三位天才琴师的魅力——谈谈徐兰沅、杨宝忠、王少卿

四十年代初,我正在读中学,鬼使神差地被京剧的艺术魅力所征服。当时的京剧名家大都年富力强,用今天的语言来说,我成了少年“追星族”。所追的对象不是歌星、舞星,而是菊坛巨星。又由于小学时能拉两下京胡,很快加入了京胡“追星族。”由于年龄的关系,老老一辈大师如梅雨田、孙佐臣、李佩卿等我没能赶上。但徐兰沉、王少卿、杨宝忠这一代正活跃在各种场合。

京二胡演奏员的综合学养

学养即学问与修养,也就是知识与修养。二胡演奏虽然是一种艺术创造过程,以演奏能力为核心,但是,这种演奏能力又必须以坚实雄厚的学养为基础与前提,所谓"厚积薄发",所谓"功夫在琴外",说的都是学养的重要性。因此,二胡演奏员的综合学养就显得至关重要。这种综合学养,主要包括三大内涵。一、文化学养"知识经济"的21世纪,全球范围内兴起一股"文化热",文化成为一个时代大主题。各行各业各领域,

学梅十年

我个人舞台年龄自十四岁起,列入梅先生门下已经十二年,可是正式观摩学习老师的戏只有十年,各方面都很幼稚。我仅试着就自己的文化艺术水平,将学习梅先生表演艺术的粗浅过程写出来,让自己复习一下。 虽然在初期我就随徐兰沅先生、朱桂芳先生学梅派唱腔和舞蹈身段,也和梅剧团的各位老前辈们合演过许多梅派戏,但当时是在梅先生蓄须明志期间,我无从看到梅先生的表演,只有从留声机中、照片上来推敲梅先生在舞台上的声貌,甚感摸索之苦。 那时候我非常渴望着看到梅先生演戏。

浅谈京二胡与京胡的配合

京二胡是京胡的孪生乐器,是专门从事京剧伴奏的乐器,也是我国民族器乐中比较年轻的一员,加入京剧乐队的演奏只有不到八十年的历史,将参加京剧乐队伴奏的二胡命名为京二胡是20世纪60年代才正式认定的。京二胡可称为京胡的情侣搭档,它的构造原理、造型、部件,以及演奏姿式指法。

走出“本色”窠臼 从“像”她到“是”她——大型现代柳琴戏《桃花沟的小康路》饰演心得

＂胡琴圣手＂徐兰沅先生,在京剧表演艺术大师梅兰芳先生60岁时送过一副寿联,后被梅兰芳作为自勉联：＂你看我非我,我看我,我亦非我;他装谁像谁,谁装谁,谁就是谁＂。那时因少不更事,根本就不理解这副对联是什么意思。直到后来饰演了许多人物,才逐步体会到,它的必要和难度。在另一篇文章中看到斯琴高娃曾这样说：

我跟赵喇嘛学京胡

先师赵济羹(1898—1975),别号喇嘛,是京剧界一位出类拔萃的琴师,不但琴艺超群,而且“六场通透”,是与杨宝忠,徐兰沅、王少卿并称的京胡四大圣手。一九六二年冬,我经周翕园、郁锺馥介绍拜师赵门,第一次见面约在许晋甫家里,当时我拉了一段《捉放曹·行路》西皮唱段,先生听后觉得基础尚好,手音不错,于是在淮海饭店举行拜师仪式,正式入门学艺。

梅腔徐韵传新声

过去在京剧界盛传着梅腔徐韵,艺坛双绝,这是赞誉梅兰芳的唱腔和徐兰沅的胡琴韵味,不愧有举世无双,珠联璧合之誉。梅兰芳与徐兰沅原是亲戚,梅兰芳称徐兰源为姨丈,徐兰沅按通常习惯称梅兰芳为梅先生。终其一生,两人的感情都非常融洽,在京剧艺术上他们俩人一唱一伴,一主一辅,配合默契,合作将近三十年,在生活上,他们又是形影不离,相互尊重。梅兰芳一生所上演的剧目都是与徐兰沅商量作曲配腔的,他们的艺术见解相当默契,思想观念一致,道德风范又都很高尚,实为戏曲界精诚合作之典范。

封面人物简介

台湾梅派名票罗吟梅女士以梅派名剧《洛神》参加了五月上旬在上海举行的《首届海内外梅兰芳艺术大会演》。罗吟梅女士虽然和梅兰芳先生从未见过面,但却是梅派艺术的忠实信徒。“她曾受益于多位在台湾的梅派艺术研究者和老演员如章遏云、苏盛武、沈漓、秦慧芬,以及徐兰沅的得意高足梁训益、陈涵清等。更由于平时刻苦磨练、使之对梅派艺术很有心得。这几年来她曾在台湾演出过《天女散花》、《西施》、《霸王别妃》。

闲话京二胡

今年是京剧乐队使用京二胡80周年,我做为河北省艺术专科学院胡琴教师聊作小文,以志对梅兰芳大师和徐兰沅、王少卿诸位前贤的缅怀和崇敬.

