韩国影视剧中恶女形象的文化审视

近年来,韩国影视剧的发展受到国际瞩目,尤其是在电影领域,在朴赞郁、奉俊昊等享誉国际的导演的镜头下,出现了一批极富魅力的“恶女”形象。本文以韩国影视剧中“恶女”形象为研究对象,通过对韩国影视剧中“恶女”形象进行梳理,总结出受阶级欲望驱使和受复仇欲望驱使两种较为典型的“恶女”类型。而“恶女”形象的出现不仅表现了特殊的审美形态,更是对“恨”文化的特有映照和人性的深刻诠释,并且展现了文化观念的影响。

东野圭吾《白夜行》中恶女雪穗形象分析

日本作家东野圭吾《白夜行》中的雪穗自幼就是城府颇深的女孩,学生时代成长为行走在灰色地带的少女,长大成人后更定格为貌美如花却蛇蝎心肠的女人。雪穗可作为东野圭吾塑造的"扁平人物"恶女形象系列的代表:为了掩盖不得已的恶行连续犯下新的罪行,生活在犯罪与伪装交织的网中。这一形象即源于作家的女性观,也展示出鲜明的时代色彩。

《白蛇·缘起》的“恶女”形象分析

追光动画在《小门神》《阿唐奇遇》以及《猫与桃花源》之后,又推出了一部中国风韵味浓厚的动画电影《白蛇·缘起》。与前三部作品以及同时期的动画电影不同,《白蛇·缘起》以女性为反派,并且不少主次要人物都为“恶女”,这不得不说是中国动画的一个突破。同时,电影依然承担着引导观众分辨善恶的责任,故事以善战胜恶,女性摆脱恶找到善为结局,“恶女”让观众感受到的是“善女”的珍贵,电影的人文主义精神也由此凸显。

从后女性主义视角看日本漫画中的“恶女”形象——以手冢治虫的《人间昆虫记》为例

19世纪70年代在日本漫画界开启了一股以平日里只做配角的"恶女"形象为主角的漫画风潮,这些"恶女"一反平日的圣母形象,她们不再是男性的附属品,都是有勇有谋、心狠手辣、为达目的不择手段的女性。其中以日本漫画大师手冢治虫为代表,手冢治虫于1970年创作了《人间昆中记》,其中十村十枝子这个为了生存不择手段,利用自己的美貌、肉体、智慧以达到自己目的 "恶女"形象开启了"恶女"漫画的新大门。此后,温婉贤淑的女性形象不再是漫画中的唯一女主。