电影《港囧》怀旧美学的生成

电影《港囧》作为徐峥"囧系列"的最新作品,虽然在艺术风格上对前作做出了承袭,但是其内涵本质却与前两部作品有着明显的区别。该片无论是视听影像的美术设计,还是影片的主题内涵,都表现出强烈的怀旧美学风格。同时,《港囧》的怀旧美学呈现是多角度、多方面的:徐来对青春岁月的怀念、对初恋女友的惦念、对画家梦的遗憾,甚至整部影片对于香港文化的怀旧和拼贴式展现。由此看来,怀旧美学是研究该片的重要入口。

新怀旧美学中的生活想象--中式设计风的文化分析

本文通过对"怀旧"这一文化命题的历史脉络追溯,重绘这一概念在中国文化语境中所依托的思想谱系。在此基础上,以中国的居室设计、家具设计和服装设计为例,着重阐述"中式设计风格"在当代社会文化语境中的多重意涵,分别从文化修复、意识形态、消费主义等不同角度探究"中式设计风格"在当下中国文化生活中的角色及其意义。

从《法兰西特派》看韦斯·安德森的审美意蕴与作者性

目的:文章以美国鬼才导演韦斯·安德森的第10部作品《法兰西特派》为研究对象,探讨韦氏电影作品独特的审美意蕴,并分析韦斯·安德森作为非典型作者导演的作者性。方法:总结整理韦斯·安德森过往作品的美学风格和思想内核,对比《法兰西特派》与其前作的共性和差异,使用法兰克福学派文化工业理论与后现代主义对大众文化不同的定义与批判角度对韦氏电影进行分析,并以安德鲁·撒瑞斯的作者导演标准评价其作者性。结果:《法兰西特派》使用了反传统的模拟杂志式的叙事结构,将杂志栏目作为叙事载体串联几个互不相关的故事,突破《月升之国》等前作中线性的单元结构;在镜头色彩上,以黑白画面指代杂志中的文章,以彩色画面指代插图与彩页,并大量使用灰调颜色,塑造出致敬20世纪60年代纸质媒体的复古美学风格;对于电影画幅的使用亦超越了其代表作《布达佩斯大饭店》,通过灵活变化的画幅调动影片情绪与叙事节奏,并传达导演本人的思想、态度。结论:韦斯·安德森以《法兰西特派》实验性的创作方法、独特的复古美学风格以及影片故事中不断出现并为导演所肯定的反叛精神,证明其身为作者导演的作者性,亦启示电影行业与评论界重新审视作者导演的标准。

论第六代导演电影作品中青年文化的表征艺术人生

20世纪九十年代,中国改革开放初期,西方的艺术表现思想传入中国并影响了中国的电影领域。在此背景下,作为青年文化代表的青年导演,进入高校接受了电影知识的学习,并接触到很多国外电影理论。有人说五代之后,再无派系,作为最具有争议的第六代导演,在学术界一直没有较为权威定论。本文试从第六代导演影视作品的表现手法、艺术特征和艺术追求,来梳理他们的共性,以期为第六代导演的定义做一些参考。

“十七年”国产彩色电影的色彩计量研究

本文通过对“十七年”期间彩色电影的色彩计量分析,将该时期电影的色彩风格进行可视化呈现,并尝试将对该时期色彩风格的追问投射在一个多维度的历史语境中。计量数据表明,“十七年”时期的彩色电影在色彩使用上与影片主题和电影类型等存在着一定的关系。经分析发现,除了当时的文艺政策、技术等因素影响该时期的色彩风格外,“十七年”彩色电影的褪色现象与当代电影的怀旧色存在一定的平行关系。