徐正濂即徐正廉

先大父早逝,临终前谓父亲曰:若得子,名"正廉"。盖念念不忘子孙做官也。及余生,属龙,父亲以为龙无水则困,辄加"水"成"正濂"。正濂少时亦堪称颖悟,虽不读诗书,成绩倒也名列前茅,庸中佼佼,做过少先队大队主席,下辖少先队员数百名,乃此生最大之"官"也。1970年被送至赣南插队落户,艰苦困厄,甚于当地农民,一周间常三四日无菜,以盐佐饭。一日偶然翻阅《新华词典》,至"濂"字条,无他义,唯有"濂江,位于江西省南部。"于是惊呼天意,大恸父亲之误我也。先大父早逝,临终前谓父亲曰:若得子,名"正廉"。盖念念不忘子孙做官也。及余生,属龙,父亲以为龙无水则困,辄加"水"成"正濂"。正濂少时亦堪称颖悟,虽不读诗书,成绩倒也名列前茅,庸中佼佼,做过少先队大队主席,下辖少先队员数百名,乃此生最大之"官"也。1970年被送至赣南插队落户,艰苦困厄,甚于当地农民,一周间常三四日无菜,以盐佐饭。一日偶然翻阅《新华词典》,至"濂"字条,无他义,唯有"濂江,位于江西省南部。"于是惊呼天意,大恸父亲之误我也。

徐正濂作品

徐正濂，号楚三，一九五三年生。现为中国书会员、西冷印社社员，上海市书协理事。

徐正濂篆书篆刻

一成功的篆刻家篆书创作容易出彩,而成功的篆书家搞篆刻则极易平淡。徐正濂属于前者。其篆书的取法＂外在＂主要属于吴昌硕圆浑苍朴的风格体系,＂内在＂的托举很大部分来自他的篆刻思想。徐正濂篆书的风格中庸但不平庸,以奇、异立世。古来许多艺术家在将风格推上一个高点的时候,会小心翼翼维护、完善这种风格,同时也就很容易将精进的棱角磨掉。

周立祥——诗书画印熔一炉 风流占断百名家

周立祥,字青山,斋号磨杵楼,祖籍湖南,现居上海,职业篆刻家。现为上海市书法家协会会员,中国玉·石雕刻艺术委员会常务委员,中国玉雕艺术家,中国玉雕高级技师,海派玉雕大师。周立祥篆刻师从徐正濂,尚法吴昌硕、齐白石、赵之谦、王福庵、陈巨来等大家。其印宗秦汉,印风迥异。印文流转通畅,线条圆润中实,而且形式多变,或浑穆凝重,或庄静秀雅,或粗犷厚重,或细腻朴实。他的篆刻既有着近代书法大家的旷然洒脱,也受过北碑书、汉画像厚重拙朴的影响,但更强调的是印内求印、印外求印、以书入印的艺术理念和主张。

我与篆刻

我和篆刻结缘,并且僭了个篆刻家的名号,现在想起来,是画虎不成的结果。年轻时太有闲,有闲就怕混入坏道,父亲带我到画家张大壮那里,想跟他学画。大壮先生不好多事,其时又正自危,支吾着没答应。现在想起来,恐怕还因为那时根本不知道国画是怎么回事,而父亲像现在的家长一样,总好把孩子往名家那儿带,不明白大学教授是教不来小学生的。那年我二十岁,想想人家李白『十五好剑术,遍干诸侯;三十成文章,历抵卿相』,咱们真是晚熟。

许元庆的国画状态

许元庆是凭借蕾刻苦工作来做艺术的。他的篆刻初师徐正濂,追求刀法的简净、结字的稚拙、章法的平实。从工稳精致的细朱文到朴实洒脱的写意刻画,他对印章的制作倾注了很大的精力,从中也养就了他做事小心精细的态度和耐心。在书印并进的状态里,他又把笔墨和线条放到国画的学习和创作中。

