美国情境喜剧的起源与发展考略

本文从历史的角度考察了美国情境喜剧这种电视类型在美国萌芽、成型、发展的艺术轨迹以及在美国"郊区化"运动中所起到的重要作用,探讨了早期情境喜剧《我爱露西》等剧作对后世作品深远的影响,解析了情境喜剧之所以在美国的大众文化中享有重要地位的深层社会文化原因。

情境喜剧的体式与创新

本文首先总结了情境喜剧的体式特点:场景相对简单、情境是特定的和以对话见长,然后,针对创作实践中出现的不良倾向,提出在坚持基本体式的基础上情境喜剧如何推陈出新的问题。

谑而不虐:国产情境喜剧的环形叙事结构分析

情境喜剧作为一种重要的电视节目类型,其文本的叙事方式有着不同于电视连续线性叙事的特点,通过对我国几部典型的情境喜剧的叙事结构分析,揭示其环形往复的叙事结构。这种叙事结构使得情境喜剧中的矛盾冲突自生发激化之后得以消解,而实现对稳定叙事情境的回归,此种回归在赋予受众的平等话语身份时,是现实多方合力之下的一种迂回策略,以最终达到情境喜剧对社会规范的规循、强调。

战争喜剧中喜剧情境的设置

战争喜剧是战争剧中的一种重要类型,这类作品不仅用喜剧化的叙事风格来描写战争,给观众带来全新的审美体验,同时也激励着创作者们去总结相关作品在剧作上的得失,并且运用到自己的创作实践中去。战争喜剧中的喜剧性与戏剧情境密切相关,本文从情境的三要素——环境、事件和人物关系入手,具体论述在战争喜剧的创作中,是如何设置喜剧情境的。

情景喜剧的现实主义诉求——浅析美剧《摩登家庭》

《摩登家庭》是美国ABC电视网于2009年秋推出的剧集,一经播出便在收视上遥遥领先,更是连续两年横扫美国电视黄金时段艾美奖,先后获得过喜剧类最佳剧本、最佳剧集、以及最佳男女配角等奖项。《摩登家庭》在风格上与以往的情景喜剧有很大的不同,选材上它贴近社会现实,人物真实可信,最重要的是在制作手法上突破了以往情景喜剧的陈旧模式,这一突破也在剧作上给予了这部剧集更多的创新。创作上的推陈出新使得这部剧集实现了其风格上的现实主义诉求。

电视喜剧：一项艰难的事业

在北京郊区小汤山英氏影视艺术公司的制作基地里，到处都张贴着一幅颇有“文革”风格的宣传画，画中身穿工装服的英达挥动巨手，宣传画的标语是：“将情景喜剧进行到底!”英达是把情境喜剧这种电视节目类型引进中国的第一人，他创作的中国第一部情境喜剧《我爱我家》至今还被誉为经典，广受欢迎。

喜剧情境、爱的底色与技术手段

这一期的“新作大家谈”,所集中聚焦的是曾经以中篇小说《暗杀刘青山张子善》而引人注目的作家李唯,和一位名叫李汀汀的作家合作完成的一部带有突出喜剧色彩的中篇小说新作《前夫困在前妻家》。慨然应邀登场作评的两位,可以说也都是文学界一等一的高手。

从《夏洛特烦恼》看喜剧的境界

喜剧的形式大致可以分为动作式喜剧、对白式喜剧和情境式喜剧。动作式喜剧和对白式喜剧都在某些方面存在明显的缺陷,而只有情景式喜剧无论在形式上还是喜剧效果上都较前两种形式喜剧更加完整,喜剧效果也相对更好。本文从情景式喜剧形式上分析影片《夏洛特烦恼》获得观众青睐的原因开始,进而挖掘出喜剧的最高境界之密码。

《热烈》:融合机制下的跨媒介实践

2023年暑期档电影以206亿元的总票房收官,创下了中国电影史上暑期档票房新高,大鹏执导的《热烈》以9.13亿元票房打破国产运动题材影片票房纪录,位列暑期档票房第六。~((1))《热烈》是一部表现街舞题材的体育电影,兼有杭州亚运会主题电影的特殊角色,同时又延续大鹏电影一贯的喜剧风格,在创作上呈现出媒介融合的内容创新与形式探索。《热烈》的跨媒介实践主要体现在三个方面:街舞题材的跨媒介生产,喜剧情境的跨媒介创作,以及杭州亚运会的跨媒介宣传。

