法斯宾德影片架构探究

莱纳·维尔纳·法斯宾德穷尽一生投入到电影事业,他善于用通俗剧来表达自己对电影的感怀,不断探索现实,追求尖锐强烈的效果,关注德国民众及战后德国现实和重建问题,关注社会底层人物的命运,注重情感的表达,文章阐述了法斯宾德影片所具有的室内剧架构、影片反剧场性以及对于人物命运的解读,使其具有美学和社会学意义。

谈动画故事剧本的创作——以动画短片《NOTE》的创作为例

本文以短片NOTE的前期创作设计为参考,分析动画短片故事剧本的创作思路和方法。对于动画短片的创作来说,首先确定要做什么,然后确定短片的表现形式、故事剧本,最后围绕主题,完成前期的设计工作。

多角度赏析《岁月神偷》的美学意蕴

《岁月神偷》以罗启锐本人的亲身经历为蓝本，定位在家庭、爱情、剧情片的范围，以上世纪60年代香港小市民家庭艰辛奋斗的感人事迹为线索。再现了那个风云岁月里港人顽强不屈的奋斗历程，堪称一幅“香港往事”的影像画卷。也是那个时代人的精神的映像。

啥时候实现黑白片的自由?

乍一听《寄生虫》做黑白版是不是挺讶异,毕竟影片一大魅力就是它精美的摄影和绚丽的色彩,但据一些看过《寄生虫》黑白版的观众表示,黑白版提供了另一种新角度来看这部电影,感觉就像看了一部新片。主动舍弃掉了一些视觉上的吸引,黑白版《寄生虫》却越发显现出影片架构和镜头的精心设计。