华大博物馆与皮影戏艺术

本文收集了二十世纪三十年代和四十年代华西大学博物馆所藏的皮影艺术品相关材料 。

我国影戏艺术的演进及其现代转型

影戏的艺术形态不是一成不变的,其音乐唱腔、剧本体制、影偶造型、唱念技艺等方面经历了一个逐渐戏剧化的演变过程。1949年以后,影戏艺术开始分化和转型,产生了以国营专业剧团为艺术主体的新型影戏,走着一条与传统影戏不同的艺术路径。

倾心探影史 田野求真知——魏力群影戏艺术研究评介

魏力群研究皮影戏长达四十余载,他重视田野调查,运用"六种工作法"取得民间影戏发展的重要资料;提出了中国皮影成于"五代后唐与北宋初年"的影史断代和"三大区域性流派"界说、"源流说"、"反向流播说"等探识影戏史的重要观点。同时,魏力群还在非物质文化遗产保护工作中践行了一位学者的文化担当。

湘潭纸影戏 融合民间信仰的综合艺术

湖南民间信仰和祭祀神灵的仪式是湘潭纸影戏赖以生存的土壤,观看影观表演是民众社会生活的重要部分。在现代文明的冲击下,传统影戏艺术将随着社会需求和文化土壤的变迁不断调适与嬗变,在矛盾与冲突中迸发新的生命活力。影戏在湖南省一直有着广泛的群众基础。据资料记载,其兴盛时期,从事影戏表演的湖南艺人超过1400名,各地市活跃着近500个影戏班。

Analysis on the Influence of Drama Virtual Technique on the Creation of Film and Television Animations

The virtual technique in Chinese drama makes the aesthetic feeling of the audiences enriched in enjoying the art of stage performance to their heart＇s content when the reality of life is reflected by drama. Also, the position of the animation art has been promoted by the expression and extension of the drama art spirit and expression technique in the creation of film and television animations to be greatly improved. In this paper, the characteristics of the virtual technique in drama are briefly introduced, and also the influence of the virtual technique on the creation offihn and television animations is analyzed.

光影传承:《无界·长安》之“影人”的现代舞台演绎

中国皮影戏是一种以光影为媒介的古老戏剧表演艺术,具有活态流变和动态发展的基本属性。本文以《无界·长安》之“影人”的现代舞台演绎为例,从沉浸式演艺空间、多维叙事方式等视角出发,探讨现代舞台前沿科技和创意表达在拓展皮影戏表演艺术新空间、新形态所发挥出的巨大优势。实现皮影戏表演艺术与现代舞台科技的融合,给观众带来了全新的文化体验,为构建皮影戏表演艺术产业体系提供了新的思路,同时向世界展现出非遗创新的中国路径。

“国片复兴”运动始末——以《影戏杂志》为中心的考察

酝酿于1929年左右、在1930—1931年间达到顶峰的"国片复兴"运动,不但让中国电影摆脱了20世纪20年代中后期盛行的神怪片、稗史片、古装片、武侠片浪潮,还以联华影业公司为中心,将创作视角转向现实、赞扬美好、鞭笞丑恶、全力倡导国家文化。影片创作不再停留在表面连环画式的故事叙述上,而是真正开始用电影艺术本身的方式深入到对影片意旨的探讨中。