徐黄合剂的制备工艺优化及含量测定

优化徐黄合剂最佳提取工艺并建立制剂含量测定方法。以黄芪甲苷含量为提取工艺及含量测定评价指标,采用L_(9)(3^(4))正交试验法,选取加水量、煎煮时间及煎煮次数为考察因素确定最佳提取工艺,并考察常压浓缩和减压浓缩对黄芪甲苷含量的影响。另外建立黄芪甲苷高效液相色谱测定方法并进行方法学考察。结果显示,最佳提取工艺为加6倍量水,沸后提取1 h,提取2次;两种不同的浓缩方法对制剂含量影响无显著性差异;黄芪甲苷在0.048 16~0.963 20 mg/mL范围内线性关系良好,阴性样品无干扰,精密度、重复性、稳定性测得的RSD<3%;平均加样回收率为101.85%(RSD=2.54%,n=9),表明该含量测定方法灵敏、准确。

论徐黄与李郭画派对崔白花鸟画的影响

五代花鸟画主流风格为“徐黄异体”,至北宋建立之初则是“黄氏体制”独占鳌头,仁宗时期崔白因“大变其格”被画论史及学术界评为院画改革之一大家。学术界对崔白与黄氏风格的关系的评述过分关注其创新的“大变”,而忽视了“徐黄一体”即崔白继承徐黄共融风格这一不变方面。笔者通过文献及图像对比研究发现,除“徐黄”外其他画家诸如李郭画派对崔白画风可能产生影响。因此,笔者主要观照到徐黄对崔白的影响、李郭画派与崔白绘画风格的联系、崔白画中的艺术精神,以求更全面地了解崔白花鸟画风以及五代至北宋花鸟画之流变。

徐黄合剂对糖尿病性下肢动脉硬化闭塞症的疗效观察

目的·观察徐黄合剂对糖尿病性下肢动脉硬化闭塞症(lower extremity atherosclerotic occlusive disease,LEAOD)的临床疗效。方法·采用随机数字表格法将68例糖尿病性LEAOD患者分为对照组33例和实验组35例。对照组予以口服阿托伐他汀钙片和贝前列素钠片,实验组在对照组的基础上加服徐黄合剂,2组疗程均为12周。分别于治疗前后记录2组患者的下肢动脉(胫前动脉、胫后动脉、足背动脉)内中膜厚度(intima-media thickness,IMT)、血液黏度、纤维蛋白原、血浆D-二聚体、总胆固醇(total cholesterol,TC)、低密度脂蛋白胆固醇(low density lipoprotein-cholesterol,LDL-Ch)、高密度脂蛋白胆固醇(high density lipoproteincholesterol,HDL-Ch);每2周对2组患者测定1次血尿常规和肝肾功能。经治疗后,通过测定间歇性跛行距离评估2组患者的临床疗效。结果·经治疗后,实验组胫前动脉IMT、胫后动脉IMT、足背动脉IMT、血液黏度、纤维蛋白原、血浆D-二聚体、TC、LDLCh、HDL-Ch的改善均明显优于对照组(均P<0.05)。2组患者的血尿常规和肝肾功能均未出现异常。实验组总有效率为91.43%,明显高于对照组(75.76%)(P=0.014)。结论·徐黄合剂对糖尿病性LEAOD患者的疗效较为显著。

徐黄异体——试论五代花鸟画的两种美感境界

本文认为“徐黄异体”是五代北宋两种审美思潮的撞击与较量。所谓“富贵”代表着晚唐五代宫廷世俗审美思潮,而“野逸”则预示着新的文人审美意识的到来。宋代中叶理学兴起,古文运动重质轻文反对浮艳的影响,内在精神价值最终决定着艺术价值,同时也影响到“徐黄异体”的消长。文化的发展最终决定着艺术风格的演变。

徐黄辟瘟方内服兼雾化吸入治疗风寒犯肺型上呼吸道感染的临床研究

目的:观察徐黄辟瘟方治疗风寒犯肺型上呼吸道感染的临床疗效。方法:将72例风寒犯肺型上呼吸道感染患者随机分为治疗组和对照组,每组36例。对照组应用复方氨酚烷胺片治疗,观察组应用徐黄辟瘟方内服兼雾化吸入治疗。比较两组退热效果、症状变化情况、临床疗效及血清IL-6、TNF-α、PCT水平。结果:治疗组退热效果优于对照组(P<0.01),在改善恶寒、发热、肢体酸痛、鼻塞、咳嗽等方面,治疗组症状消失率和有效率明显高于对照组(P<0.05)。在临床疗效方面,治疗组治愈率、总有效率明显高于对照组(P<0.05)。治疗后,治疗组血清IL-6、TNF-α、CRP水平明显低于对照组(P<0.05)。结论:徐黄辟瘟方内服兼雾化吸入可直达病所,能迅速退热,改善恶寒、发热、肢体酸痛、鼻塞、咳嗽等风寒犯肺型上呼吸道感染症状,临床疗效显著。