悲喜交加——当代韩国喜剧片和恐怖片管窥

不太稳定的韩国经济在1988年汉城奥运会后进入稳定的快速发展期;1993年,金泳三当选韩国总统,而后成立民主化的文人政府——这使韩国政治摆脱了二十多年的军人独裁状态而进入契合主流民意的稳定发展期。由于经济的高速发展及政治的巨大变革,以往常有的对抗性的社会政治运动日渐平息,大学生们关于政治的论争也渐趋淡化,韩国社会慢慢出现一种和解气氛,并“逐步地朝向一个多元化的状态发展,特别是媒体的大众化与多元化更走向了一个新阶段”。在这种背景下,以流行音乐、卡拉 OK、多媒体影院、通俗文学、亚文学、服饰新潮、网络文艺。

论壮族民间故事的喜剧策略

在壮族民间故事中 ,有不少作品具有喜剧美的特征。探索并把握构建壮族民间故事喜剧美的方法和策略 ,对了解和把握壮族的审美人生态度 ,创造富有意味的生活具有重要的意义。

《太太万岁》与喜剧精神

《太太万岁》被评为中国影史十大喜剧之一。作为一部温和的讽刺喜剧,它既借鉴了20世纪30年代好莱坞通俗喜剧的创作模式,又具有中国传统的审美特征。它所体现的喜剧精神是人文派电影家们对＂小我＂的真实体味。这也正是《太太万岁》在细密真切的生活细节展示中带给观众的绵长启示。本文通过对《太太万岁》的美学分析,来讨论喜剧精神在本片中的情感表达。

从魔幻看现实:以《夏洛特烦恼》喜剧元素透视其叙事精神指向

一、《夏洛特烦恼》的喜剧艺术元素（一）主人公身份反差的喜剧效果电影《夏洛特烦恼》主要通过主人公夏洛在现实与梦境中身份反差所表现出来的滑稽行为,来深刻地表现出主人公性格中的丑态,从而达到令观影者捧腹大笑的喜剧效果。在现实世界,夏洛是一个一无是处的中年男人,用她妻子马冬梅对他的责骂来说就是：“从毕业到现在,你挣过一分钱吗？你成天在家躺着,四肢都快退化了。”

喜剧笑之根源与喜剧的心理功能

喜剧的笑源于现实生活的矛盾冲突,但体现在作品中,却是由喜剧性格、喜剧情节和喜剧手段造成的。喜剧的心理功能包括:渲泄愤激之情;增强自我意识;进行道德教育,形成一种包容万方的旷达胸怀。

从单一到多元——“阿满系列喜剧片”的历程

有时我想,张刚坚持要搞喜剧,究竟是为什么?看了他的13部喜剧片和他写的《寻找阿满》等文章,去年9月又参加了专为他的喜剧片而召开的“阿满系列喜剧片研讨会”之后,我似乎多少理解了他的追求。张刚对社会生活是十分关注的,他敏锐地观察着妨碍美好事物发展的一些社会上的不正常现象,并以正直、善良、憨厚的阿满这个形象去与社会的弊端以及人们身上、包括阿满自身的陈旧观念相抗衡,“温和地”鞭挞着不正之风和旧习俗。张刚通过自己的喜剧实现着他对美好的社会生活和人际关系的呼唤。

让人们笑起来——关于喜剧的对话

冬妮:在近年,影视文化消费中,人们对喜剧影片无论从数量上还是质量上要求都很高。国产喜剧片中不乏佳作,但也有相当数量的作品让人笑不起来,喜剧不喜几乎成了普遍现象。这里我们请执导《真假幽默大师》的青年导演刘二威和研究过喜剧理论的兰春雨先生,一起谈谈喜剧影片的创作问题,也许会引起更多的专家和观众进一步关注国产喜剧片创作,促进喜剧片研究的深入。

都市文化症候下的身份悬置——《半个喜剧》的喜剧语言解读

喜剧片是以"笑果"为文化特征来激发观众情绪的电影类型,以夸张、错位、喜剧感与悬念组成的喜剧电影语言,在制造观众情绪的宣泄喷薄之外,更追求寓庄于谐的情境生产与表达效果,将社会现实、道德规则、伦理传统等严肃思考融入其中。当下中国喜剧电影的创作,旨在揭示曾被笑料包袱湮没的群体文化症候,从非理性逻辑的荒诞性,窥见完美背后的一地鸡毛,人物的悲剧宿命亦在喜剧情境的营构中裹挟而下。

喜剧美——赵树理小说创作的美学追求

凡是有成就的作家艺术家都是有自己的美学追求的,他们总是通过自己的艺术作品来探索、揭示、提炼生活中的美。所不向的是,由于生活经历、思想修养、艺术趣味等方面的差异,在表现不同的美的形态中往往反映出各自独特的美学追求。那么,赵树理的美学追求是什么呢? 我们认为,这位“象农民一样纯朴”、“憨直而又机智诙谐”的人民作家。