打破学科界限的知识史——评介彼得·伯克《什么是知识史》

知识史这一新的学术领域正在形成。彼得·伯克作为其中最权威的先行者,既置身其中又超然思考,为之回溯历史,绘制蓝图。溯源其理论基础,在各学科的具体语境下体悟知识史的思考路径,正可深化对知识纵深与整体的认知。

建构诗意的神圣性以彼得·卒姆托3座宗教纪念建筑为例

以彼得·卒姆托的圣本尼迪克特教堂、布鲁德·克劳斯菲尔德教堂和施泰尔内塞特纪念堂这3座宗教纪念建筑为例,通过对建筑特征的分析,揭示其神圣性情感体验的来源——“入口”“亲切感与纪念性”“光”“时间”“记忆”的空间设计手法。研究探讨了勒·柯布西耶“难以言喻之空间”、马丁·海德格尔现象学思想,与卒姆托的设计哲学之间的关联性,以及卒姆托作品对当代建筑创作的启示。

彼得·卒姆托“诗意”建造的形式与材料研究——以克劳斯兄弟教堂为例

瑞士建筑师彼得·卒姆托自20世纪80年代至今,设计的建筑作品以其“诗意”的气质而闻名,致力于回归建筑的真实性探索,是当今建筑界备受关注的建筑师。文章将简析彼得·卒姆托的经历,以战后欧洲艺术角度为切入点,追溯其作品的建造形式。文章以克劳斯兄弟教堂为例,从建筑形体和材料构造两个方面分析其作品及思想,以获得对其作品的超越形式的理解。

形式·空间·材料的统一——彼得·卒姆托温泉改造

瑞士现代建筑在当今世界建筑发展史上独领风骚。瓦尔斯温泉是瑞士著名建筑师彼得·卒姆托的代表作品。文章从建筑与环境、形式与功能、材料与空间表现力等方面,剖析了建筑师追求事物本质的创作理念和独特的表现方法。

另一种品质——彼得·卒姆托的柯伦巴艺术博物馆

彼得·卒姆托新近设计的德国科隆柯伦巴艺术博物馆,是一座独特的建筑。他在圣柯伦巴教堂的遗址上,创造了一座可以感知、体验、沉思的博物馆,使人在其中获得某种宗教情绪,感受到空间、材质、光线、细节及遗址、艺术品的魅力。此建筑所呈现出来的另一种品质,或许正是目前普遍存在的复制与拼凑建筑的创作年代所缺失的和要寻求的。

建筑氛围——彼得·卒姆托的现象学设计思维浅析

氛围是人的环境感知中不可或缺的一种共在场,但功能主义设计思维难以把握氛围存在。彼得·卒姆托将现象学式的氛围思维贯穿在其环境体验、场所反思、概念构思等整个设计过程中。文章从胡塞尔现象学出发,主要采用存在主义视角,结合卒姆托的作品和著作,以期从对其设计思维的浅析中,探索现象学在建筑设计中的实践方法,进而帮助建筑回归到丰富与深刻的生活氛围中。

彼得·卒姆托的材料观念及其影响下的建筑设计方法初探

彼得·卒姆托对建造材料的精准把握以及诗性塑造是其作品成功原因之一。本文试图通过分析其材料观念的核心原则以及此观念在场地、空间、建造三向维度上的表现,探索卒姆托的材料观念对其建筑设计方法的影响。

“讽喻”的视觉转向及其三副面孔——基于彼得·比格尔、克雷格·欧文斯和本雅明·布赫洛批评本文的考察

本雅明曾在《德意志悲苦剧的起源》中使用的讽喻概念,经过诸多学者的阐释后,在后现代艺术批评领域得到了进一步落实和发挥。彼得·比格尔在1974年的《前卫理论》中,开始把讽喻概念用来解释前卫艺术的美学特征,在接下来的十年,讽喻成为后现代艺术批评的关键概念之一,这个过程可以说是本雅明讽喻理论的视觉艺术转向过程,其中本雅明的理论也被后现代化了。彼得·比格尔建立了讽喻与蒙太奇之间的联系,建立了讽喻的视觉化和前卫艺术面孔;克雷格·欧文斯通过杂糅本雅明、保罗·德曼和罗兰·巴特的理论,建立起讽喻的解构主义面孔,并指出所有后现代主义艺术的特征即是讽喻;本雅明·布赫洛将讽喻概念与本雅明后期思想进行关联,对此概念进行了马克思主义的阐释,塑造了讽喻的政治化面孔。无论是欧文斯还是布赫洛,他们二人对讽喻的阐释最终都落实到对美国“图像一代”作品的阐释之中。讽喻成为确保“图像一代”作品具有文化意义的核心概念。

从建筑现象学角度分析彼得·卒姆托的建筑材料观念

文章主要探索建筑师卒姆托的材料观念中现象学思想,并在对其建筑作品与散文著作的交互解读中,理清卒姆托材料观念中现象学思想的两个层面:一、将笼罩在材料认知上的人为信仰悬置,直面材料本质;二、将材料与"生活世界"相连,塑造场所精神。

