心态小说的哲学前提

在以宏广无限为科学对象的宇宙时代,中国小说家却沿着认识的另一指端,向内发现了更纵远超越的第五空间——心灵世界.由此,心态小说,一种由心灵出发,指向世界,网罩社会,涵包万方的小说方式,就为当今许多富有才华的小说家所遵循,这构成了新时期小说主潮的一个重要方面.研究它们赖以发生和发展的哲学基础,是有意义的.

论成一的心态小说

在新一代作家中,成一的艺术特色最为鲜明。从1978年发表处女作《顶凌下种》起,近八年时间,他写了中短篇小说四十余篇,其中绝大多数都深入到人物的内心世界,写出了人物的各种想法,各种情绪。鲁迅在《中国小说史略》中,常常用一些概括性很强的字眼指称各种不同类型的小说。如《西游记》,他称为“神魔小说”,《儒林外史》是“讽剌小说”,此外还有“人情小说”、“狭邪小说”、“侠义小说”、”谴责小说”等。这比建国以来人们习惯用的“工业题材小说”、“农村题材小说”要明确、显豁得多。按照鲁迅的方法,我想可以把成一的小说称作“心态小说”,成一就是一位心态小说作家。

高晓声心态小说初探

不知意味着不幸还是有幸,“探求者”高晓声因“探求”被“发配”在家乡武进农村二十二年。当他带着李顺大,陈奂生们重新步入文坛时,也给读者带来了泥土的馨香。所以,有人说高晓声的作品“土”,有人甚至声称高晓声是新时代的“山药蛋”派。这实际上是井蛙浅见。王蒙同志曾说过:“高晓声作品的特点是语言生活都很土,而手法结构却很洋,是“寓洋于土”。《中国文学》登了一位外国读者的来信说非常欣赏中国高晓声的“现代派表现手法。”笔者完全同意他们的观点。高晓声所谓的“现代派手法”就是在传统的故事情节描写中揉进了心态。本文试对高晓声的“寓洋于土”的心态小说作一探求。

心态小说与“意识流”小说的区别

上世纪末到本世纪四十年代,欧美出现了一种“意识流”小说,产生了象《尤利西斯》、《芬尼根的觉醒》、《海浪》、《达罗卫夫人》、《到灯塔去》、《月桂被砍掉了》、《儿子与情人》、《喧哗与骚动》等一大批代表作,影响巨大。至今还有象《褐石公寓》、《海滨姑娘》这样优秀的“意识流”小说出现。在我国,粉碎四人帮后,以王蒙在一九八○年《人民文学》五月号发表《春之声》为标志,一批集中写心理。

宋学武和他的“战争心态小说”——对宋学武创作发展的“倒金字塔式”模态描述

设若回首观瞻新时期青年军旅作家的尖兵阵容和丰硕战绩——如果说,朱苏进擅长运用中篇的架构,雄深凝重地铸写兵魂,那末,宋学武则精于把握短篇的织造,透脱轻灵地描画军人心态,如果说,莫言以麟角独具的才情,纵横捭阖的笔力,彩绘出一卷卷色泽辉煌的“高粱”油画,那末,宋学武则以拙中巧的思路,细入毫芒的感触,勾勒了一幅幅清淡隽秀的“干草”写意……

几种心态小说的分析比较

心态小说,早已有之,鲁迅有些作品就是。近几年由于借鉴了“意识流”手法,这种小说一时风起,很多中青年作家,竞相写心态。但他们并不是按同一模式进行的,而是在各自的创作实践中创造了若干式样的心态小说,各有千秋,各有长短。本文试将几种主要式样,加以分析、比较,这对于如何写心态,怎么才能写出有中国特色的心态小说,抑或有一定的益处。

论心态小说的兴起与发展趋势

近几年来,在我国文坛上,出现了一种新型的小说——当代心态小说。它的作者,是一批富有才华和艺术革新精神的中青年作家。当它开始出现时,大多数人是意识不到或者不屑一顾的。可是随着心态小说的大量涌现,人们才逐渐明白:这是一场不可小视的革命,是一个可与晚清的“小说界革命”比肩的文艺思潮,也是对于传统文学观念的挑战。下面就谈谈心态小说的特点,它产生的历史背景和社会基础,它对于我国当代文学发展的意义。

谈“心态小说”的创作

近年来,小说创作出现了注重人物心理刻画的趋势。其中有这样一类作品,无意去详尽地表现外部世界的具体状况和发展程式,不注重人物音容笑貌的细致描摹和故事情节的陈述,而是强调通过人物的心理屏幕来投影现实生活。人们称这样,的作品为“心态小说”。

情绪心态式微型小说写作特点初探

微型小说在新时期的振兴和发展,不仅表现在创作数量的增加和创作质量的提高上,而且表现在小说本体形态结构的巨大变革上。它已突破传统的单纯情节模式,向各种非情节模式过渡,产生了多种多样的模式形态,这是文体进步的标志之一。情绪心态式微型小说就是其中之一。这种新形态是文体交叉融合的产物,它经过作家个性化的创造而确立了自己的地位。

