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非悲非喜 乃悲乃喜——中国戏曲与希腊悲剧喜剧的文类比较
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作者 乐铄 《语文知识》 2008年第3期25-29,共5页
中国戏曲与古希腊悲剧喜剧皆多兼具悲喜二性,但一者倾向于悲喜成份差别小,一者倾向于悲喜成份差别大。两大古剧的悲喜性质尤其有明显差异,古希腊戏剧里的“悲”主严肃赞颂,“喜”主滑稽讽刺.富民主气质和思想教育性;而中国戏曲里... 中国戏曲与古希腊悲剧喜剧皆多兼具悲喜二性,但一者倾向于悲喜成份差别小,一者倾向于悲喜成份差别大。两大古剧的悲喜性质尤其有明显差异,古希腊戏剧里的“悲”主严肃赞颂,“喜”主滑稽讽刺.富民主气质和思想教育性;而中国戏曲里的悲喜皆甚为本色,是对世俗人生哀怨欣喜更直接具体的反映。同为杰出戏剧文化遗产的它们从内容到形式多所区别,明显是戏剧的不同类型,那种认中国戏曲里多有悲剧。并将中国戏曲比拟分列为“悲剧”与“喜剧”。其实是戏剧文类比较方面的含混与偏误,反映的是20世纪初西方文化东渐中崇尚西方的“欧洲中心主义”,以及这一思维在后来许多年文化研究中的残留。 展开更多
关键词 中国戏曲 古希腊悲剧喜剧 文类比较
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悲剧喜剧的美学特征比较 被引量:7
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作者 柳征 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 1995年第1期116-120,共5页
悲剧和喜剧是美学中两个非常重要的、相互对应的范畴体系。本文的目的就在于以悲剧范畴为参照系、全面深入分析喜剧范畴的特点。 一、人物性格的协调一致与自相矛盾 从人物的性格看,悲剧人物的行为的目的与手段基本上是协调一致的,而喜... 悲剧和喜剧是美学中两个非常重要的、相互对应的范畴体系。本文的目的就在于以悲剧范畴为参照系、全面深入分析喜剧范畴的特点。 一、人物性格的协调一致与自相矛盾 从人物的性格看,悲剧人物的行为的目的与手段基本上是协调一致的,而喜剧人物却是自相矛盾的。 大量的悲剧作品证明了:悲剧人物的行动或是出于对自由和爱情的渴望。 展开更多
关键词 喜剧人物 美学特征 悲剧人物 审美主体 悲剧喜剧 喜剧作家 悲剧冲突 否定性 目的与手段 人物性格
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知识产权法中公共领域的经济理性与制度反思——基于悲剧(喜剧)理论的比较分析 被引量:1
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作者 刁佳星 《湖南大学学报(社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2024年第1期127-136,共10页
系统梳理悲剧(喜剧)理论可以发现:由于存在多元创新动机与非排他性激励机制,排他权利的创新激励作用有被过分夸大之嫌,公共领域之于创新的经济理性——降低交易成本、鼓励动态交互与促进正外部性外化,未能得到充分重视。科学的知识财产... 系统梳理悲剧(喜剧)理论可以发现:由于存在多元创新动机与非排他性激励机制,排他权利的创新激励作用有被过分夸大之嫌,公共领域之于创新的经济理性——降低交易成本、鼓励动态交互与促进正外部性外化,未能得到充分重视。科学的知识财产观念与制度应当重视公共领域的作用,充分利用非排他性激励机制与从宽设置知识产权豁免机制。 展开更多
关键词 公共领域 知识产权 悲剧(喜剧)理论
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京剧“旦”角水袖功在悲剧与喜剧运用当中的比较研究
4
作者 熊晨雨 《戏剧之家》 2024年第31期12-14,共3页