解读彼得·卒姆托的建筑理念

本文主要论述了卒姆托的建筑理念及在其作品中的体现,并且结合中国建筑的实际情况,指明卒姆托对我国目前建筑创作的启示。

彼得·卒姆托建构理念探析

彼得·卒姆托是备受国际建筑界关注的著名建筑师,他的作品所体现出的对真实性表达、对人真实生活的关注以及现代价值与地方文化的结合,使他获得了国际建筑界的广泛赞誉。该文首先简要回顾了"建构"的定义及发展,然后从建构的视野,结合卒姆托的著作和建筑作品实例,通过建筑建构实现的三个主要途径:建筑细部、建筑材料、光影表现来解读以"诗意的建造"著称的建筑师彼得·卒姆托的建构观,以期从建构层面探究如何才能成就一座优秀的建筑。

解读彼得·卒姆托的建筑世界

瑞士建筑师彼得·卒姆托是2009年普利兹克建筑奖的得主,也因此吸引了全世界建筑人士的关注。本文介绍了卒姆托的四个主要建筑作品,对卒姆托的建筑设计方法进行了分析,然后对卒姆托的三种建筑思想进行了解读,从而我们可以更好地理解和学习卒姆托的建筑。

红与灰,黑与蓝:彼得·卒姆托的两本书

红色亚麻纸覆盖在彼得·卒姆托名为《思考建筑》文集的硬皮封面上。题目，作者与编者的姓名都被压印成灰色。随着光线的不同，文字在封面上时而凸出，时而凹入。同时存在的补色关系使字体的颜色从灰色变成一种难以置信的蓝绿色。

彼得·卒姆托建筑创作中自然元素的引用初探

工业化带来了建筑新材料、新技术的广泛应用,建筑更加多元化,出现了后现代主义、结构主义、解构主义等各种流派。在众多流派中,有这样一些设计师,以建筑材料的本质为思考原点,践行自己的设计理念,其中典型的代表就是2009年普利兹克奖项的获得者——彼得·卒姆托。

彼得·卒姆托的极少主义建筑理念研究——以瓦尔斯温泉浴场为例

本文从彼得·卒姆托(Peter Zumthor)的创作背景和建筑理念出发,对他极少主义思想的美学特点进行了分析和研究,主要包括简约的空间、纯净的形式、整体的表皮、地域的材料、精致的细部、梦幻的光影等方面。同时以瓦尔斯温泉浴场为例,对彼得·卒姆托作品的极少主义思想的具体体现进行了探究。最后通过将彼得·卒姆托的极少主义建筑理念与目前的建筑创作现状相比较,希望能够对我国当前的建筑设计有积极的现实意义。

I am the only one!——专访小丑指挥彼得·万博格

我是个乐队指挥，是个作曲家，又是个音乐人。我还是个小丑，同时又是个农场主，我是个不明混合体，世界上找不到第二个人了，所以，我是独一无二的。

现代井干式建筑体系设计方法——以彼得·卒姆托的卢奇住宅及莱斯别墅为例

以井干式建筑的现代化设计为视角,从传承、性能提升和空间设计三方面入手,分别对比传统做法,从材料、构件、构造、结构及空间等维度对彼得·卒姆托的卢奇住宅进行系统解析,探讨井干式的构造本质并为传统建筑的现代化设计贡献思路和方法。从体系的继承、提升、创新和挑战四方面,创造性地对比研究了莱斯别墅,在预制装配式建筑发展的浪潮下,以探讨井干式建筑呈体系化发展的可行性。

现象学与建筑学的映射关系——以瓦尔斯温泉浴场为例

20世纪以来,现象学作为一种影响广泛的哲学思潮,在建筑学领域产生了深远的影响。它提供了一个新的视角来理解建筑。建筑现象学将现象学方法论应用于建筑设计领域,成为指导建筑设计的重要理论流派。其中,瑞士建筑大师彼得·卒姆托的设计作品展现了现象学思想在建筑设计中的应用成果。彼得·卒姆托注重通过感性体验还原建筑的本质属性,其作品蕴含丰富的场所精神,展现了建筑现象学理念的实践价值。文章通过分析彼得·卒姆托在瓦尔斯温泉浴场设计中对空间建构和场所营造的实践,以及对空间和场所元素的现象学还原手法,探究现象学与建筑现象学之间所存在的映射关系。这为当代建筑设计实践与探索提供了借鉴价值,为建筑实践中的设计思想和方法提供了参考。

建筑现象学视角下瓦尔斯温泉浴场设计解读

文章回顾了现象学的产生和发展,并以彼得·卒姆托的瓦尔斯温泉浴场为例,从场所、路线和领域三大要素出发,对瓦尔斯温泉浴场的迷人之处展开分析,进而探讨现象学思想对于当代建筑设计的内在影响与启发价值。

艺术、视觉与设计认知的起点--基于观看理论与视觉意识的空间解读

视觉与空间是现代艺术中密不可分的两个主体。作为20世纪艺术观念研究的先锋性人物,康拉德·费德勒(Konrad Fiedler)是艺术研究发展中起到中介性、过渡性与整合性作用的重要人物,为艺术研究的学科性发展提供了全新概念与发展方向。文章以审美趣味与艺术认知的立场、美学与艺术科学概念的区分、视觉本质的思考,三方面展开对康拉德·费德勒艺术理论与现实意义的论述,通过对约翰·伯格(Johann Berg)和彼得·卒姆托(Peter Zumthor)的作品分析,分别以评论家理论视角和建筑师实践视角,解读视觉观看理论对现今艺术评论和艺术设计创造过程的影响以及空间层面的意识表现。