吴自标篆刻作品选

吴自标,1964年生,江苏淮安人。现为中国书法家协会会员、南京印社社员。师承李刚田、徐正濂。作品多次入选中国书法家协会和西泠印社主办的重大展览。出版有《吴自标篆刻集》。作品润格:篆刻:2000元/方吴自标广泛地取法古代印章的各种印式作为创作的借鉴与依托,有汉印、秦印、封泥等,但更多的是不同地域、不同时期、不同形制的古玺,然而他不完全拘泥于此,而是因印而变,灵活处理,以美为最高原则,他用心章法的经营又力求不露痕迹,于章法处心积虑而又求若不经意。

雪泥艺苑

雪泥本名张呈君,1971年生人,现居北京,别署宝钤堂、十八槐树馆。师从徐正濂、仲伟迅,为韩天衡、王友谊、石开先生八室弟子。现为西泠印社社员,中国书法家协会会员,中华诗词学会会员,中国国画家协会理事,中国艺术研究院篆刻艺术院访问学者,雪泥印社社长,《神州集粹》杂志副主编,北京积珍堂画廊艺术总监。

李平篆刻集评

赵熊：二十多年前,李平循着“印宗秦汉”的古则走上篆刻之路,这也是数百年来大多数印人的不二法门。虽说是将“秦汉”并列,但实际上印人师法的主要是汉印一途。大约十多年后,李平进入中国美院书法系学习,则更多地接触到流派印的风规,此后,其篆刻样式渐次形成。秦汉印（主要是汉印）与流派印貌似殊途,实则一咏所系。秦汉印发祥于北,流派印成就于南,这南北之间的文化渊源却实在无法割裂。

万紫千红总是春——观海派书法进京展

中国书法艺术源远流长,历朝历代经济最繁荣的地区往往也是文化最兴盛的地方,因而也是当时书法家最集中的地方。近一百多年来,上海无疑是中国经济、文化发展的最前沿,同时也是书法艺术的重镇,长期引领风气,影响全国。近几十年来,书法艺术从复兴到繁荣,至今方兴未艾,上海书法界在其中发挥了巨大的作用。

金石生涯

十六岁的时候,有幸遇到一乡间印人在学校的一个角落里为学生治印,用的是塑料章,每印一块五毛钱,是他告诉我刻印要刻篆字,要刻在一种叫青田石的章料上,要从临摹汉印开始,从那以后我开始疯狂地喜欢上篆刻。那年是初三,我还是坐班生,但篆刻这个古老又神秘的艺术样式让我将所有的时间都用来捉摸它,升学与考试仿佛并不重要。后来我升入高中,再后来去一个棉花收购站上班,之后又当兵,书法篆刻一直是我人生中最重要的事情,艺术的召唤让我有了理想。

登高自卑 功在不舍——吴奇篆刻漫谈

吴奇和笔者都是海上徐正濂的弟子。我印象中，他是我们首期学员中最最用功的一位。一年中和徐师通信达41封之多。当我们这些天南海北的学员期满结业后，不好意思再去打扰徐师时，他仍向徐师学习了4年之久。可见吴奇的痴心。功夫不负有心人，近年来，吴奇在篆刻创作上迎来了他的大丰收。

青年书法家孔浩

孔浩,字繁修,别署菊庐、悠然居、匡谭草堂等,1970年11月生于山东枣庄市峄城区榴园镇东匡谈村,北师大继续教育学院书法专业毕业,现为《枣庄日报》社记者。作品入选全国第四届篆刻艺术展,全国第四届刻字艺术展,全国篆刻艺术展(获铜奖),第二届全中国代表书家作品展,第二、三届中国榜书大展,中国煤矿艺术节首届篆刻艺术展(获优秀奖),山东省第三届书法篆刻展。

刘路军篆刻网友谈

谷松章:生动是刘先生作品最大的优点.作品取法今人的痕迹也比较明显,但是度的把握还比较好,成为作品中的特色而不是习气.……

全国第十一届书学讨论会召开

2017年12月15日至16日,由中国书法家协会主办,中国书法家协会研究部、上海市书法家协会、上海海怡建设（集团）有限公司承办的＂全国第十一届书学讨论会＂在上海市浦东新区书院镇召开。中国文学艺术界联合会副主席、中国书法家协会副主席陈振濂,中国书法家协会分党组副书记、秘书长郑晓华,