生存本体的文学言说——金岱的小说创作与他的文学观

金岱的长篇小说“精神隧道”三部曲《侏儒》、《晕眩》、《心界》是他多年创作成果的集中展示。小说展现了20世纪中后期中国高校知识分子在生活、事业中的灵魂裂变及其对于灵魂整合的渴求。小说以展示人物的心灵为主,充满强烈的哲理意识,可称之为哲理心态小说。哲理心态小说体性特征的外在表现就是其文本形式的颠覆性,内在表现是文本蕴涵的体验性与悲剧性。哲理心态小说实践了作者的生存本体论文学观。生存本体论文学观强调文学与思想的关联,重视艺术的抽象性,关注人的个体性生存,并将其视为文学的本体。哲理心态小说和生存本体论文学观,是当代小说创作与文学理论中值得重视的现象。

试论中国现代派小说

当今世界文艺思潮与流派纷纭繁杂,究其波及范围之广,影响之大,当推现代派为二十世纪文艺的主要思潮。它不仅盛行欧洲,波及亚洲,几乎弥漫整个世界。中国文坛也无可避免地受到很大冲击。究竟这一冲击波给了中国文坛多大震动?产生了怎样的影响?本文试图追寻现代主义作为一种世界性的文艺思潮在中国文坛留下的足迹、对“五四”以来西方各种新的文艺思潮——

现实世界·感情世界·童话世界——评莫言的四部中篇小说

1985年,莫言一口气推出四个中篇小说,即《透明的红萝卜》、《金发婴儿》、《球状闪电》、《爆炸》,以样式的特别引人瞩目。有人说,莫言的小说空间中同时并存着两个世界:现实世界与感觉世界。这很有道理。莫言出身农民,熟悉农村生活,是带着浓郁的泥土气息创作小说的。他后来参了军,小说题材仍然取自农村。在四部中篇小说中,农村的场景,农民的心理。

韦娅小说解读

韦娅是近年来活跃于香港文坛的青年女作家,创作成果颇丰,各类作品多见于香港各大报刊、杂志。她的小说创作,视角新颖、情感细腻,笔法柔婉,语意丰赡,在香港女性文学大军中自成一格,是独特的“这一个”。心态小说——世态人情之艺术折射爱情婚姻是人类生活中一首久远的歌,也是文学创作中一个永恒的母题。

论茅盾小说的环境构筑

随着意识流、精神分析学、情感符号说等西方现代主义文艺思潮的引进,小说家们日益自觉地致力于人物心灵世界的开掘,甚至以此构成小说人生内容的主体。小说评论也对剖析人物深层意识表现出浓烈的兴趣和经久的热情。这无疑为小说家更深地“切入”生活和评论界研究路向的拓展,开辟了新的前景,使近年来的小说创作和评论更大幅度地突破、超越传统的单一模式,呈现出前所未有的繁荣景象。但在欣喜之余。

纵芭蕉不语也飕飕——于爱香的小说世界

“何处合成愁?离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。”——这是宋代词人吴文英的《唐多令》开头几句。于爱香曾截取其中的半句来作她一篇小说的题目,我想再借用一次作为我评论她的小说的题目,只是想把“雨”字换作“语”字——“纵芭蕉不语也飕飕”。因为于爱香所写的多系心态小说,很少对话,很少对话,很少动作;然而她以“不语”传达出来的心灵诉说,却飕飕地在读者中激起一阵阵淡淡的哀伤和轻轻的战栗。她以女性作家所特有的敏锐感受和细腻笔触。

《小说艺术论稿》

作为《文艺美学丛书》第四批新书的一种,马振方的《小说艺术论稿》(北京大学出版社1991年版)近日面世。这是一部颇有理论建树的力作。北京大学中文系严家炎教授为该书作序。 首先,该书阐发的理论不是面壁杜撰,而是真正从丰厚的小说创作实践中总结的。

关于小说文体裂变的断想

小说文体是个相当宽泛的概念,它不仅包涵对小说传统的故事、人物、环境的理解,也包涵着语言的表达和艺术风格的表现形式及作家艺术感知方式与情绪意向。正因如此,文体的变化与发展就与小说的艺术追求紧密相关。应该说,它是主体精神发展的标志,又是主体与客体交互作用、结合的产物。以下,将对小说文体裂变作一些探讨,就教于同行。

“人嘛,都是有心的”——王毅小说浅评

王毅死去已经五个月,而声音笑貌依然如在眼前。最后一次见面是去年省作代会期间。午餐时,他绕过几张桌子走过来,十分郑重地对我说:“你们《文艺评论》越办越好。可别不送给我啊！”接着,就谈及对某些篇章的看法。在办严肃刊物不易,办理论刊物更难的情况下,以王毅的文学修养和造诣能有如此赞语,对编辑是多大的褒奖！我一听,心都笑了。自此。

一篇诗意盎然并具有创新意义的小说——读王安忆的《雨,沙沙沙》

我国新时期以来的小说创作,自王蒙、茹志鹃等杰出的小说家大胆引进了意识流的表现手法以后,大批作家相继效法,并锐意创新,小说创作的表现手法便越来越丰富多样了。从而使我们的小说园地,呈现出一派千姿百态,色彩纷呈的景象。青年女作家王安忆的《雨,沙沙沙》则风姿独具,是一篇立意新颖,表现独特,诗意盎然的佳作。 这个作品,最先发表在《北京文学》一九八○年第六期,曾荣获《北京文学》一九八○年优秀短篇小说奖,是一篇较典型的“心态小说”。作品中,作者没有着意去结构那种传统意义上的故事情节,只写了青年女工雯雯内在心理意识的流程。