梅丽尔·斯特里普:擅长“化身”的性格演员

梅丽尔·斯特里普是演技派影星的代表,她的表演特点值得总结和研究。文章从"自我化身"和性格化等表演理论出发,从表演学的角度对梅丽尔·斯特里普表演特色进行阐述,并结合其自身的表演经历和饰演的角色进行分析。文章认为,梅丽尔·斯特里普的表演为我们提供了一个性格化表演的典范。

亦正亦反均相宜——记珠影厂青年女演员普超英

影视圈里美女如云,普超英是个平常的女人,算不得最漂亮的。但是,她浑身散发的女人味和富有灵气的多才多艺的出众演技,令人称道。无论正面人物或者反派角色,无论年龄大小,她都能胜任,是位颇有实力的性格演员。最近,她在上海主演20集电视连续剧《相约来世》,我又电话采访了她,觉得普超英不寻常,是我国最具女人韵味的出色演员之一。 我与普超英相识是去年九月,在杭州参加第六届中国电影表演艺术“学会奖”颁奖活动期间。因为整个活动较繁忙,我和普超英、李琳、朱琳、池华琼等演员都作了采访的约定而未能践约。

三、四十年代上海话剧舞台上的性格化创造

斯坦尼斯拉夫斯基1928年在美国出版的英文本《我的艺术生活》中运用了Characterization(性格化)这一概念,可以说明早在本世纪初或一、二十年代,不少欧、美演员已经按“性格”学说进行创造了。实际上,哥格蓝1898年出版的《演员艺术论》记述的就是他那一学派的性格化创作方法。

社会秩序和演绎体系于镜像内外的现实思考--浅谈电视剧《中国式关系》

现实题材电视剧是近年来电视剧创作的一个主流方向,对于生活常态的关注与现实问题的投射亦成为其创作类型、创作意旨与大众审美的源头和根基。《中国式关系》便是一部寻求多维意旨、多元趣味的现实剧,它以一针见血的幽默叙事深刻地展现着传统文明发展与人类情感的裂变和重组。同时在诸多同类题材中,该剧"新"现实主义的探索突破以及演绎体系的标准恪守也为家庭都市剧的发展提供了一种新思路。

中国商业电影的几个问题

一 选材 商业影片应该说比艺术影片更要重视选材。这是因为,选材不当,对艺术影片而言,是艺术水平高低的问题;而对商业影片而言,则是赚得到还是赚不到钱的问题。在我看来,观众走进电影院,其目的是可以有不同的。它基本上分为两种:一类是为了寻找生活的实证。

飞驰的星辰——记香港著名影星周星驰

一接触这位影圈红星,就会被他永远尊重人的态度而感动。他说自己不被人尊重的地方太多,从小又穷,刚开始演戏时,因为演的都是小角色,许多时候,他觉得人家很不尊重他,知道这种滋味不好受,所以尽量做到不忽视别人,不过偶尔也有疏忽的时候。

平常人 平常心 陶慧敏印象

坐在我面前的,是一位淡雅清纯很惹人喜爱的女孩。恬静、率真、质朴,一颦一笑,举手投足,都透着那么一股纯朴、自然、毫不矫饰的劲儿,让你觉得真实、亲切。 她就是已经出道多年,却依然故我的陶慧敏。 当你见到她时,你首先想到的便是六七年前出现在银幕上的那个柔弱、娇美、古典。

好莱坞女星片酬看涨

长期以来,好莱坞女星有超凡的演技,有倾城的姿色,却难有与男星同等的片酬。这种不公正的现象,近年正在改观。 目前,虽然还没有一位女星的片酬达到阿诺德·施瓦辛格的2500万美元,或者哈里森·福特的2200万美元,但是她们的酬金确实比以往提高了。不少女星的片酬,已开始与男星的片酬接近。几年前,每片酬金上千万美元的女星,只有乌比·戈德堡一人,如今片酬超过千万美元的,已可列举数位。

关于中国商业电影的对话——颜纯钧教授答本刊记者问

问:中国电影自新时期以来取得很大进步,除了艺术电影之外,商业电影的意识也开始抬头。但这么些年来,好象中国一直没能拍出比较好的商业电影。不知你在这方面有什么见解? 答:是这样。中国的商业电影确实不容乐观。 问:你的意思是不是说商业电影的票房收入问题?

