德沃夏克《b小调大提琴协奏曲》中的古典音乐架构和民族主义特色

“美国时期”是德沃夏克创作的鼎盛时期,他的一些重要作品包括《b小调大提琴协奏曲》都是这个时期创作的。作者在该作品中运用古典音乐的架构,突出体现了民族主义特色,集中反映出作者的创作技法和创作思想,以及作为一个艺术家的爱国情怀。

捷克民族主义音乐的代言人——德沃夏克音乐风格探析

德沃夏克是捷克音乐史上与斯美塔那、亚纳切克并称为“捷克三杰”的作曲家，他们被称为捷克民族主义音乐的代言人。三人中，德沃夏克是最广为世人所知的一位代表性音乐家。本文从德沃夏克的生活经历以及一些代表性作品入手分析德沃夏克的音乐风格以及其在音乐史上的重要作用。

探索20世纪民族主义音乐家巴托克创作中的民族性因素

20世纪的艺术呈现多元化发展态势,在经历两次世界大战、经济危机的时代背景下,自然科学和人文科学快速发展,社会矛盾的增加,都改变着人们的生活和思维方式,在各方面都产生了很大影响,人们也开始摒弃旧的传统,寻求新的出路。因此,20世纪新民族主义音乐受到新的音乐手法、新作曲技术的影响,产生了各种各样的音乐流派和新的艺术思潮及作曲技法。这一时期,音乐家们注重追求和展示自己的独特创作个性,强调吸取民间音乐所固有的特征和规律,加入自己的创作中,形成自己独特的创作风格。匈牙利音乐家贝拉·巴托克,被认为是20世纪新民族主义音乐代表人物,他的音乐也是建立在这样与时代音乐相符合的原则之上,并受到各种的音乐流派和新的作曲技法的影响。本论文旨在通过对巴托克在音乐创作生涯对民族音乐的发展和运用进行探索和简要分析,并由此窥探20世纪民族主义音乐的发展特点。

音乐与政治:王光祈音乐民族主义建构论析

近代以来,音乐与政治关系的一个集中体现,就是音乐与民族主义的互动。作为中国现代著名音乐学家的王光祈,其音乐研究的力量源泉和动力机制就是他的民族主义政治理想——少年中国。他通过大量多方面的音乐研究及创作,建构和阐释了音乐民族主义的目标与内涵、路径和方法。他的这种音乐民族主义建构,构成了中国现代史上音乐与政治关系的典型个案,具有独特的价值和地位。

浅议德沃夏克的“杜姆卡”钢琴三重奏和音乐的民族性

在19世纪末的欧洲乐坛,音乐的民族化是民族独立的象征,但音乐语言本身的属性要求其国际化和音乐元素多元化,德沃夏克的音乐正因为符合这些时代要求,所以他的音乐流传更广。

18世纪末19世纪上半叶德意志音乐批评中的民族主义思潮

民族主义是19世纪欧洲重要的思潮之一。18世纪末19世纪初,德意志经历法国大革命和拿破仑战争,民族主义思想逐渐高涨。在当时的音乐批评领域中同样呈现出这种倾向,它首先表现为一种集体批评语调的产生,即运用二元思维模式,通过批判与贬低外国音乐,潜在地提升德意志音乐的优越性;其次表现为批评家对于德意志作曲家创作的器乐音乐、尤其是交响曲的推崇,再次表现为在探索与确立德意志歌剧传统中对于外国歌剧的攻击。

论流行音乐中的民族主义

民族主义是当前的热点话题,而当代流行音乐中一直都有表现民族主义的作品在流传。中国流行音乐中的民族主义可以追溯到20世纪初流行音乐产生之时,此后一直作为一条脉络或隐或显地存在于海峡两岸和香港的流行音乐之中。"中国风"和"中国心"是流行音乐中民族主义的两种基本表现形态。所谓"中国风"是指音乐审美风格的民族化,"中国心"是指歌词内容中的民族主义。当代流行音乐中的民族主义大多表现为温和的低认同,对于弘扬民族文化、推动当代流行音乐向多样化发展发挥了积极作用。"中国心"歌曲中也有在民族冲突和竞争中塑造民族意识的高认同作品,其中有的很能唤起民众的自强精神,但也有一些歌曲流露出阿Q式的狭隘自大、种族主义等不良倾向。流行音乐的商业属性也可能促使其为了迎合市场而出现粗鄙化的民族主义表达。

音乐家-知识分子:19世纪俄国民族主义音乐家的新身份

19世纪俄国民族主义音乐家受到19世纪30—40年代爆发的"西方派"与"斯拉夫派"的思想论争的影响,具有强烈的民族感和反思性,他们是俄国第一批不仅具有音乐家-作曲家身份,也具有音乐家-知识分子身份的人。他们将注意力从音乐创作的质量上提高到俄国音乐发展道路的抉择的层面。他们重视现实主义的艺术观念和民族意识的传播,在建立俄国音乐体系的同时,也注重民族文化的世界话语争夺,为俄国音乐发展做出了贡献。

斯堪的纳维亚风——北欧民族主义音乐解读

19世纪的欧洲浪漫主义音乐风起云涌，蓬勃发展，涌现出一大批优秀的音乐家，如舒伯特、韦伯、舒曼、勃托姆斯、李斯特、肖邦、柏辽兹等等，也留下了大量不朽的佳作。正处于资产阶级革命运动的高涨时期的欧洲，政治经济制度的急遽变革，要求文化艺术与之想适应，这是浪漫主义音乐文化朝着复杂发展的根源.