京剧“旦”角的水袖功,在漫长的历史长河中,经历了数千年的演变,从最初的纯舞蹈再到后来的“以歌舞演故事”。明代是戏曲发展的巅峰,在戏曲文学中,前辈艺术家们又将戏曲文本分为悲剧和喜剧。水袖功在悲剧和喜剧中都有使用。基于此,本文... 京剧“旦”角的水袖功,在漫长的历史长河中,经历了数千年的演变,从最初的纯舞蹈再到后来的“以歌舞演故事”。明代是戏曲发展的巅峰,在戏曲文学中,前辈艺术家们又将戏曲文本分为悲剧和喜剧。水袖功在悲剧和喜剧中都有使用。基于此,本文从京剧悲剧《打神告庙》和喜剧京剧《锁麟囊》入手,探讨悲喜剧中水袖功的差异,以期为相关研究提供借鉴。 展开更多
关键词 京剧旦角 水袖 悲剧喜剧
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是喜剧坏蛋,还是悲剧角色——浅析夏洛克 被引量:2
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作者 杨笛 《六盘水师范高等专科学校学报》 2002年第1期20-22,共3页
自从莎士比亚喜剧《威尼斯商人》问世以来,这个人物就引起许多文学评论家的注意,人们按照各自的理解,对他进行了多方面的分析。本文试从夏洛克这一形象复杂性格的深刻性,丰富性入手,从正反两种“导向”分析,探求剧作家在喜剧人物夏洛克... 自从莎士比亚喜剧《威尼斯商人》问世以来,这个人物就引起许多文学评论家的注意,人们按照各自的理解,对他进行了多方面的分析。本文试从夏洛克这一形象复杂性格的深刻性,丰富性入手,从正反两种“导向”分析,探求剧作家在喜剧人物夏洛克性格中融入的深刻的悲剧美学效果,及寄寓其中人性复归的美好理想。 展开更多
关键词 莎士比亚 夏洛克 喜剧性的悲剧性格 人性化
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鹏飞导演的喜剧性表达和悲剧化内核
6
作者 董莉 《电影文学》 北大核心 2022年第1期72-74,共3页
鹏飞是中国内地新锐导演的代表人物之一,他的代表作《米花之味》关注到了留守儿童和返乡者群体,《又见奈良》在中日两种社会文化语境中讨论战后遗孤的社会议题,始终保持着高度的社会学性质。他通过喜剧化、幽默化的叙事手法展现个体生... 鹏飞是中国内地新锐导演的代表人物之一,他的代表作《米花之味》关注到了留守儿童和返乡者群体,《又见奈良》在中日两种社会文化语境中讨论战后遗孤的社会议题,始终保持着高度的社会学性质。他通过喜剧化、幽默化的叙事手法展现个体生活困境,从另一个维度实现了对于社会议题的阐释和解读。本文试以鹏飞最为大众所知晓的两部影片《米花之味》和《又见奈良》为例,分析他在影片中的喜剧化表达和悲剧性内核。 展开更多
关键词 喜剧悲剧内核 鹏飞 《米花之味》 《又见奈良》
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理智的喜剧 情感的悲剧——论简·奥斯汀《理智与情感》 被引量:2
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作者 陈小冰 《戏剧之家》 2016年第10期231-231,共1页
简·奥斯汀是十九世纪英国杰出的小说家,也是世界文学史上有影响力的女性作家之一,她最著名的小说有《理智与情感》《傲慢与偏见》《爱玛》等,为我们了解英国文学提供了契机和途径。本文着眼于她的《理智与情感》这部小说,在分析小... 简·奥斯汀是十九世纪英国杰出的小说家,也是世界文学史上有影响力的女性作家之一,她最著名的小说有《理智与情感》《傲慢与偏见》《爱玛》等,为我们了解英国文学提供了契机和途径。本文着眼于她的《理智与情感》这部小说,在分析小说中主要人物的性格、爱情、经历的挫折和不幸遭遇之后,提出了用理智去生活,那样生活才会像一场喜剧;而用情感去生活,那么生活就会变成一种悲剧的论点,并且用这本小说去论证这样的观点,带给人们一些思考。 展开更多
关键词 简·奥斯汀 《理智与情感》 喜剧悲剧
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喜剧与悲剧的交融与转换 被引量:1
8
作者 范华群 《福建艺术》 1997年第3期6-8,共3页
