著作权法中思想与表达二分法原则的运用——以琼瑶诉于正抄袭案为例

文章结合琼瑶诉于正抄袭案,分析了抽象-过滤-比较三步法的具体运用。并将其与1991年李淑贤与王庆祥诉贾英华作品《末代皇帝的后半生》一案进行对比,总结出思想与表达二分法原则与抽象-过滤-比较三步法在类似的传统著作权纠纷中的适用方法及注意事项。以此提出我国著作权法引入思想与表达二分法原则及三步法,以完善国内著作权法,给司法实践提供法律依据。

试论著作权保护中的“思想与表达二分法”原则

思想与表达二分法原则是著作权法中的一项基本原则,该原则自美国明确规定,经各国实践运用后,得到各国司法的普遍认可。我国虽未有明确的法律规定,但在司法实践中对该原则予以适用,在适用过程中发现思想与表达的界限难以区分、立法缺位、独创性标准难以把握以及技术发展带来的新挑战等诸多问题。通过剖析适用中存在的问题,以综合认定区分思想与表达、通过立法完善二分法原则、明确独创性认定标准以及以开放性条款顺应时代发展,由此推进我国立法进程,以期改善我国司法实践。

中国古代判词艺术的形态学分析

《中国古代判词艺术的形态学分析》提出,中国古代判词从语体上可分为语判和书判,从语言形式和风格上可分为骈判、散判和花判,从使用主体上可分为批词和判词、审语和判语。波兰导演基耶斯洛夫斯基在"《十诫》之五.杀人短片"中,对作为宗教戒律的"不可杀人",作了全新的现代阐析,由此也引出一个文艺与法律的关系的问题。法律有它自身的立场,而艺术的叙事也有它特有的逻辑。但它们的终极目标是一致,可以在一定程度上相互补充。这是《"不可杀人"的现代阐析》的基本观点。《论后现代挪用艺术的法律保护困境》则认为,依据版权法"保护表达不保护思想"的二分原则,借用已有作品表达进行再创作的后现代挪用艺术要么被拒之于版权保护的门外,要么深陷侵权的泥潭。然而,从认识论来说思想/表达间并不存在通常认为的明确界限,表达是能指与所指的统一,思想与形式的重合。机械割裂思想/表达,既不利于艺术繁荣,又损害了版权法的发展完善。

我国著作权法立法应引入二分法原则与合并原则

思想与表达二分法原则在许多国家立法以及国际条约中都有明确规定,我国的立法中于2001年的《计算机软件保护条例》中有所规定,但2001年修订的著作权法并未纳入该原则。随着网络信息技术的发展,思想与表达二分法原则在实践运用中面临许多新的挑战,二分法原则的例外——合并原则有其引入的必要性。应在我国著作权法立法体系中纳入思想与表达二分法原则及合并原则的方式。

同人作品著作权侵权问题研究

随着同人作品产业的蓬勃发展,同人作品的著作权侵权问题已然发展为一个需要全面、审慎看 待的知识产权理论、实务问题。对同人作品是否侵犯既有作品著作权的认定,应当从既有作品元素是否属 于思想与表达二分原则中的“表达”、是否满足“接触+实质性相似”要件、是否具有“合理使用”等法定 抗辩理由的流程进行逐次认定。另外,对侵权同人作品,需要厘清其所侵犯的著作权具体权利,根据作品 内容判断其所侵犯的著作人身权与著作财产权。