北欧民族主义音乐对欧洲音乐的影响

随着北欧各国各民族民主独立运动的蓬勃发展,民族民主意识的逐渐觉醒,这使得文学家们和艺术家们产生了摆脱外国文化统治的想法,他们强烈地要求建立适合本国民族的文化。文学家和艺术家们大量地运用了本民族的民间音乐素材,其中大部分的作品都深刻地反映着本民族的历史和人民生活。具有强烈的爱国主义精神和深厚的民族情感。这对以后的欧洲音乐产生了深远的影响。

新儒家文化民族主义视野中的传统--以唐君毅音乐文化观为例

唐君毅，四川宜宾人，现代新儒家代表人物之一，被誉为“文化意识宇宙”中的巨人。1932年于南京中央大学哲学系毕业。后担任中央大学教授、哲学系主任；后期任香港中文大学讲座教授。对西方和东方哲学进行了综合和发展，一生著作等身，共约二十余卷。

浪漫主义音乐对东北欧民族主义音乐的影响

浪漫主义音乐在整个音乐历史中占有极其重要的地位,它继承了古典主义音乐的特点,保留了其精华部分,更重要的是,它开创了以人作为创作思想的主体变革,对体裁、题材、和声、配器、写作及创作方法进行了重大的变革,而浪漫主义音乐在很多方面对东北欧国家的民族主义音乐快速蓬勃的发展起到了重要作用。

19世纪俄国音乐中的民族主义之形成与发展

本文叙述了19世纪30年代至20世纪初俄国音乐中民族主义的历史脉络,并认为19世纪30-50年代为其确立期、60-80年代为其成熟期、90年代及以后为流变期,对每个时期重要的历史背景、音乐现象、音乐社会机制进行了陈述与分析。

关于西方二十世纪民族主义音乐若干问题探讨

20世纪的民族主义音乐是西方现代音乐的一个组成部分,由于受到当时整个大环境的影响,民族主义音乐在这一时期有了进一步的发展,作曲家更多的是对民族音乐本身以及民族音乐特征的关注和研究,在吸收和继承了民族音乐的基础上,同现代音乐创作技法相结合,形成了20世纪音乐新的趋向。

民族、发展、开放——19、20世纪法国音乐民族主义思潮之我见

西方音乐历史中的民族主义运动是在19世纪欧洲非中心国家的民族解放运动蓬勃发展的背景下产生的,在这一新兴的民族主义思潮中,法国无疑是最为突出的。 本文旨在通过对19、20世纪之交法国音乐中的民族主义运动的兴起的时代背景、历史动因、传承发展以及最终结果等方面的概述与分析,试图解读这一民族主义与传统的民族主义相比在基本概念的内涵和外延上的扩展,以及法国作为一个强势国家对待民族主义的潜在目的、本质内容和社会意义。

试析新民族主义音乐--以巴托克为例

20世纪来临,在传统主义音乐与19世纪民族主义音乐的基础上“现代主义音乐”[1]扑面而来。音乐家们在传统音乐中探索出了民间音乐新的独特风格,新民族主义的音乐家们不再满足于单纯地吸收传统音乐元素,而是希望借助传统音乐的平台寻找新的音乐乐汇。在这群新民族主义探索者中最为耀眼的就是匈牙利作曲家巴托克,他打开了20世纪新民族主义音乐世界并且将匈牙利民族音乐风格带入了大众视野。

浅析20世纪民族主义音乐的发展

民族乐派的产生，与19世纪中叶欧洲各国的民族解放运动蓬勃发展有着密切的关系，而且往往是国家或民族越小，发展越落后，其民族主义的运动更为强烈。尤其到了20世纪以后，民族乐派更加蓬勃发展起来。

西贝柳斯音乐中的民族主义精神

西贝柳斯(1865~1957),芬兰作曲家,芬兰民族乐派代言人。他的作品凝聚着炙热的爱国主义情感和浓烈的民族特色,因而获得了世界的公认。他的音乐中有浓厚的北欧特色、民族文化特性、民族意识及民族精神,被认为是芬兰最伟大的作曲家。

民族精神的回响、自由和平的绝唱——德沃夏克《e小调(自新大陆)交响曲》第四乐章之音乐形象

捷克作曲家德沃夏克的代表作《e小调(自新大陆)交响曲》中究竟表现什么音乐形象,曾引起争论,但从作品具有总结性的第四乐章中可以看出,这部交响曲的主旨不在于对美国纽约都市情景的描绘,也不是“美国赞歌”,而是作曲家对有色人种和受压迫民族人民的同情,是作曲家内心民族情感、民族精神的反映。

少年中国与国乐建构:王光祈音乐民族主义思想探析

王光祈坚持少年中国的民族主义政治理想,以中华民族作为认同符号,希望通过民族文化复兴运动来实现中华民族的伟大复兴。以其政治理想为依归,王光祈以中国古代的礼乐传统为哲学基础,吸收借鉴德国文化民族主义理论依据,主张建构中华民族性的国乐,培植谐和态度的民族特性,唤起国民的民族意识与民族认同,进而实现民族的团结和国家的统一。在此,中华民族性的国乐与少年中国的政治理想融为一个整体,成为中国现代民族国家建设的一个有机组成部分。