略谈太平天国忠王府苏式彩绘

苏州太平天国忠王府现存四百余方梁枋苏式彩绘,这些彩绘内容多为传统吉庆题材,寓意吉祥祈福。众多木构件上的彩绘是明清以来苏式彩绘的典范,为明清时代所留而经太平天国利用改造而成;九幅壁画则是太平天国时期的作品,体现了太平天国壁画的艺术特色。忠王府苏式彩绘为研究明清苏式彩绘和太平天国彩绘提供了丰富的资料。

苏州忠王府彩绘壁画

江苏省苏州市太平天国忠王府,是全国保存至今最完整的一组太平天国历史建筑物,位于苏州娄门内东北街204号,现为苏州博物馆。1961年3月经国务院批准,列为第一批全国重点文物保护单位。1964年10月由于极左路线的影响,又被宣布撤销。1981年经国务院批准,同意恢复为全国重点文物保护单位。 公元1860年6月(太平天国庚申10年4月)。

对江南苏式彩画的几点思考——从彩衣堂到忠王府

本文主要以彩衣堂和太平天国忠王府的彩画形制与特征作为研究江南苏式彩画的切入点,对比分析及思考明清苏式彩画纹饰的时代特征,并对彩衣堂部分纹饰的时代特征进行重点分析,指出彩衣堂彩画有部分为清晚期改建修缮时的增补之作。

苏州忠王府建筑彩画色彩及题材研究

苏州忠王府建筑彩画是清代苏州彩画的典型代表,本文从苏州的地域性及彩画特定的历史背景入手,分析了忠王府建筑彩画的色彩及题材的艺术特点,向世人展现了其恬静多样的特质并指出保护的重要性,提出古典元素在现代设计中应用的展望。

隐喻传统的现代设计——谈苏州博物馆的景观设计艺术

苏州博物馆创建于1960年,依托全国重点文物保护单位--太平天国忠王府,是著名的地方性综合博物馆.2003年11月,由国际建筑大师美籍华人贝聿铭先生设计的新馆奠基开工,历时三年,2006年10月6日中秋节落成开放.……

对苏州市博物馆群体的构想——兼论历史文化名城的博物馆建设

本文以一座历史文化名城为基点,分析研究了苏州市博物馆群体建设中的博物馆学诸问题。作者指出:历史文化名城的博物馆建设应是博物馆学有关理论与历史文化名城历史性、文化遗产性、记忆性及群体性的完美结合。既要重视建设中的博物馆学要求,又要强调该城市对博物馆的需求感及博物馆建成后在市民心中的地位和作用,强调“诉诸于眼”的实物性和实物的真实性。作者还提出了在苏州陆续建成11座博物馆的可能性。此文给予博物馆学术界对历史文化名城博物馆建设的原则和特点的研究以有益的启发。

大师封刀 贝聿铭与新苏州博物馆

作为贝聿铭先生的封刀之作,新苏州博物馆的雏形从刚刚从图纸上诞生的那一刻起,就受到了多方关注,个中的纷纷扰扰也一言难尽。

今日拙政园景物题名与厅堂布置说明诸问题

20世纪50年代以来,晚清民国拙政园的大部分获得了充分的珍护和妥善的保存,但也存在若干失误,造成了影响及于今日的问题。当1949年苏南区苏州行政区专员公署及1951年苏南区文物管理委员会先后接管奉直会馆及其园林(大致相当于今苏州博物馆忠王府和拙政园中部)时,不少亭阁台榭的匾额已然散失,修复过程中不免要为多处景物补题。然而当时的主事者未能考究史料,恢复旧题,而是出以己意,重新命景。其中不少是随意选用文徵明《拙政园图咏》中的景名,混淆了历史信息,破坏了该园原本自成系统的题名立意。原会馆建筑以"太平天国忠王府"的名义隶属于苏州博物馆。其西路被装扮成太平天国风貌,或有所依据,或出自完全违背历史的臆想;其东路戏厅一带则借着所谓"文藤"的由头,攀附明代王氏拙政园和文徵明,为真遗产注入假古董的气息。

贝聿铭与苏州博物馆新馆

2003年11月上旬,贝聿铭先生亲赴苏州,参加苏州博物馆新馆奠基仪式。在奠基仪式上,贝先生一连说了三个"不容易":一是这块地很重要,我们的文化保护区就在里面,拙政园在新馆址的后面,忠王府在它的左面,在这里设计博物馆不容易;二是怎么让将来建成的新博物馆与拙政园、忠王府打成一片很不容易;三是做成一个建筑是不容易的。享誉中外的贝聿铭先生这样看待苏州博物馆新馆,可见他对这个项目的重视。为此,《百年建筑》编辑专程赶赴苏州采访,并与美国贝氏建筑事务所取得联系,拿到了苏州博物馆新馆的第一手资料,对贝先生本人进行了独家书面访谈,同时贝氏建筑事务所还向本刊提供了苏州博物馆新馆大事记。现将我们的采访成果整理出来,与业内读者共享。在"专题评论"栏目后,我们新设了一个栏目"大师新作",介绍苏州博物馆新馆的设计方案,读者可以对照阅读。本文和苏州博物馆新馆设计方案的编写得到苏州市文化广播电视管理局、苏州博物馆、贝聿铭建筑师和美国贝氏建筑事务所的大力支持,在此表示衷心的感谢!

