“女性气质”之迷思——电影《雌雄莫辩》中的跨性别扮演现象解析

跨性别扮演现象在影视,戏剧中时有出现,本文通过对电影《雄雌莫辩》中的跨性别现象的讨论,进行相关女性文化讨论。

“色艺俱绝”与“旦末双全”——元代女伶的色艺品评和性别扮演

元代已经出现了评定女伶姿色修养和表演技艺的"色艺论"。在诸多评语中",色艺俱绝"为上,是对一个演员的最高评价,其次是艺大于色,表明元代对于演员色艺双修的要求和重艺不重色的表演美学观"。旦末双全"则说明了女伶的高超表演技艺,能够胜任旦本和末本两种不同类型的戏曲演出,触及到了戏曲表演中女扮男装的性别扮演议题。

中国电影商业探索与革命话语的互渗——以易装表演为中心

易装表演是指在舞台或者银幕表演中女扮男装或者男扮女装的表演方式。自古至今,无论中外,易装表演都在戏曲和戏剧舞台上有所显影。20世纪初期,电影成为流行的大众娱乐方式,而在中国电影史的长河中,“女扮男装”的易装表演叙事承载了更多层次的社会意义。其间,无论在哪个时段,易装表演在革命话语的点缀或“包装”背后,都或显或隐地体现着电影商业美学的理念。

“解构”的袪魅——试述《蝴蝶君》“伪解构”本质

通过分析《蝴蝶君》中被遮蔽的女性性别扮演和西方强势传统及其后所代表的东西方权力关系，本文作者对《蝴蝶君》“解构”或“不完全解构”等定论作出强烈质疑，并且认为剧本真正具有的是“伪解构”本质．不仅加重了西方对东方的固有偏见．而且是东方主义在新时代依旧顽强的体现。