学院为例

影像媒体艺术是新兴的艺术门类,其表现形式和发展与科技进步密不可分。文章从课程体系、专业资源和学生学情三方面展开调研,从客观的角度探讨了湖北美术学院影像媒体专业的发展现状和存在的问题。文章认为在明确专业定位与培养目标的前提下,应首先从生源的质量与意愿入手解决学生的志向问题,然后在专业队伍以及专业设备上加大建设与投入力度,最后在专业教学中进行教学改革,在融合创新理念下培养出高质量的艺术创作人才。

影像媒体专业多维度体验式教学模式实践研究

依据美国教育学家大卫·库伯的“体验学习圈”理论,文章作者认为影像媒体专业多维度体验式教学模式应以“领悟”和“改造”为基础,从教学深度、教学广度以及教学角度三个方面进行多维度设计与构建„文章期望通过多维度体验式教学模式实践,让学生的学习真正成为选择性学习、实践性学习、社会性学习和创新性学习,进而使学生的综合能力在体验中得以螺旋式上升。

多媒体影像抗凝教育应用于心脏瓣膜置换术后患者的效果

目的:探讨多媒体影像抗凝教育联合床上康复训练脚踏车运动应用于心脏瓣膜置换术(HVR)后患者的效果。方法:选择福建省立医院2020年1月—2023年1月接受HVR的220例患者作为研究对象,使用随机数字表法将其分为观察组(n=115)和对照组(n=105),观察组接受多媒体影像抗凝教育联合床上康复训练脚踏车运动干预,对照组接受床上康复训练脚踏车运动干预。比较两组心功能指标、健康素养评分、自我管理能力及住院期间并发症情况。结果:术后5 d,观察组的血浆脑钠肽(BNP)水平低于对照组,左室射血分数(LVEF)水平高于对照组,差异均有统计学意义(P<0.05)。干预后,观察组健康素养及自我管理能力均优于对照组,观察组与对照组并发症发生率分别为2.61%和7.62%,差异有统计学意义(P<0.05)。结论:多媒体影像抗凝教育联合床上康复训练脚踏车运动应用于HVR后患者,可促进患者术后心功能恢复,减少并发症的发生,同时对改善健康素养和自我管理能力效果显著。

基于新媒体影像技术的博物馆叙事性设计研究

目前,博物馆文化的实际互动正在经历重大转变,新媒体影像技术逐渐成为叙事语境中不可或缺的组成要素。这一趋势表现在对藏品相关故事的生动讲述上,借助新媒体影像技术呈现更具情境感和叙事性的故事场景,以便观众身临其境一般深度融入其中。从新媒体影像技术出发,阐述叙事性与情境化的博物馆叙事空间,然后分析展陈方式的变化,进而从叙事性角度提出博物馆沉浸式体验空间优化策略,以实现文化认知与沉浸式体验的相互交融。这种融合旨在激发文化之美、文化之精、文化之深度,并在文化传承与创新中融会贯通,为大众提供独特而富有意义的文化体验。

交往与沟通:“一带一路”新媒体影像的文化共同体建构逻辑

“一带一路”倡议提出的10年也是新媒体高速发展的10年,在构建人类命运共同体的新征程中,新媒体影像在文化间性的思维下,起到了交往和沟通的作用,并在实践过程中验证着沟通有效性的三个具体要求。归纳符合新媒体影像交往的创作规律和叙事主题,继续讲述和传播“一带一路”的动人故事呈现各国的文化魅力,寻找共建国家和地区人们的情感认同,是构建牢固的文化共同体的重要路径。

数字化语境下新媒体影像发展路径探析

数字化包含着主动性,是一种新的技术推动力,它与新媒体影像艺术的发展息息相关。随着以互联网、5G、大数据、人工智能、虚拟现实、生成式人工智能、云计算、区块链和元宇宙为主要构成部分的数字化的发展,以碎片化、叙事化、场景化、情感化为传播特征的“新媒体影像”应运而生。与此同时,新媒体影像艺术的内涵、范围和功能也随着数字化的发展不断转向。可以说,数字化为新媒体影像艺术作品的制作和传播带来了全新的发展,为最终达成便捷、高效的影像传播效果提供了良好的生态。然而,在高效的新媒体影像传播之下亦会产生“信息茧房”“碎片化思维”“人体感知降级”“创作同质化”等问题。因此,在数字化语境下,学会辩证看待新媒体影像发展路径的利与弊显得尤其重要。文章以本体论视角来分析新媒体影像及数字化之内涵;分析新媒体影像发展路径之“利”,对新媒体影像制作、商业价值及受众观看方式、审美能力等进行探讨;分析新媒体影像发展路径之“弊”,对碎片化思维、屏幕化观看及新媒体影像作品同质化等问题进行探讨;深度剖析新媒体影像的未来发展趋势及策略,以期从辩证思维角度指出在数字化语境下新媒体影像如何实现持续良性发展。

剧场数字化——多媒体影像对于演剧美学的影响及其应用

当下,数字化、智能化日益普及,而戏剧作为传统艺术门类也势必受到影响。数字化时代背景下,新技术开始应用于演剧领域,剧本编创的方式以及内容、导演技术的处理手段、表演方式的多元化发展以及舞台美术的技术变革与舞台呈现等四个方面的创新,促进了剧场演出在数字化时代的发展。数字化技术正在逐渐深入发展,并且未来还会有更大的技术变革,研究剧场数字化及多媒体影像技术应用对于戏剧核心内容和演剧美学方向的影响,也是为了给未来演剧艺术更好发展打下坚实基础。

