奏“黄钟”之律 闻“宫角”之声——传统宫调理论中的律、声概念及其内涵关系

"律名"(律)体现的是"乐音"及"乐音体系","阶名"(声)代表的是"调式"及"音阶属性","律、声系统"是传统宫调学的理论基础。音乐既是"声音"艺术,也是"听觉"艺术,"调式"、"音阶"及其"风格"的明确,不能仅凭"各律间的相互关系",必须依靠人的听觉对"音律"加以感知。奏"黄钟"之律、闻"宫角"之声,是中国传统音乐的审美标准和特征。乐调实践中,既要承认"普遍性原理"的存在,也要注重"乐调风格"的把握。唯此,才能对"均、宫、调三层次概念"以及"同均三宫"等宫调学原理有所理解和掌握。

关于“同均三宫”问题的两点补充思考

解读"同均三宫",无需以京房律、笛上三调、白石道人歌曲等史料为依据,上世纪50年代以来得到广泛普及的雅乐、清乐、燕乐三种七声音阶结构形态及其律声命名系统是"同均三宫"形成的重要理论基础。黎英海《汉族调式及其和声》一书,虽无"同均三宫"之名,却早已有了"同均三宫"理论之实,书中有关三种七声音阶的一系列表述及乐谱实例,已经将"同均三宫"原理阐释得十分清楚。

“‘同均三宫’是三种音阶”

“同均三宫”作为一个“律声系统”概念,包含“同均”与“三宫”两种属性,前者强调“七律为均”,后者指代“三种音阶”,亦即,同一个七律可以作为三种七声音阶的音高标准。“七律为均”是古代文献中所明确记载的,故无须争辩和否定。“均”作为“物理性”概念,亦即西方乐理中的“七音列”。由于“七音列”全世界通用,“三种音阶”也就成为“同均三宫”的主旨内涵。黄翔鹏在解读“同均三宫”问题时,曾多次明确强调:“‘同均三宫’是三种音阶。”“三种音阶”不仅有理论依据,而且有丰富的实践基础,“同均三宫”概念的创设毋庸置疑。

端正学术心态 解悟同均三宫

一个七音列(七律)与宫、商、角、清角(和)、变徵(中)、徵、羽、闰(清羽)、变宫(九声)相结合,并形成完整的音阶概念(关系)时,必然形成三种结构形态,这就是同均三宫原理的基本内涵。由此说明:同均三宫不是深奥复杂的理论,而是一个简单的宫调学原理;同均三宫不是纯粹的应用理论,而是建构在实践基础上的基本原理;同均三宫不是黄翔鹏的发明,而是传统音乐中本来就有的律声系统。