“怀旧”的城市诗学——关于“苏州形象”的影像建构

在今日的城市文化热中,人们多将目光对准上海、北京,但对苏州这样一个曾经是中国经济最发达、文化最繁荣的历史名城没有给予太多关注。进入现代社会之后,苏州经历了哪些变化?电影电视等大众传媒如何叙述和展现它?为何不同时期、不同题材的影视媒介关于苏州形象的视觉再现,经常有一种浓厚的"怀旧色彩"?这些议题值得关注。本文试图对《小城之春》、《游园惊梦》、《橘子红了》和《凤穿牡丹》等影视媒介加以考察,探讨它们如何在传统与现代交织的社会语境中建构一套"怀旧诗学",并分析此"怀旧诗学"所包含的内容,及其如何随着时代变化而变动。

浅析电影《艺术家》中的现代文化怀旧情结

怀旧是人类社会中永恒的现象,但现代怀旧与古典怀旧有所不同,现代怀旧因其商业利益与消费性、意识形态性而变得异常复杂。电影《艺术家》是现代怀旧的典型,其怀旧策略可归结为三点,即致敬经典、还原制度和经典叙事。对现代怀旧,学术界有两种看法,其一是以其为消费社会的幻象而加以反对,其一则是以其为文化情怀而作为审美诗学,事实上,无论是从词源考索还是事实分析,现代怀旧都是两者兼而有之,难以分辨。