杨升庵陶情乐府浅注

该文据卢前《饮虹簃》“杨升庵夫妇散曲三种”(江苏广陵古籍刻印杜版)注释。注释眉目清楚,文字精练,就此刊出,以飨读者。

我画的是我内心的光

在中国,唐代大家王维曾经创作出“画中有诗,诗中有画”的作品;宋代画院以诗为画的题目来考录画家,比如“嫩绿枝头一点红,恼人春色不需多”,其实根据此题亦可画一幅抽象画。可见,中西方绘画思想是有相通之处的,只是中国绘画“意境”概念已经存在了一千多年,而西方从19世纪末才开始有类似的观念。

诗意画与画意诗

诗意画与画意诗文／张克明人们常说：“诗中有画，画中有诗”，还把诗画连在一起来说，叫做“诗情画意”，这就说明诗和画在反映生活，表现人的情感上是常常融合在一起的。这就很自然地出现了诗意画和画意诗。命题做画使这种结合更明显更直接地表现出来。我国宋徽宗赵佶招...

作画与作文

宋代实行"考画取士"制度,常见的考试形式是这样的:先由翰林图画院出一诗句,再要求考生根据所出诗句的内容创作出一幅画。在这种决定命运的重要考试中,考生们为了让自己的画作争得画师的青睐,进而夺魁,往往在构思上争奇斗胜,别出心裁。其中,流传着不少有趣的故事——有一年以下面的诗句为题:嫩绿枝头一点红,恼人春色不须多。