《理水》怪诞书写的“木刻感”——论鲁迅对珂勒惠支木刻艺术的审美选择

在“文章为美术之一”的文艺观指导下,鲁迅在《故事新编》的创作过程中受到珂勒惠支木刻艺术怪诞风格的影响。在鲁迅的图像认知艺术观的生成途中,“语—图”处于关联阶段,图像媒介与文字媒介的交互行为表现为怪诞书写的“木刻感”,此种美学指向在《理水》中有集中且突出的表现。内生的怪诞审美贯穿于《理水》的人物形象、场域、情节、体裁的艺术建构中。《理水》文本暗含鲁迅因个人追求与社会现实的矛盾而形成的“负重者”人格,是对其“肩住黑暗的闸门”之精神形象的隐喻,沉郁苦闷的艺术特质对应着此一时期鲁迅思想观念与艺术观念矛盾变化的内在统一。

《山海经》对周边部族的怪诞书写及其成因

分析了《山海经》对周边部族怪诞书写的具体表现,认为这些怪异的形象是那个时代对周边部族认识的真实反映,其形成原因主要是看图说话造成的误解、认识水平不够导致的误会,以及原始的思维方式和对周边部族的歧视等。

异空间、深层空间与科外幻空间——论《沙丘》中的怪诞场域书写

弗兰克·赫伯特(Frank Herbert)在《沙丘》中不仅提供了一种典型的空间建构模式,更在此模式基础上为文本审美效应的生成提供了契机。置于怪诞美学理论视域下,《沙丘》中的空间建构实为“怪诞场域书写”,包含由“异空间—深层空间—科外幻空间”构成的三元结构及其运作:异空间形成的美学异托邦,将怪异的事物“正常化”;他异性的深层空间对异空间的僭越,为文本生产出强烈的怪诞效果;二者的相互作用使科幻小说变成一个落在科学之外的“科外幻空间”。“怪诞场域书写”作为《沙丘》书写现实的一种策略,使得科幻小说走向了独特的现实主义路径,获得了独立的审美价值。

论加缪的怪诞身体书写——以小说《局外人》《鼠疫》为例

分析加缪小说《局外人》《鼠疫》的创作特点,探索其中所蕴含的哲学思想、诗学风格和美学指向,认为加缪的创作实际上是一种导向怪诞的尝试。加缪意识到,荒诞本质是不能书写的,《局外人》《鼠疫》所描绘的都是荒诞感。形式上是身体充当叙事基础,使荒诞故事有了展开的维度,内容上则是怪诞产生陌生化的效果并消解了虚无,从而引向了反抗荒诞的主题。且“身体”作为物质表征和“怪诞”作为审美范畴本身就是不可分割的,在文本中互为表里,二者的结合才构成了独特的加缪式“荒诞小说”。