《寒夜》与《外套》心理刻划的比较探索

世界上没有两片绝对相同的树叶,但都会因根深叶茂而显示出绿色的生机。提起巴金,人们一定都知道屠格涅夫、卢梭、左拉等外国文学大师对他的艺术滋养,而不会想到果戈里。复杂的文学世界里经常会出现一些偶然的相似,这在比较文学研究中称作文学的并行现象。果戈里的《外套》和巴金的《寒夜》,从外在的特征看,颇为相近,如题材、人物及悲剧性的结局。

情景交融 如泣如诉——浅谈曹丕《燕歌行》的心理刻划

在我国古代诗歌中，曹丕的《燕歌行》一向特别被人注意，这除了因为它在七言诗的发展史上具有重要地位之外，还因为它情致委婉，语言清丽，音节和谐流畅，尤其是第一首，在刻划人物心理方面，更显示出突出的特色。

鲁迅小说中的心理刻划和结尾艺术

一、心理刻划的层次和深度 文学艺术的价值在于它的真实性和深刻性,在于它怎么发现人的内心活动。而内心活动又是最难把握的。一个人,作为社会的个体和思想的主体,他的内心世界是非常复杂的。它受着社会地位、教育程度、家庭环境、风俗习惯等各方面的制约。它被看不见的力量驱使着:它有多重性、逆反性和下意识性等心态活动。所以要写人就不能忽视内心世界,要写内心世界就不能不写它的多面的,有时是逆反的和下意识的心态活动。

中国古典小说的心理刻划艺术

中国古典小说的心理刻划艺术周书文小说感人肺腑的艺术力量常常与人物的心理刻划是否成功、能否勾起读者心灵的呼应攸攸相关，所以，高明的小说家总要挖空心思寻找刻划人物心理活动的成功手段出奇制胜。我国古典小说家在这方面摸索积累了相当丰富的经验，如果系统地加以研...

在与西方古典小说的比较中看中国古代小说心理描写特色成因

我们在作“成因探”之前,需要对中国古代小说心理描写的基本特色作一勾勒。笔者在《中国古代小说心理描写演进轨迹探》一文中认为:在人物心理构成方面,中国古代小说对人物的认识、情感、意志三种活动过程均有所描写,并能较好地表现人物个性特征。人物的认识、意志活动过程一般以单向性发展为主,由此构成的心理冲突则较为平缓。认识活动多处于感性阶段,但以认识、意志为主构成的谋略心理则具有较强的认识性、逻辑性,有助人物性格的表现。心理构成的另一方面——情感过程随着情节的展开,相对来说,有较多的起伏变化。在人物心理的表现方法方面,直接与间接,静态与动态的描写手法交相辉映,但仍以可构成情节的因素(如神态、动作及细节、情境等)进行间接表现为主;直接的心理描写多系描述型,并常使静态心理动态化,较少理性的剖析。因此,可以说。

陌生女人·异变心理·悲剧性——谈茨威格开拓的独特心理领域

自十九世纪以来,越来越多的作家从对外部现实世界的关注转入对人物内心深层意识的揭示。心理描写已成为近代小说的一个重要标志。奥地利近代著名小说家、传记家斯蒂芬·茨威格,是从二十世纪起,在国外拥有最多读者的少数德语作家之一,他的作品以出色的心理描写著称,被人们称之为“心理现实主义”

古典诗词心理刻画方法分析

我国优秀的古典诗词承载了几干年流传下来的中华民族的哲学思索、民族心理、审美追求、伦理诉求和文化体认等。通过对古典诗词中对人物心理刻画的独特方式及其心理意义略作探讨,以期对提高读者古典诗词审美心理、审美情趣和鉴赏能力有所帮助。

东方式的心灵显现——论《聊斋》心理描写的几个特点

我国古典小说中有没有心理描写?解放以后,我国文艺理论界曾对这一问题进行过热烈的讨论。目前,意见似乎还没有完全统一。笔者觉得,如果用西方心理描写的传统标尺来衡量我国的古典小说,那么,必须承认,这种形式的心理描写的确很少,但是,我国古典小说中分明又存在着很多的心理描写——这是怎么回事呢?问题的关键是,中国古典小说与西方小说的心理描写是以两种完全不同的形态出现的,它们反映了东西方民族不同的心理特质和不同的审美意识。正因为如此,在这个问题上,我们与其辩论其有无,不如辨别其异同。

谈元杂剧《李逵负荆》的心理描写

元杂剧中的水浒戏,康进之的《李逵负荆》是很有特色的。作者运用多种艺术手法,对人物复杂、矛盾、微妙的心理变化的描写,给读者以强烈的艺术感染。七百年后的今天读起来,仍觉得有深意。 《李逵负荆》以起义军头领李逵与宁江的一场误会为情节展开矛盾。全剧矛盾冲突尖锐,情节波澜起伏,在尖锐的戏剧冲突中展示了人物复杂微妙的内心世界,妙趣横生,引人入胜。

