从影子叙事看《红楼梦》的“自传说”

影子叙事是文学作品中的相似性叙事,从互文性、阶层性、处境性、文化符号和意义系统的角度构成一种叙事模式。《红楼梦》的影子叙事主要包括人物形象的分身叙事、分阶叙事,故事情节的处境悬拟叙事等,其真实性是一种超越了自传性和虚构性的效果历史真实。这一叙事模式,体现了文学本位的特质,表明《红楼梦》不是"自叙传",从而宣告了"自传说"的破产。

论《呼啸山庄》中的影子叙事

影子叙事是《呼啸山庄》写作手法中的一个重要原则,它深刻地影响了整篇小说的叙事逻辑。围绕凯瑟琳和凯茜,希斯克利夫和哈里顿几位核心人物,小说形成了一种映衬对比的叙事手法,分别以四位主人公为两对中心点构建了两大影子形象群。通过塑造这些影子形象,揭露了那个时代对人性的压迫,是19世纪动荡的英国社会下具有先锋意识的小说之一。

《红楼梦》两次“借剑杀人”法之同异比较与影子叙事——兼论夏金桂为王熙凤之影子副册

以前后映衬的影子手法进行叙事,是《红楼梦》中曹雪芹结构情节和描写人物的重要手段,其中第七十九回中夏金桂借宝蟾之剑杀香菱和第六十九回中王熙凤借秋桐之剑杀尤二姐之情节结构若合符契。不但上述'借剑杀人'法中的核心人物如夏金桂之于王熙凤、宝蟾之于秋桐、香菱之于尤二姐的计谋策略、性格形象、对话语言、情节安排以及作者和脂砚斋评说等细节上如影随形,而且相关次要人物诸如薛蟠之于贾琏等亦有诸多相似之处。通过比较发现,夏金桂可以说就是王熙凤人物形象的影子副册。我们在关注这些相似之点的同时,也要看到其间的各种不同之处。而这种同中之异,则蕴涵了作者的深刻用意。