电影文本的主体意识:影片的大叙述者亦或画面隐含作者

电影文本的主体意识属于文本主体意识的一种,它使受众体验到一种在场的交流感。韦恩·布斯提出的隐含的作者由于过多地指向文本之外的作者,只能是外在于文本的存在;文本的主体意识最终还是指向文本本身,从而确立其合法性。这种主体意识实际是受众接触文本时以自身为模板形成的幻象。电影文本的主体意识相对一般文本增加了一层想象机制,其更接近受众对一般文本想象之后的形象,使观众感受到一些交流的假象,但归结起来只能是影片的大叙述者或画面隐含的作者。

电影叙事中的叙述者

本文从能够辨别的叙述声音入手,先探讨了电影中存在着一个文学小说式的叙述者,并说明了它具备两种定位,并认为不管这个声音是否可以定位其存在是必然的;接着认为这两个叙述者实际上是"影片的大叙述者"和"源叙述者",前者对于后者正如读小说的受众,它将"源叙述者"的信息"想象"出来,并得以公开展现;最后分析两者之间动态的相对关系。

谈电影叙事中的叙述者

本文从一个容易辨别的声音入手，先探讨了电影中存在着一个文学小说式的叙述者，并说明了其具备两种定位状态：可定位和不可定位。接着认为这个叙述者实际上是“影片的大叙述者”的“源叙述者”，前者对于后者正如读小说的受众，其将“源叙述者”的信息“想象”出来，并得以公开展示。最后分析两者之间动态的相对关系：“影片的大叙述者”处于“源叙述者”与受众之间，并且相对地确定那个“源叙述者”是谁。

谈电影叙述者的聚焦分离

本文从电影叙事中存在两个叙述者的角度认为电影叙事中同时存在着两种截然不同的聚焦。以声画结合来传达信息的影片大叙述者的聚焦并不总是依附于具有话语性质的源叙述者的聚焦。在宏观上前者有可能是后者聚焦基础上的补充,也有可能与后者具有完全不同的聚焦范围;在微观角度上认为源叙述者的聚焦和小说叙事聚焦一致,而影片的大叙述者却仅仅拥有全知视角的聚焦方式。

电影的非常规叙述人分析

影片的叙述人或是隐含作者,或是人物,前者一般以全知视角(有时也以纯客观视角)讲述、呈现故事,后者一般以限制性视角讲述故事。但实际情况往往会打破常规,突破限制,甚至违背逻辑和常理,以越位的限制性叙事、极致的多人叙事、打破“第四堵墙”的间离叙事等,对常规的视角、叙述和时空做出变形处理,使电影的故事获得超越性观照,使影片带上开放性、陌生化、奇观化特征。