美狄亚复仇方式的悲剧性意义

古希腊悲剧《美狄亚》被认为是最动人的希腊悲剧之一。对于她的复仇方式,人们存在许多不同的看法,褒贬不一。本文将分别从创作主体选取题材的审美心理过程和作品中心人物所处的历史文化背景、母体文化背景等角度阐述美狄亚复仇方式的悲剧性意义。

从两性的自我意识解读鲁迅的《伤逝》

《伤逝》中 ,“新女性”子君的形象无疑是鲁迅创作思想上一个超前性标志 ,子君的悲剧初看为经济生存能力不力 ,但实质是女性自我意识匮乏导致被疏离的命运。而两性自我意识的不平等现象更使得作品的悲剧性意义凸现在变革社会、树立“新人”的意识问题上。

莎士比亚笔下的悲剧性人物——勃鲁托斯形象及其艺术创新

(一) 勃鲁托斯是莎士比亚1599年所写的罗马剧《裘力斯·凯撒》里的一位主人公。诗人没有用他命名全剧,但却以他作为贯彻全剧的中心角色。正是借助于其形象的悲剧性内涵及其所决定的戏剧行动和情节纠纷,《裘》剧得以从一般的历史剧深化为历史悲剧。勃鲁托斯的形象体现了一种人性和人生的惨痛现象——好人而犯极端的错误;爱国志士反而祸国殃民。

朝圣《白毛女》——外国歌剧欣赏漫笔(十二)

尽管这里不是德国拜罗伊特节日剧院,但《飘泊的荷兰人》的登陆却同样受到热烈的欢迎,虽然上海歌剧爱好者们是带着一脸的迷茫去接受这位西方传统歌剧最后一位巨匠瓦格纳对他们所作的洗礼的。比起那些千里迢迢赶到作曲家故居朝圣的香客,我们的步履晚了一百五十八年,但这毕竟是值得在中国歌剧表演史上记下一笔的大事,因为这不仅标志着我们有了演出西方经典歌剧的艺术水平(不管主角是否中国演员),有了支持这样耗资巨大演出的经济实力,同时也显示了当今文艺舞台宽松的氛围。