点到为止,深浅适度——论喜剧《伪君子》中悲剧性元素的渗透与反渗透

莫里哀喜剧《伪君子》被认为是悲剧性元素与喜剧性元素完美结合的成功之作。本文从教会的压迫、王权的专制、亲情的缺失、爱情的苍白、平等的无力等层面分析其中悲剧性元素的渗透与反渗透,确定其分量力度——点到为止,深浅适度。

浅析《哥儿》中悲剧性元素的渗透

《哥儿》是日本作家夏目漱石创作的一部短篇小说,其以轻松幽默的风格而深受各国读者的喜爱。但深入小说文本发现,不管是文本中清冷寂静的景致描写,还是情节中呈现的理想与现实的冲突,抑或是作品所反映的复杂的社会状况,都具有悲剧性的意味。这种悲剧性在文本当中的渗透丰富了作品的意蕴,造就了《哥儿》这部小说的独特魅力。

品读李老十绘画中的“表现主义”悲剧性元素

作为知名的备受争议的书画家,李老十一直都以其极具个人风格的艺术特点与荒诞、大胆的绘画题材为艺术界所瞩目,他所创作的"残荷"系列与"鬼打架"系列都成为了他极具个人魅力的象征性符号,而他深负戏剧性的艺术生涯也为他的绘画之路埋下了悲剧性的伏笔。他的悲观厌世、他的不入俗流、他的避世逃脱、他的英年早逝都令人感到唏嘘不已。毫无疑问,李老十的绘画极富艺术表现力与创作张力,在结合传统笔墨的基础之上,融合了个人对待绘画的独特理解和内心中深沉激昂的情感,在画面中呈现了一种具有西方艺术流派"表现主义"绘画风格的构成元素,这样一种风格的形成,对于我们研究李老十绘画的思想性和艺术性,是有很大的指导借鉴作用的。