屈原与拜伦:晚清革命诗声的情感底色

晚清革命诗声的情感基调是“悲”与“壮”的组合与变奏。这一创作现象的形成既是顺应时代需要的结果,也与晚清革命志士有意整合中西文学资源存在密切关系。其中尤以屈原与拜伦精神及其诗风的融合具有典型性,前者的伤心故国、矢志不渝与后者的忧郁气质、仗剑去国,与晚清革命志士自我形象塑造与情感抒发的现实需要深度契合,因而受到了他们的特别重视,并在创作实践中予以重塑与贯通,不仅唱出了时代的独特心声,也为中国古典诗歌的近代嬗变提供了强大的动力。对这一创作现象及其成因的梳理与分析,有助于深入探索与揭示近代“诗界革命”发生与发展的内在逻辑。

空间维度下的苏轼诗词研究

从真实存在的空间及作者想象的地理和物理空间出发,可以还原生活场景及体察诗人的思想及情感。从空间维度出发,能够考究特定空间的事物对苏轼内心的触动,以及苏轼在特定空间书写中所表达出的思想及情感。苏轼对贬谪地山川风物的书写,体现了他的情感指向;对老百姓的爱与怜悯,是苏轼情感的底色;对弟弟苏辙、亡妻王弗等亲人的爱体现了苏轼的情感浓度。

人民播音创作风格的艺术内涵

在人民播音事业80年的发展历程中,播音创作始终与时俱进、探索创新,人民播音创作风格的演变和形成是不断继承借鉴、发展创新的结果。不论播音的语言形态如何变化,人民播音创作艺术风格始终贯穿着爱憎分明的情感底色、真挚朴素的审美基点、典雅庄重的文化格调,将时代精神、民族气质、中国气派融于其中,留下了一个个饱含浓郁时代气息、具有深厚思想意义、充盈无穷艺术意蕴的经典之作。

写在诗页空白处——路也诗歌简论

当代女诗人中,路也是不同寻常的一位。她是一个闹中取静的人,她的慢生活与向内的精神追求,同现代性社会的快节奏,形成了一种张力。诗歌,让她将自我从现代性的焦虑及日常生活的琐碎中,抽离出来,投进大山,交还给自然。路也的诗中,情感始终是最浓重的底色,她以感性的语言、诗性的文字,传达出独属于女性的情感和生命体验。阅读与教学的经验,又让她的诗有了更宽广的视野和浓重的书卷气。可贵的是,路也对现代诗的形式和音乐性,也有着自觉的追求和独特的理解。