对话闫东总导演 科技创新,永远是我们创作的不竭动力

杨:《领航》这部作品为观众带来了亲历者的视角,您作为改革开放四十年的见证者,为何说您所创作的《我们走在大路上》《敢教日月换新天》《领航》这三部作品是“一生只有一次的选题”?面对这样的选题,您的创作理念是怎样的?闫东:今年是我作为纪录片人,创作生涯的第36年。总书记说过“回望过往的奋斗路,眺望前方的奋进路,我们必须把党的历史学习好、总结好,把党的成功经验传承好、发扬好”。

音乐舞蹈史诗《东方红》总导演周恩来

“我们就是要刻画这些典型人物来推动社会前进。”1949年7月2日至19日,具有重要意义的中华全国文学艺术工作者代表大会在北平召开。周恩来会上作报告,他根据毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》精神,强调要坚持文艺为人民服务、为工农兵服务的方向,正确处理普及与提高的关系,要用很大的热情改造旧文艺、团结旧艺人,增强全局观念。

指导巨片的帅才——访电视剧《三国演义》总导演王扶林

在屏幕上掀起“三国热”的同时,人们不禁要想到为两部巨著——中国文学艺术中的瑰宝《红楼梦》和《三国演义》搬上屏幕而呕心沥血地作出贡献的总导演王扶林。 记者采访王扶林时是在半年以前,那时他正在为《三国演义》做后期:看样片,

融媒体背景下总导演在电视活动项目中的站位与把控——以南宁电视台大型活动的实践得失为例

在媒体融合的时代背景下,创作条件与传播环境深刻变革,如何精准控制生产流程,以达到或超出预期的目标,值得每位导演深思。本文结合南宁电视台大型活动持续实践的案例,就如何提高总导演的站位、能力等问题进行粗浅的探讨。

搭建平民舞台 展现百姓风采 访《星光大道》制片人兼总导演葛延枰

个人档案:姓名:葛延枰性别:男年龄:48岁职务:中央电视台综艺频道《星光大道》制片人、总导演。1992年,第六届全国青年歌手电视大奖赛,担任制片。1994年,第七届全国青年歌手大奖赛,担任制片。1995年,参与春节联欢晚会组织工作,担任制片,同年参加第四届世界妇女大会开幕式文艺晚会组织工作,担任制片。1996年,担任《综艺走廊》编导,1997年,担任《音乐家舞台》制片主任。1998年,担任《星星音乐会》制片主任。1999年,担任《星星擂台》节目制片主任。1999年,参加了中央电视台与奥地利、德国、意大利等国家电视台联合举办的大型文艺晚会《音乐家舞台》编创工作。1999年,创《星光无限》栏目,担任导演。2004年,创办《星光舞台》,担任制片人。2000年,担任《音乐擂台》制片人,导演。2004年,创办《星光大道》担任制片人,总导演至今。

创作艺术谈——与《大京九》总导演李近朱一席谈

大型电视系列片《大京九》全方位反映了本世纪我国最大的一项工程,多角度地采撷了全长2536公里铁路沿线的自然风光、历史文化、民风民俗,通过讴歌京九人的奉献、展示了时代的精神风貌。

科学课上“总导演”的情境设计

围绕科学课中'任务驱动教学法'设计'总导演'情境,应结合一线教学实际和实施理论,从设置问题、创造任务角色和结合生活实践等3个方面合理、巧妙地设置教学情境,让学生成为各种'主角',从而充分调动学生的学习积极性,以取得良好的教学效果。

踏上《星光大道》平凡的你也能星光四射——访CCTV《星光大道》节目总导演葛延枰

越来越多的"真人秀"节目充塞荧屏,"选秀"二字日渐成为街谈巷议的热门话题。尽管社会各界对于"选秀"的争议始终不断,但不可否认,如果没有《星光大道》选秀舞台上的几经磨砺,就不会有阿宝、李玉刚、马广福和刘仁喜等"平民明星"的光芒四射。对此,总导演葛延枰的看法是:"选秀",实质问题还在于我们所谓的"选秀"究竟是要"选"什么?

“云南模式”总导演丹增 经历是我最宝贵的财富

丹增,藏族,著名作家,文化产业发展的探索者与实践者。1946年12月出生于西藏,1976年毕业于上海复旦大学新闻系新闻专业。历任西藏日报社副总编辑,西藏自治区文化厅厅长兼党组书记、云南省委副书记、云南省人大常委会党组副书记、副主任等职;现为中国文联副主席、中国作协副主席。做官,他造就了震惊学界的"云南现象",使文化产业成为云南的金字招牌;写文章,作品频频获奖,电视、电影剧本广受欢迎。回首来时路,丹增深有感触地说:"我现在才觉得,官位并不太重要,财产也并不太重要,真正的财富是经历。无论是磨难,还是曲折,一个人最难忘、最宝贵、而且最值得记忆和引以为豪的就是经历。其他都是身外之物。"

2000年春节晚会总导演首开金口

记者(以下简称“记”):往年春节晚会总导演产生后,都会举行一次新闻发布会,今年为什么没有搞呢?而且你本人对媒体的采访也始终采取回避的态度。 王冼平(以下简称“王”):往年举行新闻发布会后有像今年媒体把春节晚会提前炒得这么热闹吗?不开会反倒把媒体积极性调动起来了,这也是一种炒作(笑)。 当然是开玩笑。

