项羽“悲情英雄”形象的塑造——以明传奇《千金记》为中心

司马迁奠定了项羽“悲情英雄”形象的基调,影响深远。明代沈采继承《史记》笔法,同时加以改编,使项羽“悲情英雄”形象最终得以确立。《千金记》将儒家知人善任、重义轻利等思想融入项羽形象中,有意削减其残暴不仁的一面,在使项羽加速向正面形象转变的同时,突出了悲剧英雄主义色彩。《千金记》脚色设置的创新与突破对拔高项羽形象也发挥了重要作用。

艾弗森,悲情英雄

或许．他是一个悲情英雄。但是．他永远都是我心目中一颗闪亮的明星……

《项羽之死》的悲情英雄形象赏析

从三个方面,对《项羽之死》一文中的悲情英雄形象进行赏析。

熊廷弼:一代悲情英雄之死

在大明天启朝,于东林党和阉党的斗争中,甚至无意中形成过一些“合谋”,其中最典型的就是冤杀熊廷弼事件。大约100年后,明朝敌人的后代、早已坐稳了帝国江山的乾隆,读到熊廷弼的事迹,一针见血地指出:“明之晓军事者,当以熊廷弼为巨孽。读其《陛辞》一疏,几欲落泪!而以此尽忠为国之人,首被刑典,彼其自坏长城……”的确,明朝自坏长城,该死。

浅析《老人与海》的英雄主义与悲情主义

英雄主义和悲情主义是海明威《老人与海》这部剧作中两个相对对立的部分,它们贯穿于全文始末,使得整部作品呈现出一种相互迭连、彼此交错之势。本文拟简要阐述《老人与海》所蕴含的英雄主义及其悲情主义的具体成分,以期引起读者和研究者的共鸣。

论中国战争影片中的悲情意蕴

悲情意蕴在中国战争影片中是较为稀缺的,同时又是十分可贵的美学品质。悲情意蕴指向宏大历史背景与事件中具体人物的命运;指向战争进程、战争创伤所带来的个体性体悟;指向对人物精神情志层面的渲染与揭示;指向与受众心灵情感的共鸣沟通;指向不单纯是铭记胜利,更有深刻的反省反思。在"新时期"以及90年代至新世纪以来,部分中国战争影片探索了悲情意蕴的书写,创造了有别于悲壮的审美意蕴,塑造了一批生动感人的悲情英雄形象。

唐宋词中人物形象流变简论

花间词中的红粉佳人形象模糊,仅为酒筵娱宾的工具人,后借男女之情比君臣之道,让词在美人背后有了失意文人的浓烈色彩。词作者也逐渐由幕后走到台前,直接叙写本色形象,思妇游子、孝子忠臣、悲情英雄在词中纷纷登场,词也由类型化走向了个性化。

初论史诗电影与西方绘画之色彩同源性

史诗电影是西方电影的一个门类,这类题材电影一般都具有悲情英雄与浪漫主义倾向。影视导演与画家在诠释艺术文本的过程中,都涉及色彩视觉语言的运用,而史诗电影与西方绘画具有相同的母题与艺术手法,于是笔者就用色彩同源性这个概念来探讨和论述电影与绘画相叠加的部分,以做初步的研究,从而将视觉艺术的研究方法论从现象学、符号学的范畴拓展到生物学的研究方法论中。

秦腔《九江口》人物塑造感悟

《九江口》是一部艺术性、思想性非常高的传统剧目,京剧、豫剧、川剧、徽剧等剧种都有此剧,对于主要角色张定边,素有老生、净角两种演法。秦腔《九江口》一剧中,我以武老生应工,从故事价值二元转化的角度挖掘人物特质,融情于技,成功塑造出刚猛老辣、智计百出却又一片孤忠、忍辱负重的悲情英雄形象,受到戏迷观众的高度认可。