《一江春水向东流》与“影戏”观念

“影戏”是中国人对电影这一舶来品的最初认识。“影”是对电影呈现方式的技术总结,“戏”是中国传统艺术的表现方式。“影戏”一词体现电影早期传入中国之后与中国传统戏剧、街头戏法等技艺的融合,因此20世纪30年代之前,中国电影多以滑稽短片的样式呈现,放映场所多是勾栏茶楼、戏院,电影观众以底层百姓为主。30年代后期,“影戏”被“电影”一词取代,电影的艺术特性被重视,但“影戏”的观念也随之保留和发展。本文以影戏观为入口,探讨其主要内容和发展变化。

反思——中国电影艺术现代转型的起点

反思是当代中国电影艺术现代转型的起点。它囊括了针对我国传统电影观念、针对西方现代电影思潮以及当时中国电影现实际遇的种种质询,集中体现为对政治/艺术关系、对传统影戏观念以及西方现代主义电影等若干问题的深刻反省和重新认识。由此,直接影响了当代中国电影艺术发展的方向。

中国电影空间造型格局

空间和场景是电影创作的载体。在电影中,空间造型的呈现观念体现了创作者的电影观念、戏剧冲突和电影视觉语言的表达方式。中国电影空间观念的美学特征和电影美术的表现方式,在中国儒家思想、传统文艺美学思想和现实主义文艺思想影响下,形成了以"支点"为中心、情景交融、意象造型独特的中国电影空间美学格局。同时,以"支点"为中心、"情景交融"模式的戏剧化中国电影空间格局也制约了中国电影的电影语言表达和电影化空间的发展和变化。