一般来说,喜剧与悲剧虽同属于美学范畴,但历来都把它们分别对待,分门别类自成一体,很少有相提并论,纳入同一话题中去论证与评说,好似两者各走各的路,有它们自己的一套规律。这个问题自古以来似乎早已约定成俗,很少有相互沟通,交融吻合... 一般来说,喜剧与悲剧虽同属于美学范畴,但历来都把它们分别对待,分门别类自成一体,很少有相提并论,纳入同一话题中去论证与评说,好似两者各走各的路,有它们自己的一套规律。这个问题自古以来似乎早已约定成俗,很少有相互沟通,交融吻合的余地。特别在古希腊时期,亚里斯多德给悲剧与喜剧划定了严密的界线以后,两者的分野已成定律, 展开更多
关键词 悲剧喜剧 喜剧情境 喜剧情节 悲剧因素 悲剧情节 悲剧情境 偶然性 喜剧 转换过程 相互转换
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喜剧中的悲剧色彩 被引量:1
9
作者 周静 《齐鲁艺苑(山东艺术学院学报)》 1999年第2期47-48,共2页
不知从什么时候起,一些有作为、有理想的文学艺术家,对单纯的悲剧和单纯的喜剧开始不满足了,探索起悲剧里的喜剧因素,喜剧中的悲剧色彩,为自己开拓了一个无限生动的创作领域和驰骋才能的广阔天地。艺术家们在短短的时间里,相继打... 不知从什么时候起,一些有作为、有理想的文学艺术家,对单纯的悲剧和单纯的喜剧开始不满足了,探索起悲剧里的喜剧因素,喜剧中的悲剧色彩,为自己开拓了一个无限生动的创作领域和驰骋才能的广阔天地。艺术家们在短短的时间里,相继打开了新的审美空间,体现了人类社会的... 展开更多
关键词 悲剧喜剧 傻大姐 悲剧色彩 悲剧因素 喜剧因素 林黛玉 喜剧色彩 喜剧人物 小人物 文艺作品
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中文系讲师朱克玲所著《悲剧与喜剧》出版
10
作者 《杭州大学学报(哲学社会科学版)》 1986年第1期118-118,共1页
我校中文系讲师朱克玲所著的《悲剧与喜剧》一书,已由文化艺术出版社出版。全书共分“悲剧”、“喜剧”和“悲剧与喜剧的交融”三部分。作者在撰写本书时注意了思想性、学术性、知识性的有机结合,从理论的高度,评述了前人有关悲剧和... 我校中文系讲师朱克玲所著的《悲剧与喜剧》一书,已由文化艺术出版社出版。全书共分“悲剧”、“喜剧”和“悲剧与喜剧的交融”三部分。作者在撰写本书时注意了思想性、学术性、知识性的有机结合,从理论的高度,评述了前人有关悲剧和喜剧的各种观点,并通过对中外古今许多名著的评析, 展开更多
关键词 悲剧喜剧 文化艺术出版社 中文系 讲师 思想性 学术性 知识性
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从《罗密欧与朱丽叶》到《蝙蝠》——上海歌剧院的悲剧与喜剧
11
作者 李晓燕 《上海戏剧》 北大核心 1996年第3期28-23,共2页
两年一度的“上海艺术节”为歌剧艺术提供了展示其魅力的舞台,但拿什么样的作品才能体现上海歌剧现有的总体水平,这需要进行审慎的选择。同时,对于歌剧舞剧院的领导班子来说,在选择剧目的过程中,还必须解决多年来歌剧事业一直面临的最... 两年一度的“上海艺术节”为歌剧艺术提供了展示其魅力的舞台,但拿什么样的作品才能体现上海歌剧现有的总体水平,这需要进行审慎的选择。同时,对于歌剧舞剧院的领导班子来说,在选择剧目的过程中,还必须解决多年来歌剧事业一直面临的最棘手的投入巨大的问题。在最初的筹备阶段中,剧院得到了爱好歌剧的企业家的大力支持。经过一个时期的反复酝酿与再三斟酌,终于选定上演由法国著名作曲家古诺作曲的莎士比亚著名悲剧《罗密欧与朱丽叶》。 展开更多
关键词 歌剧院 《罗密欧与朱丽叶》 悲剧喜剧 蝙蝠 艺术节 舞剧 魅力 剧目 演员 观众
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“惊梦”是一种现代悲剧性生命体验——话剧《惊梦》观后
12
作者 王杰 《中国文艺评论》 CSSCI 2023年第8期57-62,I0002,共7页
