写作:对抗生活的力量——胡学文访谈录

一、个人经验与小说写作金赫楠:对你来说,写作意味着什么呢?面对每一个作家的时候,我都忍不住会有这样的疑问:为什么会写作?胡学文:对我来说,写作的意义在不同时期是不一样的。说老实话,我最初的写作主要就是为了改变命运。那时我在乡镇中学当老师,觉得若不写作就没有别的出路。后来回想。

秘书动作语言初探

秘书动作语言研究的对象,就是秘书活动中动作语言的特点及其规律.秘书动作语言是产生于动作语言与秘书学交叉点上的一门学科.它同动作语言和秘书学有着密切的关系.秘书动作语言,狭义地讲,是指秘书运用表情达义的动作、情态或行为去表现其能力、职业特点和处理事物的态度意义;广义地讲,是指秘书的动作、情态或行为所构成的视觉感知,即是其动作语言产生的视觉感知.

纯朴自然 情真意挚——评电影《本命年》中姜文的表演

直面人生的《本命年》上映之后反响热烈,好评如潮。尤其对男主角的扮演者姜文纯朴、自然、真挚的表演备加赞赏。笔者叹服姜文演得好,好在: 一、从总体上恰当地把握住了主人公的悲剧性格。《本命年》表现了改革年代某个层次青年人复杂微妙的心态,具有一定的思想深度和警世意义。主人公李慧泉昔日失足,如今单干;他憨厚又无知,哥们的封建意识害苦了他。他表面壮实,整天忙碌,好象没有心思;其实他性格内向,苦闷压抑,带着沉重的精神枷锁。

第一次用屏幕为活人立传——访传记性电视连续剧《华罗庚》导演王犁

电视台监看室的灯打亮了,可我的思绪却怎么也收不回来,似乎还神游在那个已经逝去的却并不十分遥远的年代。我仿佛与少年华罗庚一起行走在苍凉、萧瑟的冰天雪地间,一起望着老父亲苍老的脸上掠过一丝淡淡的苦笑,一起把手捏成了拳头,狠狠地捶打着病腿……少年华罗庚成功了,他拨动的算珠声,的的嗒嗒象音乐一样美妙动听,他演算的成叠成堆的草稿纸,就象一幅幅色彩斑斓的图画……我被传记性电视连续剧《华罗庚》的成功打动了,也为浙江台敢于给自己出难题。

“狂人”,并非狂人质辩

在《狂人日记》的研究中,对作品主人公狂人的形象,长期以来认为狂人并没有真正的发狂,而是一个英勇的反封建战士,“狂人”的称号不过是封建统治阶级对他的诬蔑。 我认为,人物性格的塑造,是构成小说作品的最主要的因素。

高考小说文本测试体系探微

与实用类文本指向的明确性和材料的客观性不同,小说以生动的形象展示社会生活,表达作家对人生的理解与感悟,具有主题的多义性与形象的暗示性等特征。独特的叙事情景、个性鲜明的人物形象与丰富多样的文本形态,使每一篇成功的小说都具备独立的个性,可以说,每一篇好的小说都是不可复制＂孤品＂,这给整体解读小说、把握小说文本的共同规律带来了难度。

我是一只为人民服务的驼鸟——观49集电视连续剧《海棠依旧》有感

2013年,陈力导演的电影故事片《周恩来的四个昼夜》如春风化雨滋润了中华大地,成为党的群众路线教育实践活动的生动教材。该片通过周总理深入到革命老区伯延村“四天四夜”实地调查研究发生的故事,生动地展现了中国共产党坚持“以人民为中心”的工作导向,在带领人民摆脱贫困、实现“四个现代化”的伟大进程中的历史壮举,揭示出“谦虚谨慎、实事求是”的党风,密切联系群众的作风,调查研究、批评与自我批评的学风的真理价值。

多样选择中的室内电视剧

《渴望》开其端的室内电视剧,尽管没有为人们所预想的那样到处开花,遍地结果;但却也引发了不少后作。这里有《上海一家人》、《风雨丽人》、《半边楼》以及《编辑部的故事》、《皇城根儿》和刚刚结束播出的《爱你没商量》。数量似乎不算多,但它们篇幅长,容量大,又几乎占据了近年电视台播出的大部分“黄金时间”,便往往成为人们关注的对象。

对纪实性的一点理解

作为纪实性电视剧《胡子将军孙毅》的编剧、导演之一,通过这次创作过程,我想谈谈自己的一些体会。 孙毅将军在部队声誉极高,但赫赫战功没有掩盖他的公仆本色,建国后他并没有干出什么惊天动地的大事,可大凡认识他的人都这样说:“党的干部若是都象他那样就好了！”人民期望党风好转的迫切心情通过孙毅这一高大形象得到了突出的体现。

关于真实性问题的一封信

××同志: 您的几封来信和三个剧本都收到了,迟复为歉。您的剧本我草草看过,又请有经验的编辑同志看过。他们提了些我认为颇有代表性的意见,并嘱我给您回信。我现在就来完成这任务。我很钦佩您的干劲,在不到一个月的时间里写出三个剧本,十几万字,光是写这些字也是个不轻的劳动,但也不得不说,我觉得您似乎过于草率了些。而且,您对一些电影剧作理论的理解也不够准确。您在信中说,有些人批评您的剧本不真实,是毫无道理的指责。您说,您所写的都是生活中存在的真实事件,您副本中的尤大姑就是写您的亲属,那位华侨,在您的家乡为数不少,而那位娶亲的道士,也是历史上的真人。这我完完全全地相信。这里,有个比较复杂的问题,即生活真实同艺术真实的关系问题。

汹涌奔腾的地火──看张善麟演出的盖派《狮子楼》

汹涌奔腾的地火──看张善麟演出的盖派《狮子楼》龚义江曾经多次看到过京剧《狮子楼》，盖老的演出也看过不下十余次，深为盖老精湛的艺术所折服，但真正看出些道道儿来，要算这次在杭州看了张善麟在“盖派艺术专场”中演出的《狮子楼》。这戏很短，首尾不过２０余分钟，...

漫谈人物和情节的关系

俗话说:“会看戏的看门道,不会看戏的看热闹。”毋庸讳言,电影所以会拥有那么广泛的观众,“雅俗共赏、老少咸宜”,就是因为有部分观众喜欢“看热闹”,为电影的生动、紧张、热闹的情节所吸引。因此,一些惊险样式的影片,尽管有些情节安排得不尽合理,照样能赢得部分观众的喜爱。这不是要贬低观众的艺术欣赏水平。因为即使是单纯地“看热闹”,在紧张的劳动之余获得身心的休息、娱乐,也无可厚非。这样,就使电影比其它艺术形式更注重于情节。实践证明,情节处理得好,有悬念,有跌宕,曲折多变,不落窠日,就能获得较多的观众。因此,作者总想在情节上拿出新鲜的招数来,出奇制胜。