徐黄异体对宋初花鸟画画风的影响及其历史追溯

中国花鸟画风格在唐以前尚处于孕育之中,在五代时期渐露端倪,并逐步繁荣壮大。徐熙野逸,黄家富贵的绘画风格的出现不仅为后代提供了楷模和标准,更奠定了五代及宋初的花鸟画的美学品格,使中国花鸟画有了新的主题和面貌。同时对宋代初期的花鸟画也有极其深刻的影响。

此花非彼花——由恽寿平《出水芙蓉图》谈“没骨花”与“没骨法”的关联与区别

"常州画派"是画史上非常重要的流派之一,"没骨"是其重要的技法特点之一。恽寿平一再强调其"没骨法"以北宋徐崇嗣为宗,本文通过梳理北宋期间关于"没骨"的相关记载,可以清晰地看到:"没骨花"在北宋,是指作品所写生的题材芍药花的别称,而非指"没骨"技法。徐崇嗣初作"没骨花"应为芍药花,更兼吴方言与江淮方言中多入声,阳平声调作入声,以至后人误将"没骨花"认作"没骨法"。而真正的"没骨法"实际上是指多次分染将墨线湮没的一种院体画技法。

花鸟画漫谈

在中华民族的历史长河中,留下了许多优秀的文化遗产,花鸟画就是其中的一枝奇葩。它兴起于魏晋,成熟于五代,鼎盛于北宋,有着悠久的历史。它与人物画、山水画并存发展,并以自身独特的艺术语言和表现形式反映着大自然的花虫草木与人的精神情感。

“图真”观在五代绘画艺术中的具体体现与哲学义涵再辨析

“图真”观念在中国古代绘画理论中是一个极为重要的概念和命题,具有纵贯性和漫溢性。五代介于唐宋之间,是中国古代绘画艺术由中古向近古转进的重要发展期,其画学、画作的主导观念是“图真”,非后人所谓“主观心意”的完全流露与表达。无论在人物还是花鸟、山水的画作中皆可见出五代绘画对“物意真态”与“风神情韵”的展露,它实与中国艺术哲学自身对“真”观念的独特理解有着重要关系,即重视“道性”“气韵”“生命”之真。这一观念背后实质暗含的是一种“天人同构”的思想底蕴和艺术追求,从根基上预设了中国画独特的“视觉呈现”“空间结构”与“艺术境界”。理解这一层面,它也是重新管窥和反思唐宋绘画美学缘何演进中一个不可阙如的环节。

千年国宝 会聚海上 晋唐宋元书画国宝展盛况空前

为庆祝上海博物馆建馆50周年,故宫博物院、辽宁省博物馆和上海博物馆三馆联手,于2002年11月30日至2003年1月6日,在上海博物馆举办晋唐宋元书画国宝展。展览集中了中国美术史上辉煌时期的72件作品,这些美术史教科书上的赫赫名作,能聚于一堂,公开展示,可谓史无前例,为国内外学者提供了一个千载难逢的观摩真迹、对比研究的良机。其中共展出唐宋元名画46件。人物画中,唐阎立本的《步辇图》、孙位的《高逸图》、周昉的《簪花仕女图》、五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》等杰作都一一亮相。花鸟画有徐熙、崔白、李公麟、赵佶、王冕、王渊等人的作品,堪称'徐黄异体'的经典时代写照。

花鸟画情感体现之我见

花鸟画是中国绘画艺术的基础画科和重要画种之一。在花鸟画创作中作品的情感表达与绘画创作的章法、构成、造型、技法一样,同样是构成作品的重要因素。文章通过对历史上著名花鸟画家及其作品的研究分析,论证画家的情感在花鸟画艺术创作中至关重要的作用。

西蜀“黄家富贵”与南唐“徐熙野逸”发微

西蜀黄筌与南唐徐熙的绘画各具“富贵”与“野逸”之风,这与两地的地理交通、文化传统、宫廷审美等有着密切的关系。西蜀作为唐王朝大后方,延续着唐代的宫廷趣味,金陵作为六朝古都,则留存着江南士族遗风,如此审美倾向也影响着两地的文学风格。