话剧《惊梦》是近期在国内各大城市巡演并取得较大成功的一部作品。《惊梦》通过昆曲大班和春社在解放战争中的一段戏剧性演出经历,把中华文明古典文化的美学形式与中国式现代化进程中革命文化的美学形式在一个具体的戏剧性事件中结合起... 话剧《惊梦》是近期在国内各大城市巡演并取得较大成功的一部作品。《惊梦》通过昆曲大班和春社在解放战争中的一段戏剧性演出经历,把中华文明古典文化的美学形式与中国式现代化进程中革命文化的美学形式在一个具体的戏剧性事件中结合起来,较为成功地把已经程式化的美学形式在戏剧演出活动中重新激活,从而呈现出具有当代性的审美经验和审美意义,在这个意义上,《惊梦》的创作是成功的。另外,作为《惊梦》的一种艺术追求,编导用喜剧化的形式来表达和呈现具有重要意义的悲剧性冲突,本文认为这是一种有意义的艺术探索,其中提出的理论问题值得学术界重视。 展开更多
关键词 《惊梦》 《白毛女》 悲剧喜剧化表达 话剧评论
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略论《易经》的悲剧理念
13
作者 翁银陶 《江淮论坛》 2002年第6期94-97,共4页
《易经》乃古之筮书,但它同时又是一部展示作《易》者悲剧理念的典籍。《易经》的悲剧理念主要通过以厉、凶为占断结果的卦爻辞得以体现,它与一般的悲剧艺术作品所体现出的悲剧理念有着明显的差异:一、书中所记乃现实生活中的悲剧,因而... 《易经》乃古之筮书,但它同时又是一部展示作《易》者悲剧理念的典籍。《易经》的悲剧理念主要通过以厉、凶为占断结果的卦爻辞得以体现,它与一般的悲剧艺术作品所体现出的悲剧理念有着明显的差异:一、书中所记乃现实生活中的悲剧,因而对世人的立身处世、言行举止有着广泛的指导意义;二、悲剧感简单、单一,唯有道德感的震撼或人生哲理的思考;三、对悲剧的性质、悲剧主人公的地位不加确定;四、全面揭示悲剧产生的原因,如环境险恶、性格气质的阴阳失衡、处世举止的失当、政治决策的失误等,并提出相应的避凶趋吉的方法。《易经》的悲剧理念对我国古代悲剧艺术的“多带有喜剧性结尾”这一特点的形成不无关系。 展开更多
关键词 《易经》 悲剧理念 厉、凶卦爻辞 悲剧的产生原因 悲剧喜剧性结尾
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物欲的悲喜剧——《最爱》与《大腕》的对比
14
作者 李振书 《电影文学》 北大核心 2012年第1期94-95,共2页
对生命本质和生活方式的反思,是人类追求自我实现不可回避的过程,对物欲的质疑中融入了对自身的意志、情感、信仰全面的感悟,同时也包括了对完美的生存智慧的探索。《大腕》与《最爱》两部影片在物欲主题上虽有相同的取向,但在风格和手... 对生命本质和生活方式的反思,是人类追求自我实现不可回避的过程,对物欲的质疑中融入了对自身的意志、情感、信仰全面的感悟,同时也包括了对完美的生存智慧的探索。《大腕》与《最爱》两部影片在物欲主题上虽有相同的取向,但在风格和手法上却不尽相同,由此而在揭示和表现人类生存方式的荒诞和虚无的方向和深度上也各有不同。本文尝试从两种艺术处理方式差异对比的角度上对当下相关艺术主题表现的特色进行初步的剖析。 展开更多
关键词 生命与死亡 喜剧悲剧 艺术与商业 传统与现代
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变换主体视角看悲剧和悲剧人物——对马恩悲剧理论的新认识
15
作者 宋菲 《河北理工学院学报(社会科学版)》 2005年第1期192-194,199,共4页
马恩有关悲剧的理论是理论界一直存在争议的问题:落后阶级、反面人物能否作为悲剧人物来写;如果可以,他们身上有没有喜剧因素;恩格斯关于悲剧的论断是不是对所有悲剧本质的概括。认为运用变换主体视角的方法进行具体分析,这些问题就会... 马恩有关悲剧的理论是理论界一直存在争议的问题:落后阶级、反面人物能否作为悲剧人物来写;如果可以,他们身上有没有喜剧因素;恩格斯关于悲剧的论断是不是对所有悲剧本质的概括。认为运用变换主体视角的方法进行具体分析,这些问题就会迎刃而解,因为把人物归入不同的主体,其面对的客体会发生变化,潜藏在同一人物身上的悲剧性、喜剧性就会得到不同的突显。 展开更多
关键词 主体与客体 悲剧喜剧 双重性
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论喜剧人生观
