解析李安电影的悲剧情怀

身为第一个在奥斯卡历史上荣获最佳导演奖的华人导演,李安的影视创作始终融入着属于自己的美学风格,浓郁的悲伤气氛是其最大的艺术特色,我们在欣赏其众多作品时,总是能够感受到空气中弥漫的一股凄凉、哀伤的情绪。在其众多的悲剧电影中,充斥的悲剧美学是融合了中西文化的,塑造的人物有着冷静、压抑的一面,也有豪放、热情的特点。本文对其电影作品的悲剧情怀深入剖析,以便更为深入而全面地了解这一电影大师诸多作品中的美学价值。

论宋遗民咏物诗的悲剧情怀

宋遗民身处易代之际,其内心所承受的悲痛是前所未有的。他们对国家、民族的悲叹,对汉文化的痛惜以及对个人命运的哀怨,在咏物诗中得以集中地体现。宋遗民诗人不仅丰富了咏物诗的情感内涵,增强了艺术感染力,而且为这一诗体注入一股悲壮、严正的人文气质,其对后世,尤其是明遗民诗必然产生重要的影响。

苦难意识和悲剧情怀——小说家李锐的独特个性

李锐是一个很有苦难意识和悲剧情怀的作家,他有着深沉的苦难意识和独特的文学苦难观,在经历和记忆苦难的同时,李锐拥有了一种作家的思接千载的悲剧情怀。

来自俄罗斯的悲剧情怀——拉赫玛尼诺夫钢琴前奏曲风格特征探析

拉赫玛尼诺夫是19世纪末20世纪初世界公认的作曲家、现代钢琴演奏家,是浪漫主义音乐末期的主要代表人物。他在创作方法上抗拒西欧现代音乐的影响,不追求表面的革新,保持俄罗斯音乐风格,但是后期创作受到现代主义的影响,作品呈现出颓废的倾向。拉赫玛尼诺夫总是通过自己的音乐,将他丰富的情感和深邃的精神世界向人们展示出来。在他的音乐中,最震撼人们心灵又最使人们激动的东西,就是他音乐中深深蕴藏着的悲剧性艺术风格。他是继俄罗斯强力集团和柴科夫斯基之后,又一位具有强烈俄罗斯民族风格的音乐家。

苍凉的悲剧情怀——鲁迅知识分子小说解析

对中国社会历史的理性剖析形成鲁迅小说苍凉的审美风格 ,对知识分子个体命运的思考来源于他清醒的悲剧意识。

从咏物诗看南唐文人的悲剧情怀

咏物诗是我国古代诗歌的一个重要门类,南唐承晚唐咏物诗余绪,留下了大量咏物之作。南唐文人借咏物描写自己怀才不遇、身世坎坷的不幸遭际,抒发人生感慨,也表达了对历史变迁和社会升沉的浓厚悲剧意识。

论纳兰性德悲剧情怀的成因

本文以满清贵族词人纳兰性德为研究对象,论述他与其所表现出的悲剧情怀看似矛盾实则必然的联系。本文以其悲剧情怀形成的原因为切入点,从他的事业、爱情、友情三个方面入手,具体阐述他的悲剧情怀深重的原因,以管窥这一清初风靡词坛的词人复杂而悲剧的一生。

从李商隐诗看其浓郁的悲剧情怀

李商隐的诗在晚唐时期独树一帜,诗人通过自身经历,鉴照了唐王朝衰败的现实,对现实充满悲剧情怀。诗人通过诗歌抒发了乱世离情的痛苦,或对百姓流离失所寄予同情,或对当权者沉迷享乐给予谴责;诗人还通过诗歌对自身遭遇表达伤悼之情,或抒发怀才不遇之情,或感慨年华易逝之惑;诗人也通过自己的诗,含蓄表达了对爱情的渴望、对爱人的思念,或含蓄,或炽烈。诗人看到的是人生的短暂和渺小,感受到的是自己的无奈,诗人以其悲剧性的人生经历和卓越的诗才,突出了"以悲为美"的审美特性,留给后人无限的感概和遐想。他用诗歌为那个时代唱出了挽歌。

宇文虚中的悲剧情怀及其诗歌创作

宇文虚中是金初诗坛非常重要的诗人,为金诗的发展繁荣奠定了坚实的基础。特殊的身份和经历,使宇文虚中形成两种解不开的心理情结,并导致了他的悲剧结局。宇文虚中的诗作充分展示了他内心难言的苦衷和对故国乡土的怀恋之情。诗歌艺术带有明显的宋诗特征,但由于人生境遇的转折,其诗多感物抒怀、直抒胸臆,风格刚健雄豪,有较强的艺术感染力。

试论《左传》的悲剧情怀

《左传》的悲剧情怀取决于作者保守地维护传统道德的立场 ,而传统的道德观念与黑暗社会现实之间的矛盾构成了《左传》悲剧情怀的重章叠唱 。

浅谈马致远散曲的悲剧情怀

马致远在元代散曲创作上卓有成就，其重要的艺术特色之一就是作品中渗透着浓郁的悲情意识，这主要表现在羁旅、闺怨、叹世等题材上。之所以如此，原因有二：一是受前代文学审美风格传统的影响：二是独特的生命体验造成了作者特定的心境。