《野猪林》的魅力

当京剧名家李少春生前主演的《野猪林》,几乎成为当今舞台绝响,幸有所摄之电影传世,口碑至今扰存。然时隔近半世纪,1998年10月17日,由天津京剧团王平等多位名角,于上海天蟾京剧中心,终于自信并成功地“克隆”了此剧,红花绿叶的整体演出使沉寂多时的剧场叫好声一浪盖过一浪,给观众留下完美、惊喜和难忘的印象。次日,

陶慧敏谈人生

陶慧敏正在主演20集电视剧《鸡毛换糖》,拍摄开机那天,她主持介绍她的“丈夫”、“小叔”和“芳邻”、“亲友”,一副活泼开朗的样子,与多年前播映的电影《红楼梦》里的林妹妹相比宛如换了个人,而她如珠玑般幽默的出语,更难同《杨乃武与小白菜》电视剧里的形象同类。是成熟了还是人根本上属于性格演员?一番交谈之后,我觉得她是成熟了。

爆裂刑警

导演:叶伟信演员:吴镇宇、古天乐、罗兰、李耀明、莫雅伦、林美贞发行:美亚影碟(HK)DVD格式:D9图像比例:可变形宽银幕1.85:1音频:粤语DD5.1/DTS5.1,国语DD5.1/DTS5.1字幕:繁体中文/英文/简体中文片长:93分钟花絮:预告片＆制作特辑画面:★★★★

何赛飞再《闯上海》

在上海虹桥地区一幢花园小洋房屋檐下的一张躺椅上。

全美最有价值的单身汉 乔治·克鲁尼

他总能登上各种魅力排行榜 他收到很多热情的求爱信却不闻不问,他和他的情人分手后还满怀愧疚。他甚至自愿降低酬劳出演角色……这个乔治·克鲁尼更多的留下的是本色男人的坚忍、潇洒、宽容和自信。

罗巍:追求完美的男人

老实讲,罗巍给我的最初印象不是一个太容易接近的人。他常穿一身的黑色,一对眼睛往往不经意地流露出一种很淡很淡的厌倦的神情,用一句现在年青人时髦的话来形容就是——“够酷”。 罗巍是中戏毕业的,现在正在上海戏剧学院当老师,由他主演的青春片《北京夏天》目前全国好多地方正在播映。

让大提琴讲话——记大提琴家史蒂文·伊塞利

大提琴演奏家史蒂文·伊塞利Steven Isserlis)新近推出了两张新唱片,选奏了巴伯、亚纳切克、普罗科菲耶夫和肖斯塔科维奇的作品。美国《留声机》月刊记者哈里特·史密斯就此对他进行了采访。

银幕形象魅力和演员自身魅力

多年来,在报刊上介绍演员创作动态的文字中,时常可以看到笔者把电影演员分为“性格演员”和“本色演员”两大类:比如说,某某演员通过某个角色的创造,从“本色演员”跨入了“性格演员”的行列。这是很令人费解的。因为在表演学中,角色即性格;演员创造角色形象,就是创造人物性格。他们根据什么把演员分为“本色演员”和“性格演员”两大类呢?这两个“术语员”的定义又是什么呢?全然含混不清。

袁牧之表演艺术论

袁牧之是现代电影史上天才的编导,同时也是杰出的表演艺术家。袁牧之通过对欧美电影的模仿,探索演技,完成"演员的创造"。他在不排斥体验的基础上,强化外形的设计,达到"外部性格化"的要求。他在表演的具体手段中又擅用对照,而能达成调和的效果。凭借杰出的表演成就,袁牧之成为中国第一个性格演员,并对赵丹等产生了深刻影响。

张艺谋巩俐合论

张艺谋巩俐合论颜纯钧福建师范大学中文系电影的导演中心制，培养起男导演和女演员之间潜在的微妙关系。“潜在”意味着只是一种可能；而把可能性变成现实性，还有赖于一系列条件。但毕竟，在电影史上，这种微妙关系的建立已不再是个别的例子。它徘徊于艺术与人生之间，因...