融媒体背景下总导演在电视活动节目中的职能站位与把控

在当下融媒体的时代背景下,电视活动节目的传播环境以及创作条件不断发展变化,为了切实保障电视活动节目达到预期要求,需要电视活动节目总导演对自身工作进行充分的思考。基于此,本文首先概述融媒体背景下总导演对电视活动现场把控的重要性,分析传统媒体背景下电视活动节目总导演存在的局限以及融媒体背景下电视活动节目总导演的职能作用,进而提出融媒体背景下电视活动节目总导演的现场把控建议,希望对电视活动节目总导演的站位和把控提供一定帮助。

向大师们致敬,以表达曾经忽略他们的歉疚——《百年巨匠·音乐篇》总导演陈真谈拍摄

《百年巨匠·音乐篇》所选的6位巨匠——刘天华、聂耳、黄自、冼星海、萧友梅、贺绿汀的影像资料非常缺乏。“片子预计2015年底全部做完,现在已经确定了创作团队、脚本,此前一段时间,我们把主要精力都放在寻找形象资料,尤其是原始影像资料上,但成果不是很乐观。”

先找陶片,再黏胶泥——《百年巨匠·话剧篇》总导演吴琦谈拍摄

《百年巨匠·话剧篇》的4位巨匠,欧阳予倩、田汉、焦菊隐、金山——都是令人高山仰止的艺术家,但如今存在的影像、图像资料并不丰富。“田汉和欧阳予倩更难,基本就是拍古人。”吴琦说。

这些巨匠是民族文化血脉的传承人——《百年巨匠·美术篇》总导演赵伟东阐述

还原和重塑“我们的口号是“还原巨匠本色,重塑大师形象’,用原貌、原作、原物、原址还原这些巨匠的本色,用亲友、同事、学生、当事人、见证者的讲述还原一个丰富的人。当我们走进历史深处的时候,我们发现这些人的文化性,他们自身具有的价值,远远大于我们这个时代赋予他们的表面的光鲜的东西。

影像,深入作家内心的世界——《百年巨匠·文学篇》总导演肖同庆阐述

人与作品形成互文“鲁郭茅巴老曹”,每一个在中国接受过中等教育的人,全都在语文课本上读到过他们的作品,这是真正的耳熟能详。拍摄这样知名度高、公众又对其人生和作品或多或少有所了解的巨匠,怎么在纪录片中带给观众新鲜感?

潇洒大手笔——访96年春节联欢晚会总导演张晓海

每年除夕,中央电视台的春节联欢晚会已经成国全国人民的一道精神年夜饭。而且,随着时间的推延,除夕之夜,家家户户坐守电视机前收看联欢晚会这种现象已经成为一种全新的民俗形式。 年年盼年,观众们年年都希望春节联欢晚会能带来更多的欢乐。希望越高,往往也就越挑剔。所以,电视界的人都在慨叹:如今的春节晚会是越来越难做。也是,全中国十多亿人口,要让大家皆大欢喜,谈何容易。所以每年的春节联欢晚会的竞标在中央台显得格外慎重。

姹紫嫣红只因春──《回归颂》总导演赵安访谈录

中央电视台7月2日晚现场直播的大型电视文艺晚会《回归颂》播出后，被人们誉为近年来少有的一次隆重的艺术盛会。这台具有重大政治意义的电视文艺晚会气势磅礴，阵容庞大，全国40多个文艺团体、2800多名演员参加了演出。晚会调动了多种艺术手段，表现了深刻的思想主题，取得了扣人心弦的艺术效果。本刊为此采访了晚会总导演赵安，请他以《回归颂》为例，对反映重大政治主题的电视文艺晚会的思想性和艺术性如何统一等问题谈谈自己的体会和见解。希望本文对电视文艺工作者有所启迪。

周恩来:大型舞蹈史诗《东方红》的“总导演”

陈毅满脸笑容,向缅甸客人 介绍:“革命歌舞剧是由周总理任 总导演的……” 大型音乐舞蹈史诗《东方红》,自1964年10月2日在人民大会堂正式上演后,连演14场,场场爆满,盛况空前,不仅在国内引起强烈反响,而且赢得了参加国庆15周年观礼的各国宾客的赞誉。 这年10月5日,周恩来在接见缅甸政府代表团客人时说:你们看过的《东方红》革命歌舞,“便是叙?述中国革命的历史故事”。

他是音乐舞蹈史诗《东方红》的总导演

本期"特别编排",是从许多读者来稿中选编的,内容涉及中国人民的两位伟大的共产主义战士:一位是位高权重而时时处处不忘为人民服务的共和国总理周恩来,一位是把短暂的青春自觉投入为人民服务的大海中的普通一兵雷锋。他们对人民满怀深厚无边的爱,他们的风范和道德品格永远垂范于后世,成为党和国家十分宝贵的精神财富。今年3月,是周总理诞辰104周年,也是毛泽东题词"向雷锋同志学习"发表37周年,我们特编排这几篇来稿向这两位伟大的战士致敬!党中央决定今年下半年召开第十六次全国代表大会,并根据江泽民同志去年"七一"重要讲话的精神和"三个代表"的思想,作出了《关于加强和改进党的作风建设的决定》,制定了《公民道德建设实施纲要》,这是针对目前党建工程中的突出问题和精神文明建设的实际情况而发表的两个重要文件。今年是中央决定的"转变作风年",我们一定要按照中央要求的"八个坚持、八个反对"和"二十字道德规范",继承发扬我们党的优良传统,以新的作风,应对当前国内、国际的新形势和新的机遇与挑战。老年朋友们,今年的3月给我们送来春光,也带来新世纪的信息与呼唤,让我们为迎接党的十六大贡献一份壮心吧!