论莎氏喜剧中悲剧因素的表现形式和意义

本文考察了莎士比亚喜剧中普遍存在着的悲剧因素。这些悲剧因素一方面推动着剧情的发展，另一方面则不同程度地威胁着喜剧世界，最终被喜剧世界爱的力量所化解，从而避免了悲剧结局。

老船夫的俄狄浦斯追求——《边城》与《俄狄浦斯王》悲剧因素比较

从反抗命运和人物的追求适得其反两点来看,老船夫与俄狄浦斯的悲剧行动非常相似,这说明《边城》具备了悲剧的基本要素,《边城》的"悲剧说"是有根据的。《俄狄浦斯王》悲剧人物的行动或情节紧凑、激烈,《边城》悲剧人物的行动或情节则委婉平缓,曲尽其意;《边城》不如《俄狄浦斯王》那样能引起巨大的恐惧、强烈的怜悯,产生的是轻微的恐惧、悠长的怜悯;俄狄浦斯属于"灭亡于英雄的特别悲剧者",老船夫则属于"消磨于极平常的,或者简直近于没有事情的悲剧者";《俄狄浦斯王》和《边城》是善的悲剧,亦是命运的悲剧,"宿命"意识渗透在两部作品中;《俄狄浦斯王》悲剧处理,浓墨重彩,悲伤惨烈,《边城》的悲剧采用的是低调陈述法,似有似无;《边城》与《俄狄浦斯王》都表现了对命运的矛盾态度——既相信命运和命运的威力,又强调人的坚强毅力和积极的行动。两个作品又一次证明古今东西方作家对命运与人为的矛盾思考不断在延续。

契诃夫戏剧中的悲剧因素——论《海鸥》与演出

俄国伟大的戏剧家契诃夫把他在 1896年创作的四幕戏剧《海鸥》自称为喜剧,而我 从中感受到的却是被嘲笑的人的自私、虚荣、软弱 与梦幻,是事与愿违的无奈和自暴自弃的悲哀。我 看到了作为人的困境,人类永远也无法摆脱孤独 与无助。在注重人物心灵探索的契诃夫戏剧里埋 藏着深厚的哲理底蕴;他的戏剧是不可解构的。他 戏剧中的温和的悲剧因素,与现代派戏剧中的荒 诞母题异曲同工。

浅谈林黛玉与苔丝的爱情悲剧因素——两位东西方女性情感的悲歌

林黛玉与苔丝是中外文学史上独具特色的人物形象,比较她们的异同,有利于我们加深对这两个形象的理解,有利于我们解密女性自我意识的觉醒,也有利于我们探寻东西方女性追求自由爱情婚姻的坎坷历程。本文拟从她们爱情悲剧的因素和社会意义来探讨生活在传统意识下女性的崛起与悲歌。

普契尼歌剧创作中题材与旋律的悲剧因素

普契尼大量的歌剧创作当中,悲剧题材占据了很大一部分,就是这些催人泪下的悲剧题材,是其成功的所在;恰恰是悲剧的因素造就了这位音乐家。

浅析狄更斯《匹克威克外传》喜剧情节中的悲剧因素

《匹克威克外传》是狄更斯的第一部长篇小说,也是打开狄更斯全部作品的一把钥匙,它表现了作家无与伦比的幽默和惊人的喜剧才能。然而,在这部让读者忍俊不禁的喜剧作品中,其幽默与讽刺集中体现在作品所蕴涵的悲剧因素上。从悲剧的背景、悲剧的性格以及喜中之悲的意义三个方面探讨了这部喜剧作品中的悲剧因素。

安徒生童话的悲剧因素和喜剧因素

作为文人创作的童话,安徒生童话不同于贝洛、格林等人搜集、整理的民间童话的鲜明特点便是个人情怀的介入和悲喜剧因素的呈现。安徒生自身的不幸遭遇、悲天悯人的人道主义情怀以及直击现实的理性观察是悲剧因素产生的源头,而作者乐观自信的性格、浪漫主义创作倾向、童话的叙事基调以及公义永在的宗教思想则构成了作品的喜剧因素。

《魔合罗》悲剧因素探析

反抗作为悲剧的重要特质之一,在《魔合罗》剧中有生动的体现。本文在前辈学者相关研究的基础上,以剧作主人公面对苦难时的反抗精神和反抗意识为基点,试图从广义的、美学的层面上对《魔合罗》一剧中表现出的悲剧因素及悲剧精神作一些初步探讨。

《一报还一报》中隐藏的悲剧因素

《一报还一报》是莎士比亚早期的喜剧之一。尽管是一部皆大欢喜的喜剧,但它属于莎士比亚创作中期的作品。它抛却了前期作品中那种肤浅的乐观精神,包含了隐藏的悲剧因素,尽管这种因素被喜剧的结局所掩盖,然而正是这些因素蕴含了莎士比亚对人性的深刻剖析。

论喜剧电影《美人鱼》中的悲剧因素

电影《美人鱼》是周星驰2016年的作品,影片讲述了人鱼与人类之间的科幻爱情故事,又结合保护海洋等时代主题,旨在批判当前金钱至上的价值观,呼吁保护环境,呼唤人性的回归。电影虽定位为喜剧影片,却处处充满悲剧色彩,令观众在发笑的同时深受启发。本文将从角色塑造和艺术表现两方面对喜剧电影《美人鱼》中所蕴含的悲剧因素进行分析。

