略论“改革文学”的悲壮风格

我们的当代生活已经造就了一种几乎与之同步,迅速反映当代意识的“改革文学”。这类作品从我们当今社会最为活跃的领域——经济改革中择取素材,全力刻画从时代主潮中涌现出来的“最活跃的一群人”(理由语),既有对历史的返顾,又有对现实的观照,容括了社会的递嬗演变,反映出生活的新潮旧浪,因而成为一种全新的文学。可喜的是,短短几年,这种文学就蔚然成风,异彩纷呈。随着一批好作品的问世,改革者已构成了一族文学形象,成为一个可观的形象系列。于是,目前我们已经到了可以从宏观上去考察这类作品与这族形象的时候了。

《敕勒歌》的语言、性质和风格

《敕勒歌》由少数民族成员用自己的民族语言演唱，抒发的是民族历史的情怀，风格雄浑悲壮。

《关大王独赴单刀会》:意象悲壮的英雄剧——元杂剧剧作赏析之三

该剧写东汉三国时期东吴大夫鲁肃索取荆州的故事。该剧情节简洁,气势宏阔,浩气鼓荡,壮采斐然,一片英雄气。全剧先烘染再实写,关键处浓墨重彩,点睛勾神,全方位集中塑造关羽形象,张扬着大无畏的英雄气魄。鲁肃这个人物塑造得也好,除却前两折是作者借鲁肃之问烘染关羽之勇,有意将鲁肃作为叙述工具,做特殊处理。第四折通过他期期艾艾的语言写活了鲁肃。

谈毛主席诗词的风格

毛主席诗词中有着姿态万千的艺术形象,也有着既一以贯之又丰富多采的思想艺术风格。这种思想艺术风格,展示了中国无产阶级和中华民族历史的、战斗的风貌。研究、认识毛主席诗词思想艺术风格的一致性与多样性的辩证统一,对于繁荣社会主义文艺事业,是很有必要的。 对毛主席诗词的思想艺术风格,周总理作了十分精当的概括:“气魄雄伟,诗意盎然”(《在文艺工作座谈会和故事片创作会议上的讲话》)。这种雄伟的气魄,盎然的诗意,正是中国无产阶级在中国现代历史舞台演示的“威武雄壮的活剧”的艺术缩影。毛主席作为这一伟大史剧的导演,他的诗词中反映出来的伟力,正是深深植根于无产阶级本身的。可以说,是阶级给了领袖以力量,领袖又艺术地反映了这个有力量的阶级。这也许是毛主席诗词思想艺术风格上第一个最为突出的特色。

浅析电视剧《大江大河》人物风格悲壮式设计

文章以悲壮美学风格为视角对电视剧《大江大河》的人物设计进行了分析。作者认为,剧中主要人物所体现出来的"知其不可而为之"悲壮性,是实现对受众的艺术熏染和共鸣传递的重要艺术手段和美学策略;全剧"悲而不哀,悲有壮美"的人物设计主题基调,点染了剧集人物性格的坚定之美和结构形式的美,使得全剧人物在设计上具有独特之处,并为同类型电视剧的创作带来艺术借鉴与创新启示。