品特戏剧中的情人游戏

在哈罗德·品特的三部戏剧作品《回家》、《情人》和《微痛》中,家庭中的女性人物都表现出背离妻子身份的情人形象。对身份固定性的打破,使得这些品特女性成为父权体制中的不稳定因素,从内部对传统性别秩序产生了冲击。从朱丽娅·克里斯蒂娃在符号学影响下的女性理论视角进行解读,这些品特女性利用符号态的特质动摇了封闭的父权象征语言体系,为女性乃至所有个体的存在方式揭示出更多的可能性。

论虚幻情人游戏中的伦理抉择——哈罗德·品特《情人》剧的文学伦理学分析

通过评析哈罗德·品特的戏剧《情人》中，夫妻二人之间真真假假、虚虚实实的婚姻生活．以及反复斗争的伦理选择过程，展现婚姻与家庭伦理道德关系在战后英国的薄弱和缺失．以求通过文学伦理学分析对家庭和社会的伦理学秩序进行重新思考。

哈罗德·品特《情人》剧的文学伦理学评析

以文学伦理学批评为研究视角,对哈罗德·品特的戏剧《情人》中夫妻婚姻角色的变换和伦理选择的过程进行分析,展现婚姻与家庭伦理关系在战后英国的变化,探讨这种变化对婚姻与家庭的伦理关系所带来的影响。

敢把男人当作马

在异性帝国里，本少爷一直比较欣赏两大女王。一个是王菲，华语世界的超级天后，类似一无所知、痴傻而可爱的呆子版南瓜，糊涂爱上了弟弟李亚鹏，便赴汤蹈火，九死不悔，用尽浑身解数，终于把小李子偷上了马。