徽剧《凤凰山·赠剑》研究

将明传奇《百花记·百花赠剑》、高腔《赠剑》和姚增广手抄《凤凰山》等文本进行比勘,结合徽剧声腔发展的历史背景,揭示从青阳腔搬演昆腔《赠剑》到徽班以吹腔移植高腔《赠剑》的动态过程。徽剧《赠剑》曲文融合长短句与齐言句,用韵灵活,语言由雅趋俗。唱腔板式变化自由,音乐丰富灵动,并积极吸收昆曲音乐元素。该剧在对传统爱情书写模式的倒置中,构建起“女强男弱”“美救英雄”“女追男”的人物关系,使舞台演出充满喜剧意味,而人物身份对立是该剧产生爱情悲剧意蕴的根源。

从比较视野看梅林戏徽州调唱腔的特点

梅林戏徽州调是徽剧吹腔经婺剧芦花、赣剧秦腔向泰宁传播的产物,论文通过对这4个唱腔的比较,发现梅林戏徽州调既继承了徽剧吹腔的核心基因,也进行了创新发展,它的对比性腔式结构、级进与四度六度交织的旋法、男腔上行徵终止、男女腔不同音阶形成曲调色彩的对比等方面都独具特色。与此同时,论文还揭示了徽剧吹腔在这一路传播时"男女分腔"中的男腔腔调被"男女同腔"中的男腔腔调"偷梁换柱",唱腔形态渐趋单一等变化过程。