科幻背后的悲剧情怀——《带上她的眼睛》的“非构思”解读

科幻小说"不同于‘文学即人学’的主流文学",它"把人的位置放得很低,人物是行动派生出的符号",因此,"科幻作品中人物在行动中的功能性更突出",而"心理深度不被重视",尤其是一些具备理工科知识的科幻作家所写的"硬科幻"作品,"往往对小说涉及的科技原理尽量运用、理性阐释",而"忽略小说的人文关怀要素"。所以,"科幻作品多扁平人物,有些作品故意使人物形象失去特点,从而突出人物功能的相同性,抹杀个体存在意义。"刘慈欣的许多科幻作品都或多或少地具有这样的特质。

美从“悲”中来——浅议拉赫玛尼诺夫艺术歌曲创作的悲剧情怀

作为19世纪后期俄罗斯最后一位晚期浪漫主义代表音乐家,其音乐创造蕴含浓厚的俄罗斯传统音乐风格和民族精神,慷慨激昂的音乐基调,伴随着广阔悠长的曲风,时而深沉、时而柔美。尤其是拉赫玛尼诺夫的艺术歌曲创作,占据着俄罗斯艺术音乐的崇高地位,它们根植于俄罗斯肥沃的音乐土壤之中,被誉为“俄罗斯艺术歌曲的珍品”。拉赫玛尼诺夫的艺术歌曲总是充斥着一种悲情的哀伤之感,这种悲剧情怀不仅造就了拉赫玛尼诺夫独特的艺术风格,也折射出这位伟大的音乐家悲壮而凄美的人生。本文将从拉赫玛尼诺夫的艺术歌曲创作出发,探究其艺术歌曲中所蕴含的悲剧情怀,以及卓尔不群的个人气质。

动漫艺术形象创意中的怀旧意味与悲剧情怀

一从1926年万氏兄弟拍摄的《大闹画室》算起,中国的影视动漫已经走过了八十多个春秋。上世纪中后期,中国动画曾在世界动漫史上创造了＂中国动画学派＂的辉煌业绩,许多优秀作品如《大闹天宫》、《三个和尚》、《九色鹿》与《哪吒闹海》等等,至今令人难以忘怀。

《我的兄弟叫顺溜》的喜剧意识与悲剧情怀

最近，电视连续剧《我的兄弟叫顺溜》（以下简称《顺溜》）在中央电视台播出，这是央视首次在第一套、第八套节目的黄金时间播出同一部电视剧。

悲剧情怀与苏轼形象的理想化

历史人物形象往往具有先天复杂性,因其脱胎于第一历史,却又非第一历史的再现,而是随着时空的拓展不断生成的。苏轼形象在某个时代的生成,正是由这一时代众人之眼观苏轼而完成的,故而也是这一时代人们思想状态和心灵世界的展现。从这个意义上说,苏轼形象的历史生成所展现的正是我们民族的文化心理。在这一历史生成的过程中,苏轼形象有着明显的不断被理想化的趋势。

同一母题 不同情怀——《苔丝》和《边城》比较

《苔丝》和《边城》都是关于纯洁美好的乡村姑娘的爱情悲剧。作家对故土风情描述的迥异和对寄托作家理想的主要人物刻画的不同，反映出在爱情悲剧这同一母题下，两住作家表达的是不同的情怀：哈代表达的是颓废的悲观主义，而沈从文则更多地表达对重建故土乐园的期待。

元散曲中的诸葛亮艺术形象探析

诸葛亮素被冠以"忠臣良相"、"智绝千古"的美名。在元代之前的讲史、小说、唐诗、宋词等各个方面都有大量的材料显示诸葛亮美名的形象侧重各不相同,有名相、名士、名将、智将等。在元散曲中,由于其所产生的历史背景和社会环境与众不同,所以产生了诸葛亮独特的艺术形象和魅力。

《聊斋志异》中鬼意象所反映的士人理想的文化生态

《聊斋志异》中的鬼形象作为中国文学中一种特异的文化思存,表征着人对自然、人际关系的严格审视。蒲松龄通过神话的具象符号来联缀类比推理,表现出士人面对人生失途与死亡的畏惧,以恻隐关怀的人文情韵打通人生宇宙的阻隔,进而彰显以道德拯救为旨归的文化语法。

从苏轼书法看宋代书坛的“尚意”审美观

从书法关学的角度看,“尚意”并不仅仅是宋代书坛的一时之风,它甚至可以被作为书法审美的本质特征来看待。而宋代书家中的杰出代表苏轼,便是宋代“尚意”书风当之无愧的开创者。苏轼将诗、文、书、画种种艺术形式的内在规律用一个“意”字统一起来。这种由苏轼奠基的“尚意”书风及其理论在宋代得到了后来书家广泛的继承和发展。苏轼悲剧性的人生经历不可避免地对他的文艺创作产生着深刻的影响,体现为苏轼文艺作品中特有的悲剧情怀和悲剧美。这种整体上的悲剧情怀也构成了宋代书法的美学特质。