16
作者 潘智彪 《广东社会科学》 CSSCI 1989年第1期149-155,148,共8页
喜剧欣赏的极致境界,或曰喜剧心理学的最终目的,是喜剧人生观的型铸.真正能领略喜剧艺术三昧的,真正能体味生活中的喜剧情趣的,唯有那些在心胸中装填着喜剧人生观的人.可以说,任何人都有笑的生理—心理本能,都可以被那些调侃打闹的把戏... 喜剧欣赏的极致境界,或曰喜剧心理学的最终目的,是喜剧人生观的型铸.真正能领略喜剧艺术三昧的,真正能体味生活中的喜剧情趣的,唯有那些在心胸中装填着喜剧人生观的人.可以说,任何人都有笑的生理—心理本能,都可以被那些调侃打闹的把戏所逗乐,但只有真正进入了喜剧人生观的境界,才有机缘进入喜剧审美的圣洁殿堂. 展开更多
关键词 喜剧 悲剧人生观 马斯洛 自我实现 快乐原则 加谬 超越性需要 乐观主义 悲剧喜剧 面对着
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论马克思恩格斯悲、喜剧观的历史底蕴
17
作者 庄锡华 《湖南城市学院学报》 1996年第3期12-16,共5页
关键词 马克思恩格斯 悲剧喜剧 悲剧 喜剧 喜剧因素 资产阶级 悲剧因素 黑格尔 马恩 济金根
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李健吾话剧研究述评
18
作者 黄献文 《中南民族大学学报(人文社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2004年第1期148-151,共4页
本文从传记性研究、悲喜剧之争和艺术特征之归纳,人性形态和深层意蕴的探讨等方面论述了李健吾话剧研究的进展情况,指出了研究中的新动态和待开垦的领域。
关键词 李健吾 话剧 传记 悲剧喜剧 人性
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西方现代怪诞艺术的审美特性 被引量:9
19
作者 毛宣国 《外国文学研究》 CSSCI 北大核心 1992年第3期48-54,共7页
“怪诞”一词,英语为“grotesque”,德语为“Griteske”,法语为“Le grotesque”,均来自意大利语“La grottesca”(名词)和“grottesco”(形容词),与洞窟“grotta”一词相关。它最初出现在十五世纪末,用来指在古罗马地下室所发现的壁饰... “怪诞”一词,英语为“grotesque”,德语为“Griteske”,法语为“Le grotesque”,均来自意大利语“La grottesca”(名词)和“grottesco”(形容词),与洞窟“grotta”一词相关。它最初出现在十五世纪末,用来指在古罗马地下室所发现的壁饰图案,这种图案将人,动物和植物诸因素错综复杂地交织在一起,形成一种怪诞的风格。十六世纪,怪诞一词在文学艺术领域开始流引,成为一个常见的指代某种艺术形式,手法和效果的术语。 展开更多
关键词 象征意蕴 喜剧 表现手法 艺术形式 悲剧喜剧 怪诞艺术 悲喜 审美特征 象征意味 荒诞意识
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试论悲剧性与喜剧性 被引量:28
20
作者 彭吉象 《北京大学学报(哲学社会科学版)》 CSSCI 北大核心 2004年第4期126-131,共6页
作为审美类型的悲剧性与喜剧性,渗透到文学艺术的各个门类和领域,除戏剧艺术外,还表现在美术、音乐、电影、诗歌、小说等多种文艺样式和体裁之中。悲剧美是一种崇高之美,悲剧感能震撼人的心灵,使人的精神境界得到升华,坚定对真善美的不... 作为审美类型的悲剧性与喜剧性,渗透到文学艺术的各个门类和领域,除戏剧艺术外,还表现在美术、音乐、电影、诗歌、小说等多种文艺样式和体裁之中。悲剧美是一种崇高之美,悲剧感能震撼人的心灵,使人的精神境界得到升华,坚定对真善美的不懈追求。喜剧的美学特征是"寓庄于谐",以诙谐可笑的艺术形式来体现深刻的社会内容。 展开更多
关键词 审美类型 悲剧性与喜剧 本质特征
原文传递
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