舞台多媒体影像的特殊性及与舞台艺术的融合

结合戏剧创作的实践经验,阐述了多媒体影像具备的基于表演的功能性、与戏剧内容的高度契合性和基于现代科技的探索性和延展性的特殊性,以及与舞台装置、舞台灯光、服装、化妆、道具等各类舞台艺术的关系及融合应用,提出了多媒体影像在戏剧创作中承载着“媒介剂”、为戏剧艺术带来不断创新的作用。

永胜珐琅银器新媒体影像推广研究

永胜珐琅银器作为国家级非物质文化遗产,现由于各方面因素的限制,其传承发展正面临困境。近年来,移动互联网、新媒体的高速发展,改变了人们接受信息的习惯和消费的方式。“短视频+非遗”的新业态呈现出蓬勃的生命力,为非遗的保护和传承带来了新的活力。新媒体影像其视觉性、话题性、故事性的传播特点更易于将永胜珐琅银器的美学特点放大,提升其在年轻人中的符号价值[1]。依托新媒体影像庞大的用户群、丰富的内容呈现,与用户进行实时互动,在诠释其精神、文化内涵之余,还能快速吸引受众的关注,提高传播效率。永胜珐琅银器和新媒体影像的融合,让非遗的传承不再“冷冰冰”,通过新媒体平台和真实文化、生活的呈现,不仅能拉近永胜珐琅银器和用户的距离,还能通过新媒体电商促进永胜珐琅银器经济转型升级,提升品牌影响力,解决传承乏力问题。

数字时代唐古乐歌舞舞台多媒体影像创作研究

数字时代,影像制作技术高速发展,并被广泛应用于各类文化展演活动。“丝路之乐·唐韵回响”实验音乐会的演出创作实践,旨在探索舞台多媒体影像创作中的可能性和发展趋势。同时,研究进一步探索如何利用现代数字技术实现古代音乐曲艺的文化艺术考古和数字化复原,实现文化在展演空间中的数字化保护与传承。

气敏性影像媒体衰变监测试纸的研制

一、研究背景。影像媒体（包括影片、缩微片、遥感航测片、录像带等）在长期保存中因水解而衰变。根据影像保存实践和大量的理论研究证实，醋酸纤维酯片基的胶片在常温常湿（温度２１～２４℃、相对湿度５０％）条件下大约３０年，像香港那样的湿热气候条件只有五六年，就...

基于多媒体影像技术的科学传播方式——以纪录片《菌物王国》为例

1.多媒体影像技术的应用现状视听新媒体作为文化建设的重要载体和传播手段,起到了独特的作用。据统计,截至2022年年底,我国网络视听用户规模达10.4亿,网民使用率为97.4%(图1),网络视听用户数量是10年前的近3倍,网络视听产业规模是10年前的20多倍,网络视听成为第一大互联网应用。

“新人文生态”影像媒体艺术漫谈

受20世纪以来,第五次信息革命的影响,人类"人文生态"系统加速了向数字化基点建构的步伐,"数字媒体"已然成为这个时代的主要媒体。然而,媒体生态现实是社会生态联系精神生态构成人文变动的主要因子之一。因此,作为媒体艺术的一个分支和文化存在的形态之一,"新人文生态"影像媒体艺术在当代有其特殊的定位与内涵,与传统不同,其是用全新的观念、全新的方式进行的创造性行为,其所代表的信息就是人类文化发展的新态势。

沉浸与叙事:新媒体影像技术下的博物馆文化沉浸式体验设计研究

当前的博物馆文化"现场"体验正在发生着改变,新媒体影像技术越来越多地应用于叙事性语境中,把藏品相关的故事更好地讲述给观众,创造情境和叙事性,让观众产生身临其境的沉浸式体验。博物馆作为一种文化的叙事主体,通过叙事媒介、叙事空间、叙事故事、叙事受众让文化的认知与沉浸式体验相结合,以启发文化之美、文化之精、文化之深、文化之大众的传承与创新。

由内而外的嬗变——新媒体实验影像的实验性品格探究

实验电影得益于电影技术的发展而又明确地反对电影的美学主张,以强烈的实验性为特征发展成为电影艺术中的瑰丽奇葩。电影技术发展、媒介更新和互联网络的日新月异不断地扩充了实验电影的内涵与外延,整合了其他门类艺术的差异而发展成为新媒体实验影像。新媒体实验影像以实验电影为源头,秉承了实验电影的实验性品格,发展成了今天的集实验性、综合性、当代性、多元性于一体,融文艺美学、技术美学、生活美学和环境美学于一炉的多媒介综合艺术,其中实验性是其得以发生、发展、繁荣的前提。

话剧中多媒体影像技术的舞台功效

近年来,话剧工作者不断探索,推陈出新,为话剧的发展,探索出了诸多的可能性。而作为戏剧假定性美学的重要扩展和补充语汇之一——多媒体影像技术则作为一种新的艺术元素在话剧的创作和演出中异军突起,并且越来越显示出其非凡的艺术魅力和广阔的发展前景。本文试图从话剧中多媒体影像技术的应用入手,力求将现代话剧中多媒体影像技术的舞台功效作一具体阐述,从而为多媒体影像技术在话剧演出中的运用及其发展提供一定的理论概括和实践总结。