“一颗损毁的星球”——苔丝的悲剧因素与主题凸现

托马斯·哈代是十九世纪末二十世纪初英国著名的现实主义小说家。他的长、短篇小说、诗歌以及历史诗剧《列国》确立了他在英国文学中经典作家的地位。哈代承袭和完善了英国现实主义小说传统,糅合不同的描写现实的手法,改变了小说的传统形式,在广泛、真实地表现社会、自然、个人的矛盾冲突方面,具有很高的艺术成就。哈代主张“诚实的小说家应该象埃斯库罗斯和莎士比亚悲剧那样,真实坦率地描写生活的全部苦难;

浅析《白鲸》与《李尔王》的悲剧因素

《白鲸》(Moby Dick,1851)是美国作家赫尔曼·麦维尔的代表作。麦尔维尔是十九世纪美国伟大的浪漫主义作家之一。《白鲸》内容之丰富,格调之悲壮,寓意之深邃,确为美国文学史上不可多得的一部作品。《白鲸》描写的是一艘名叫“裴廓德号”的捕鲸船在船长亚哈的带领下追击一条被称为莫比·迪克的凶猛而狡诈的白鲸而最终自取灭亡的惊险故事。全书场面恢宏,激越悲壮。

何大龙身上的悲剧因素——评《玉河十八滩》

杨克祥的中篇小说处女作《玉河十八滩》使人感到一种深沉的心灵力量和隽永的哲学意味。全篇可以说是由一场大的社会悲剧构成的。作品中的每个人物都浸润着悲剧因素。这场悲剧是由那个没有理性的时代造成的,但主体潜存的悲剧因素也为这场悲剧的酝酿产生提供了一个灾难性的温床。在精神上统治玉河十八滩几十年之久的何大龙,是以他的果敢。

试析戏剧《人的一生》中的悲剧因素

《人的一生》是安得列耶夫戏剧的代表作,这部戏剧被认为是象征主义戏剧、哲理戏剧,其中还有表现主义和印象主义的因素,无论从哪个方面来论定该部戏剧,戏剧中渗透着浓郁的悲剧因素都是不容忽视的。本文即是从该戏剧的主题思想、情节冲突、人物、死亡主题和舞台演出等方面来分析该剧中所蕴含的悲剧因素。虽然该剧中的悲观主义氛围令人窒息,但是透过这些悲剧因素我们也不能忽视背后隐藏的作家的绝不屈服于命运的驾驭、反抗至死而不宁息的激情。

试论哈代悲剧小说的非悲剧因素

在英国文学史上，哈代历来是被作为严峻的现实主义小说家来指认的，卢那察尔斯基称其为“悲戚而刚毅的艺术家”和“十分独特的现实主义者”①。他的小说自《还乡》以降也往往被名为悲剧小说，“《还乡》是哈代把悲剧运用于小说的最初尝试，是‘第一部悲剧性的、重要的小说...

论归有光散文中的悲剧因素

归有光被誉为“明代第一”散文大师，在明代作家中占有特殊重要的地位，其散文戍就较高。归有光以其悲剧性的人生际遇和精神世界中的深刻悲凉，使其散文充满了浓郁的悲剧色彩，主要体现在悲剧主题、悲剧意境和悲剧精神上。

从《雷雨》的时空设置看其悲剧因素中的民族风格

作为中国话剧艺术真正诞生的标志,《雷雨》一直是众多方家研究和讨论的重点。从《雷雨》特异于民族传统的情节内容到动作化、性格化的戏剧语言,从人物形象的塑造到作品中所隐含的宗教意识,从戏剧时间构成上对三一律的遵从到精神分析,都有较为详尽的论述。但是,对于《雷雨》具有的“民族风格”,有定论却没有相应的具体论析,这与《雷雨》民族风格的隐含有关。这种隐含在话剧时空结构中的民族风格形成了一种独特的悲剧性因素,也正是因此,它超越了俄底普斯悲剧中的命运悲剧因素,呈现出具有“民族风格”的悲剧特征。

悲剧因素与喜剧因素的完美融合

鲁迅的《呐喊》、《彷徨》具有强烈的悲剧性,也具有强烈的喜剧性,但单独地作为悲剧或单独地作为喜剧,都不是《呐喊》、《彷徨》的最鲜明的特征,它们最突出的特征是悲剧因素与喜剧因素的完美融合。 鲁迅小说的这种艺术特征是怎样形成的呢? 鲁迅小说中最纯正的悲剧集中在以觉醒知识分子为题材的作品中和以被动自守为特征的劳动群众悲惨命运为题材的作品中,鲁迅小说中最纯正的喜剧性作品在以卫道知识分子为题材的作品中和封建权势者的人物形象的描写中,而悲剧因素与喜剧因素相融合的典范作品则是以不觉悟的下层群众为题材的作品。 鲁迅说悲剧是将有价值的东西毁灭给人看,喜剧是将无价值的东西撕破给人看。

在悲喜交错中表达复杂的审美情感——谈《阿Q正传》中悲剧因素与喜剧因素的巧妙交织

《阿Q正传》是鲁迅先生的力作.尚在《晨报副刊》陆续登载时就被沈雁冰先生肯定为一部杰作.《阿Q正传》之所以被誉为中国文学的名篇,成为世界文学的名作,是因为鲁迅先生对旧中国的社会生活作了高度的艺术概括,对“国民的弱点”进行了极为深刻的解剖.鲁迅在《论雷锋塔的倒掉》中说:“悲剧是将人生的有价值的东西毁灭给人看,喜剧将那无价值的撕破给人看.”这说明,悲剧所毁灭的是历史的或现实的有价值的东西,而绝不是无价值的.鲁迅创作小说的目的,是要揭露旧社会的病根,揭露“上流社会的堕落和下层社会的不幸”,“揭出病苦,