“说书”传统与电影民族形式及其反思——从徐昌霖的电影理论、创作谈起

作为一位理论、创作两手抓的电影人,徐昌霖在学界关于“中国电影学派”的探讨中未受到足够关注。他的理论代表作《向传统文艺探胜求宝——电影民族形式问题学习笔记》一文和众多电影作品,表现出由民间通俗文艺出发思考电影民族形式问题的创见,其中借鉴“说书”传统阐发的民族电影理论值得人们关注和反思。一方面,徐昌霖基于平民文化立场,强调电影从人物塑造、叙事编排和说白三方面向“说书”传统学习;另一方面,其民族电影理论在直接移植“说书人”叙事的过程中,容易陷入程式化的陷阱。现代电影媒介意识的觉醒,实际上意味着传统“说书人”一元主体的消解,于是敏锐的电影创作者们开始激活镜头和画外音的自我意识,试图建立起多主体多层次的多重“说书人”结构,为“说书”传统在电影艺术中的现代性转换提供一条可行的路径。

前程不可限量——记“小小滑稽”钱程

上海赴京演出的滑稽戏《GPT不正常》一炮打响,这出戏的主角钱程在首都走红,标志着上海最小一辈滑稽演员正走向成熟,前程不可限量! 钱程,走向成熟,有一段不长也不短的历程。有人说钱程是天生唱滑稽的,世上哪会无缘无故地冒出一个天才来。不过,说钱程得过“胎教”倒是可能的,因为他的妈妈确实是个戏迷,爱看越剧,喜哼京戏。正因为从戏迷妈妈怀抱里长大的,钱程从小就迷戏。在他的照相簿里有一张穿粗布衣衫,头上布包头。

滑稽戏的“芳龄”及其他

一个剧种的理论建设落后于它丰富的实践,这是通病。而滑稽戏在这方面的反差更为突出,如果想要了解它的历史及其艺术特点之类,除了60年代出版而现在难以觅到的那本《滑稽论丛》外,其他只有散见于报刊的文章。这就难怪爱好者观看了它的精彩演出畅怀大笑之余,想要探索它的艺术奥秘而难找有关论著作参考,只能兴雾里观花之感叹;局外人如此,就是有些资深的圈内人欲寻它的艺术规律,也觉头绪纷繁,无从入手,只切身体会到编演好滑稽戏非得有根“

树老枝叶更茂盛——访著名电影演员顾也鲁

“久违了,著名电影演员顾也鲁”。笔者在风景秀丽的苏州园林见到这位艺术家。只见顾老身穿清代长袍,头戴清官帽,正在仔细分析剧本。原来上海电影制片厂影视部正在这里拍摄电视连续剧《乾隆与书王》,这是部反映江南评弹艺人生活的电视剧,顾老应上影著名导演徐昌霖之约在剧中扮演一个不起服的角色小知府官。虽说戏不多,但顾老还是乐意接受这个邀请。拍摄现场,顾老扎实的功底,善用语言和眼神的表演,深深打动了在旁的中青年演员,导演不时称道:“年岁虽高,但功底不减当年啊!”对于我的采访,顺老并不欢迎。一见面就对我说:“请不要写我,目前上银幕的机会少了,我想静静思考;奋笔疾书,给后代留点什么。”是啊!年已七旬开外的顾也鲁,从事电影艺术已50年,他众多的银幕形象给观众留下了深刻的印象。

电影《美食家》——陆文夫与美食文化(十五)

陆文夫的小说《美食家》,问世后影响很大,不但获得国家文学奖,还拍过电影。小说传播,能够借助影视力量,往往事半功倍。连同《美食家》,苏州的餐饮行业,曾拍过三部电影：一是《满意不满意》,二是《小小得月楼》,三是《美食家》。但在中国电影史上,《美食家》的名气,不如前者。这是因为什么？本文试作钩沉,以期还原历史真相。

《美食家》:工匠精神和创新精神的时代体现

1983年电影《小小得月楼》一经推出便获得不俗反响,该片编剧徐昌霖想趁热打铁,在美食喜剧电影方面再创佳绩。时逢陆文夫的小说《美食家》发表,社会反响热烈,题材也与《小小得月楼》相似,均是餐饮故事。于是,徐昌霖将《美食家》改编成电影剧本,在上海电影制片厂的支持下投入拍摄。

