《好人难觅》与《鸡蛋》怪诞手法对比

《好人难觅》是奥康纳的代表作之一。文中尽显怪诞特色，与安德森的《鸡蛋》有些类似。两部作品中都塑造了“畸人”形象，通过背离一些所谓的“事实”的描写，关注“事物的本质”、生命的价值和意义。本文通过对两部作品的对比，试图说明两位小说家所描绘的怪诞的同异之处，并说明它们都是当时社会的产物，都反映了当时人们的一种精神状况。

文学艺术中的怪诞美

讨论怪诞以前,先让我们读两段名作的段落。“我……我……不认得字。”阿Q一把抓住了笔,惶恐而且惭愧的说。“那么,便宜了你,画一个圆圈.”阿Q要画圆圈了,那手捏着笔却只是抖。于是那人替他将纸铺在地上,阿Q伏下去,使尽了平生的力画圆圈。他生怕被人笑话,立志要画得圆,但这可恶的笔不但很沉重,并且不听话,刚刚一抖一抖的几乎要合缝,却又向外一耸。

卡夫卡小说的表现方式

卡夫卡的小说往往通过荒诞的故事来表现人类的生存困境,揭示现代社会对人性的戕害。他擅长于通过梦幻般的奇特想象,运用譬喻、象征、怪诞、佯谬等手段建构一个个奇异而荒谬的世界。其表现方式或许是荒诞的,但所揭示的生话本质却是真实的。本文将着重分析卡夫卡小说的主要表现方式及其艺术魁力。

哲理化命题下的视听狂欢——库布里克“未来三部曲”试析

库布里克的"未来三部曲"具有强烈的批判讽刺、持续的宿命色彩和荒诞不羁的镜头语言,是对人类起源与发展的深刻思考。风格化的环境设计和经典音乐的屡次妙用,带来的是一场场视听盛宴。

谈《暮雪》的含蓄美

短篇小说《暮雪》(《人民文学》,一九八四年第四期,作者韩少华)具有一种独特的抒情诗般的格调,浏览在它的字里行间,“就象走在早春的晨雾里”,清新、谈远、含蓄,那种既“不那么正”,又“不那么单一”,也“不那么清晰”的朦胧意境,给人以美的享受,仿佛一座奇幻的迷宫,牵发着读者的情思和兴味。打电话,本来是日常生活中谁也不会多看上一眼的小事,除了马季曾独出心裁地把它编成相声,很难想象有谁还会做这种小事的文章。而《暮雪》

沿着悲剧的轨道快乐地前行——俄罗斯小说家瓦列里·波波夫创作评析

瓦列里·格奥尔吉耶维奇·波波夫是活跃在当代俄罗斯文坛上的小说家、剧作家和怪诞手法大师。他的创作从二十世纪六十年代一直延续至今,贯穿了当代俄罗斯文学的整个发展过程。在创作中他表现出了对生活独特的哲学思考,即坦然接受生活的悲剧性并表现出对个人与世界和谐相处的不懈追求,通过怪诞与幽默的语言艺术对生存本质的悲剧性进行脱冕,将它变得可笑,从而使主人公在悲剧性的时刻承受住生活的重压,沿着悲剧的轨道快乐地前行。

巴蜀鬼才的川剧革新——论魏明伦喜剧创作的成就

本文选取魏明伦川剧剧作《易胆大》《巴山秀才》《潘金莲》为研究对象,通过考察内嵌在其创作中的喜剧性问题,意图从喜剧性角度去审视魏氏剧作的成功。一方面,魏明伦翻新了计谋喜剧的模式,将其反转为讽刺喜剧,作出魏氏独创性突破,在其剧作中展现出自己看待世界的独特眼光;另一方面,魏明伦对川剧传统喜剧中怪诞一脉有所继承,并将怪诞喜剧引向了思辨的方向。

《俄国情报所》的审美价值

莫泊桑在《爱弥尔·左拉研究》一文中说过:“一种形式无论多么美好,它最终必然会变得单调乏味,尤其是对于那些专门从事文学工作、从早到晚埋头于文学、与文学相依为命的人们。于是,我们心中就产生了要求‘变’的这种奇怪的需要,连我们曾经叹为精品的杰作也使我们厌弃了,因为我们太清楚这些作品是怎样创作出来的,因为我们都是精于此道的内行。”(《自然主义》521页。

论《西游记》的法制文化价值

明代吴承恩的长篇小说《西游记》,被学术界普遍认为是一部神魔小说。但从作品所描写的众多神魔故事中,我们却能感悟到其中深刻的社会批判色彩,特别是对法制理想的追求。从这一点来说,《西游记》具有一定的法制文化价值。一、《西游记》