亚历山大·麦昆的怪诞形式服饰设计研究

亚历山大·麦昆的服饰设计有着独特的表现形式、审美形态与文化语境。他通过怪诞的服饰设计、夸张的表现手法,表达自身纠结、矛盾的情感,通过"超现实主义"与"结构主义"的表现手法完成了自我实现的需求,并以种种艺术形式创造出冲击人们的感官,被誉为有着怪诞审美观的"鬼才设计师"。麦昆的设计有着浓重的个人色彩,抒发着设计师对理想的狂热追求与浪漫主义情怀。他的设计融合了多种元素,尤其热爱运用大自然之中的各种生物元素。麦昆热爱借助服饰来塑造人物形象,完成对人与其他自然生物之间的反思,其服饰设计在其看似怪异的外表下存在着必然的合理性和延续性。

怪诞形式广告图形的特点与应用

怪诞形式广告图形具有形象陌生、内容怪异、构成形式滑稽、细节逼真等特点。其在公益广告、品牌广告等广告类型中具有表达优势。应用时要根据不同的广告类型具体分析,运用怪诞图形的特点,表现广告主题。

论原始艺术的神秘美性质

从美的形态上看 ,原始艺术基本属于神秘美范畴。无论是其思维活动的异常性 ,内在意蕴的象征性 ,还是其表现形式的怪诞性、社会功能的神圣性 ,都从特定方面显现出它所蕴含的神秘美普遍本质。原始艺术的神秘美特色强烈而鲜明 。

“悲剧性的东西就是从喜剧中产生出来的”——论迪伦马特的喜剧《老妇还乡》的审美现代性

《老妇还乡》是迪伦马特最成功的喜剧作品,怪诞构成了其审美核心。对作者来说,怪诞既是内容,也是形式;怪诞的形式使内容的怪诞始终呈现为不言而喻的东西,而形式的怪诞不仅扭变了它所表现的对象,而且以出人意料的漫画夸张置之于可笑可悲的境地,从而体现出怪诞自身在整个作品表现中的内在目的和美学价值。可以说,内容和形式的怪诞在《老妇还乡》中达到了完美的统一,也奠定了这部作品的审美现代性。