最后的京胡大师

燕守平,男,1941年生于江苏,徐州人。北京京剧院国家一级演奏员,享受国务院特殊津贴。1959年以优异成绩毕业于北京市戏曲学校。上世纪七十年代以《杜鹃山》一剧的伴奏成功享誉全国。中国戏曲家协会会员,中国民族管弦乐学会胡琴专业委员会副会长,京胡研究会会长,中国戏曲学院特聘客座教授、研究生导师。

给梅兰芳先生司鼓六年

抗日战爭胜利以后,梅兰芳先生組織剧团在上海演出。一切筹备停当,就是鼓师成了問題。他以前的鼓师何斌奎先生早已去世,何的儿子增福虽是继承父业,但远在北京,不能南来。梅先生在无綫电轉播里听了我給言慧珠同志伴奏的《紅綫盜盒》,便請徐兰沅、王幼卿两位先生約我加入了梅剧团。这是我給梅先生打鼓的原由。第一次給梅先生司鼓是在南京大戏院(現在的上海音乐厅)演出的《宇宙鋒》。排戏的时候,我想:过去我打过梅派戏,可那都是梅的学生,現在真的給梅派創始者司鼓了,实在摸不清怎样的打法才能合适。于是我便請梅先生提出对音乐的要求。

仰视余叔岩先生

与余叔岩先生的交往我比余叔岩先生晚出生三十多年,属于晚辈。严格地说,我和余先生谈不上有什么交往,不过也有那么一点小小的缘分。20世纪40年代初,我师父张荣奎先生带我到北京演戏。前辈徐兰沅先生为我组织了文兴社戏班,在广德楼等戏园演出。文兴社所用班底是谭富英先生的,实力相当可观,侯喜瑞、慈瑞泉等前辈名家都来提携我这个初到北京的上海小姑娘。

玉音响四方(一) 李鸣盛从艺录

一、引子要提起梨园行儿来,您准会想到京戏。京戏这玩意儿,就是凭着舞台上那一亩三分地儿,便能有声有色地演绎出古今中外几千年那惊天动地、悲欢离合的故事来。京戏发展到今儿个也有二百来个年头了,生、旦、净、丑各个行当里的好角儿,也先后出了不少。单说老生这一行儿,就前有程长庚、

业余名琴师张雪平收徒

为内外行一致称道的业余名琴师张雪平,于8月24日,在北京收济南市10岁的小学生傅希如为徒。张雪平系电控技术研究所副总工程师,自小爱好京胡,曾经为梅兰芳操琴的名琴师徐兰沅再传。近年几次全国性业余京剧大奖赛。

多拉几种流派毁手吗?

京胡演奏者,多练几种流派毁手吗?我年轻时喜欢拉老生、花脸,尤爱老生,但碰到“对儿戏”时,象《坐宫》《三娘教子》《宝莲灯》《桑园会》《武家坡》等,各种流派均演,唱腔不同,风格迥异,我因不熟悉而疲于应付,常在台上受憋。记得有一次演出《武家坡》,旦角演员林秋雯宗程派,我撞得一塌糊涂。一次遇荀先生,他兴之所致吊嗓,可我对他的风格、旋律很陌生,拉的我满头大汗。在这撞与学之后,我觉得琴师应当多会几种流派,才能出色地完成伴奏任务。多面手琴师,前已有之。仅我所知许多前辈名家,如徐兰沅同时为谭鑫培、陈德霖、梅兰芳操琴;王少卿在前边为王凤卿拉京胡,后场给梅兰芳拉二胡;

北京剧坛之琴师有三杰四义五棒槌二十八宿之称

琴师操琴之优劣,足以影响伶人之唱,伶人成名,亦端赖琴师之伴奏适宜,方能收红花绿叶之妙。京市琴师之多不可胜计,然著名者亦只有数几个,而有'三杰'、'四义'、'五棒槌',另外有'二十八宿'之称,此四十人均傍有名伶,是为文场中有名人物,今志之于下:

亲身经历 国粹拾遗(二)

(接上期)近日收到北京京剧院名净翟岗老师一张'京剧美人图'联照,上有孟小冬、言慧珠、童芷苓、吴素秋、李慧芳、李玉茹、赵燕侠、关肃霜、杜近芳九人。应该说,将这九位响当当的坤伶称为美女并不为过,但如果叫做'一绝、三美、五名伶',则更为恰当.这九位名伶,都是菊坛显赫的艺术家,除了孟小冬先生外,其他八位都是我或熟知或熟识的长辈。先说'一绝'孟小冬,之所以被称为'冬皇',是因为她有至尊至上的能耐和本事。