易卜生社会问题剧的特点

易卜生的社会问题剧立足生活实际,反映挪威社会的家庭、婚姻和民主政治等重大问题,并关注人的精神和心灵。对传统戏剧既继承又革新。他把“讨论”带入戏剧,“讨论”与剧情和人物形象塑造紧密联系;调动多种舞台元素细腻刻划人物心理,并使多种表现手法互相作用,既增强了戏剧的思想性,又强化了戏剧效果。

现代新女性精神觉醒的深刻观照——略论丁玲早期小说

丁玲的小说之所以能在现代文学史上独树一帜,形成自己的风格,最重要的在于她以心理剖析的手法,带着强烈的感情色彩,采用松散中见紧凑的结构,说出了自己独到的人生观察和对生活的新的认识与理解,表现了现代新女性觉醒的姿态。一、深记刻的心理描写早期的丁玲,以心理刻划见长,她对于青年“女性的心理描写”。

身处危谷 进退自如——《水浒》何九叔形象浅析

一王维一派的山水画,用的常是渲淡的笔墨;然而,层峦显趣,飞瀑生辉,逗人想象,耐人寻味。《水浒》中的何九叔形象,颇象这样的山水画。开头,似乎是漫不经心的淡笔一抹:何九叔到巳牌时分,慢慢地走出来。请看,作者既不用肖像描写,也不作心理刻划,而让这个何九叔形象只是个影子,从画面的远处渐渐地化出来。然而,却不知不觉地牵动你的思绪。

试谈短篇连环画的可视性——《刺史与太守》的创作札记

连环画在美术界正式视其为一门艺术画种的历史不长,视其为高雅艺术去创作、去欣赏的历史更不长,自从“文革”之后中央美术学院和各类艺术院校先后开设连环画专业,招收连环画研究生之后,人们对他的艺术价值的注重程度才日益改变,但遗憾的是连环画创作理论研究与探讨不尽人意,尤其是对篇幅短的连环画理论探讨更是凤毛麟角.近几年来本人一直从事短篇彩色连环画的编绘以及理论探索.先后在《连环画报》(中国人民美木出版社),《中国连环画》(中国连环画研究会)等刊物上发表《阿霞》12幅,《幽王击鼓》10幅,《年的故事》10幅,《掩鼻》12幅,《刺史与太守》12幅,其中《刺史与太守》入选江苏省庆祝建国45周年画展、第八届全国美展和获优秀奖,并选送北京(在中国美术馆展出),回顾这套连环画的创作过程,我注重一些表现手法的探求,得到一些创作体会,产生一些想法,现整理成文,大体上分为如下几个方面:

张爱玲文学创作的“内省”视界

张爱玲具有“内省”性格 ,她的小说也以心理刻划见长。她在人物的意识流动中调动时空 ,以达到心理真实和艺术真实 ,突出其一贯的“人性”主题 ,而不是简单化和意识形态化 。

乱世人民相亲相怜的写照——杜甫《羌村三首》赏读

亲人分散,异地相思,人民涂炭,流离失所,是乱世的普遍现象。而正由于处于乱世,人民之间相亲相怜的情感弥深。其情景则往往更加感人。 杜甫的大半生遭逢战乱,备尝颠沛流离之苦。而作为杰出的诗人,他却用自己的诗歌真实生动地反映了那个战乱的时代。诗人曾经陷身贼中,在长安不胜感叹地说:“烽火连三月,家出抵万金”。

论《豆棚闲话》对叙述模式的创新

《豆棚闲话》是清代艾衲居士编著的一部短篇小说集。在当时而言,它是具有前锋意识的作品,虽然它未完全脱尽话本的外衣,但与明清其它拟话本小说相比,它具有许多新的因素。这些新的因素使人产生强烈的惊奇感,惊叹它与现代小说竟是如此的血脉贯通。其所以如此,是由于艾衲在传统小说的基础上,通过结构的变形、叙事角度的转换、情节的淡化、心理刻划和环境描写的加强等多种手段,使《豆棚闲话》

基础观念与整体结构——中国古典戏曲结构的基本原则

古典戏曲作品同传统叙事文学一样,是表现一段完整的故事和刻划人物性格的。戏曲表现故事往往从起因原原本本演起,来龙去脉交代清楚,人物在接踵而来的“事件”中表现出性格,尤其注重于心理刻划的抒情场面。因此,古典戏曲的整体结构包括两大结构因素:情节结构和性格结构(戏曲的音乐结构也是不容忽视的一个重要因素,笔者有另文阐述)。情节结构和性格结构,既是整体性的,又是运动性的。

鲁迅小说的艺术追求

鲁迅关于小说创作的美学理论,很值得新时期小说家学习与继承。本文通过对鲁迅《药》《孔乙已》《明天》《白光》《社戏》《故乡》等小说的具体分析,从自描手法、心理刻划、人物塑造等三个方面,论述了鲁迅在小说创作中的艺术追求。

沈从文小说的创作思想和艺术特色

二十年代中期,从湘西沅水水乡,有一个文豪涉入文坛,他就是沈从文。他用勤劳的手描绘着种种人生,写出了近七十个作品集,取得了很大的艺术成就。 对小说的独特认识 沈从文的作品形式多样,而尤以短篇小说著称。他认为小说就是用文字恰当地记录下来的人事;必须把现实和梦两者融合起来,用文学语言来装饰。