空间拓展·时间跨越·性别转向——论侯孝贤电影创作的转变

侯孝贤的电影创作自20世纪90年代中期发生了较明显的变化。一是影片表现的空间范围不断扩展,由中国台湾地区延伸向中国大陆,而后扩展到世界其他国家,获得了开阔的视野和多样化的空间视角;二是出现了时间跨越的现象,经常在电影中将不同的时间年代进行并置,以更加灵活的多重时间视点进行艺术表达;三是以另类女性为主人公的影片明显增多,着重表现边缘女性非常规式的生活状态,揭示她们自我执着的独立人格,呈现其孤独意识和生命体验。上述变化使侯孝贤电影具备了广阔的表现范围、深度的人文关怀和自觉的文化意识,是对以往创作的发展与有益补充,但也存在重形式轻内容、生活质感不足等问题。

身体、叙事与悖论:当代中国电影底层形象的性别转向(1992—2019)

通过对20世纪90年代以来国产电影中底层与性别的关系作历史和逻辑的梳理,勾勒当代中国电影中底层形象性别属性的位移现象,探究底层性别属性向女性游弋背后的学理逻辑,并将身体媒介视为转向过程中底层女性形象构建的主要方法论。结合近年女性主义的现实语境,表述转向后底层女性呈现的悖论及其文化表征,从中可以发现新的社会语境下中国电影呈现底层女性的某些不足与可能。

从《遍地枭雄》看王安忆的“转向”

王安忆2005年推出的长篇小说《遍地枭雄》成为作家上海叙事精神谱系的"拐点",在美学与伦理的双向维度上对上海文学叙事的局限进行"文学革命";本文主要以性别的另一张脸谱,空间的双重变轨,故事的仪式场等叙事美学策略的更新为切入点,探寻作家上海叙事的另一张脸谱,以及作家对自我与他者、与历史秩序之间复杂而多重关联的哲学思考。