剧协上海分会举行滑稽戏座谈会

解放以来,上海滑稽戏出現了不少好戏。如《样样管》《满园春色》等剧都受到观众欢迎。同时在創作上也产生了一些新的問題。最近在文汇报上展开了关于喜剧问题的討論。为了交流創作經驗,探討在創作中存在的一些問題,以进一步提高創作水平,中国剧协上海分会最近召开了两次座談会。到会的有黄佐临、顾仲彝、刘厚生、姚时曉、李天济、伍黎、蕭凌、徐昌霖、于龙、何占春、叶濤、周柏春、楊华生、文彬彬、笑嘻嘻、朱济蒼、周正行、田馳等30余人。在討論中接触到不少問題:如何塑造滑稽戏中的正面人物;如何理解矛盾冲突与如何安排对立面;如何深入生活、表現生活,和向傳統喜剧学习;

电影《美食家》 观后随想

一当代电影在经由“新现实主义”和“新浪潮”两个极端的冲击波之后,正走向纪实性与哲理性的综合和交融。电影《美食家》也正是具有了这样的特点:一方面,它注重细节描写,场面积累,民俗呈现和情感刻画,依凭感性的敏锐发挥到极为精致的地步;同时,它又沿循理性思维的阶梯上升到哲理的高度,从总体结构中凸现出深层的意蕴,让人回味无穷。正因为作品在形而上和形而下的两极充分发展,造成一种张力。

十年功过犹可训——关于‘创新与上影’的断想

集上影与创新于一个标题内,探讨它们之间的关系,并非出自某种小集团的功利或是为着作什么论战,而恰是为研究整个中国电影的创新所必需。

编后

这一期发表的电影文学剧本《二十年后再相会》是以新时期对内搞活经济、对外实行开放政策作好广阔背景,通过船舶学院四个同学在毕业后二十年相会的故事,反映了我国造船工业经过调整以后,迅步跨进国际市场,赶上世界先进水平的巨大变化。剧本自始至终把注意力放在这四个同学的不同性格、命运和他们之间的友谊以及爱情上。在这四个同学中,

上官云珠百年祭

本是韦小姐1962年,新中国评选出的22大明星中,上官云珠是我唯一没见过面的一位。但是,她的许多好友,如白杨、桑弧、孙道临、白沉、项堃、顾也鲁、马骥、白穆、李纬、徐昌霖等前辈,都曾经是我的忘年交。她的故事,我是听他们说的。

上官云珠百年祭

本是韦小姐走上从影路1962年,新中国评选出的22大明星中,上官云珠是我唯一没见过面的一位。但是,她的许多好友,如白杨、桑弧、孙道临、白沉、项堃、顾也鲁、马骥、白穆、李纬、徐昌霖等前辈,都曾经是我的忘年交。她的故事,我是听他们]说的。电影界的老人都亲切地唤她“上官”,而上官本姓韦,名均荦,又叫韦亚君,江阴长泾镇人。16岁嫁当地商贾人家,夫姓张,名大炎,长她9岁。不久,育一子。抗战爆发,日寇铁蹄践踏江南,韦氏并家人躲避战火,几经辗转后流落上海。

老电影海报收藏星级指南

《新安江上》种类:黑白艺术性纪录片年代:1958制片厂:天马电影制片厂编剧:张骏祥导演:徐昌霖主要演员:铁牛、齐衡海报评语:影片由三段故事构成.分别是《秦虎子与闷葫芦》《老李师傅》《东风楼》。海报采用手绘.存量较少.价格在市场上属于中高档之列。后市潜力指数★★★★。

梦的幻灭

艺海丹心——庆贺汤晓丹导演百岁诞辰,这是本月上海电影界一件隆重的喜事。可以说,汤晓丹是中国拍摄电影类型最多的导演,但人们往往只知道他是"银幕将军",提起出自他手的《红日》、《渡江侦察记》、《南征北战》等优秀战争片耳熟能详,却不了解他早期更是往返于香港和内地的"金牌导演"。