苏州博物馆新馆

选址现状概述苏州古城建城两千五百余年,河街相邻,水陆并行。苏州博物馆新馆位于苏州古城东北街和齐门路相交的东北角,总占地面积约为一万零六百余平方米。其东面为太平天国忠王府。忠王府始建于清咸丰十年(公元1860年),曾是太平天国忠王李秀成公署,现为苏州博物馆,并被列为全国重点文物保护单位。由于空间结构的限制,忠王府内博物馆陈列与办公空间简陋,无法满足现代化博物馆的诸多功能要求。选址北面的拙政园建于明正德四年(公元1509年)。

苏州博物馆的“硬气”

又出苏州,再别苏博;十载之间,几度漫游;若有所思,情随事迁;碧窗展纸,一抒己见;管窥之论,存商求证。国人在贝聿铭先生设计的苏州博物馆上投入很多博物馆之外的情感,包括我自己。某种意义上,它最接近贝聿铭的建筑理想。这是一个正确的建筑。木心去世之前,贝聿铭的学生去到乌镇,商议如何设计他的美术馆。木心笑谈:'贝先生一生的各个阶段,都是对的;我一生的各个阶段,全是错的。'有时候,正确并不比错误更可爱。

贝聿铭的“千岁头上动土”

倍受论争的苏州博物馆新馆动迁工程终于将要尘埃落定。2004年6月,新馆即将动工,预计2005年完成全部建设。关于博物馆的方案讨论和各方意见,早已见诸各家报端,不是我们此处着重讨论的问题。而新馆最终落成后的面貌如何,这也属于将来式,不是我们的着力点。我们想要说的,是贝聿铭的精神。正像他自己所说,他的建筑和他一样。

唐人选地方唐诗集《丹阳集》与《宜阳集》

本文拟介绍两部已经失传的唐人编选的地方类唐诗选集,一部是殷璠编《丹阳集》,另一部是唐末刘松编《宜阳集》。《新唐书·艺文志》四集部文史类著录殷璠《丹阳集》一卷,为总集。另于同卷《包融诗》一卷下注：“润州丹阳人。”

论当代建筑对传统的传承和延续——以苏州博物馆设计为例

以贝聿铭的苏州博物馆设计为例,从建筑学的角度探讨了在国际化时代背景下我们如何传承中国建筑的文脉,中国现代建筑如何实现自身的创新。贝聿铭在设计苏州博物馆新馆的时候充分体现了这一点,从传统中求"新"求"变",而不是脱离城市文化血脉和城市风格设计一些所谓的城市建筑,从而使城市建筑对传统的文化传承完全消失。

现代建筑的最后大师——访贝聿铭先生

贝聿铭,祖籍苏州,美籍华人建筑师。曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学。荣获1979年美国建筑学会金奖、1981年法国建筑学金奖、1983年第五届普利兹克奖,及1986年里根总统颁予的自由奖章等。

走进苏州古戏台

古戏台不仅凝聚着能工巧匠们的聪明才智和审美情趣,也记录着戏曲数百年的兴衰沉浮,凝固着戏曲文化的历史。戏台是中国古建筑的一个重要类型,它分布范围广泛,从威严肃穆的宫殿到繁华嘈杂的里巷。

对比和谐的魅力 感悟苏州博物馆新馆设计

新的苏州博物馆由贝聿铭设计的新馆建筑和忠王府古建筑组成,总建筑面积为26500平方米。博物馆的新馆在经过了4年多的设计,施工建设后于2006年10月正式对外开放。由于新馆与世界文化遗产拙政园西部仅一墙之隔,因此,在这样一个特殊的地理位置上建造新馆,在开始规划的时候就引起了强烈的反响。但苏州市政府最终还是坚持这样一个大胆浪漫的规划。

优秀历史文化是推动经济社会发展的一大优势

正确认识和充分发挥区位优势,对推动本地区经济和社会的发展能起到事半功倍的作用。从苏州来看,在众多的区位优势中,除了地理位置优越、气候条件适宜、交通发达方便等优势外,优秀的历史文化和独特的人文环境也是一个极为重要的优势,而且是一个能起长远作用的优势。一个城市、一个地区有没有吸引力,是由诸多因素构成的,是靠各种优势发挥作用的。优秀的历史文化是诸多优势中最具生命活力的优势。以昆山市周庄镇为例,它原是一个名不见经传的农村小镇,谈不上有什么优势。但改革开放以来,周庄人充分利用历史文化遗产,大力打造江南水乡古镇的品牌优势。