由《红》《白》《蓝》谈法国情感电影音乐

电影《红》《白》《蓝》是法国情感电影作品中具有代表性的作品,也是非常成功的影视作品,它在情感表达方面有着与众不同的独创性,是当代法国情感电影的典范之作,具有很高的艺术价值和欣赏价值。本文通过对电影《红》《白》《蓝》的音乐的分析,从中发现音乐在电影中运用的技巧和规律,进而了解法国情感电影中音乐所起到的作用及其突出的艺术特征。电影之所以会获得巨大成功,其中的重要因素就是巧妙地应用了电影音乐,轻灵的音乐与精美的画面完美地融合,用音乐将观众与创作者的情感紧密黏合。

20世纪80年代后期男性导演情感电影创作分析

20世纪80年代后期的情感电影创作中,以谢飞、夏钢、张艺谋、孙周等为代表的男性导演,在坚持现实主义的创作中,开始调整艺术观念,将镜头对准娱乐繁华起来的都市。第五代导演同第四代导演同场竞技,年轻导演们的文化反思和影像造型意识的成熟,使得他们在表现两性情感方面,相比于80年代前期的以国为家的大时代表现方式,以及同时期以黄蜀芹、彭小莲等为代表的女性导演的女性视角,有了更深刻的文化和现实的纵深感,并为情感电影开拓了更为广阔的题材范围和表达空间。

浅谈新世纪情感电影中男性的出逃

进入新世纪以后,伴随着房价的高涨、生活节奏的加快、生活压力与竞争的加大、女性自主意识的提高以及对男性情感要求的增加,男性在情感和生理上都出现了不同程度的焦虑和躁动。这种两性状况,投射在电影中,便是这一时期的代表电影,如《一个陌生女人的来信》《红颜》《爱情的牙齿》《牛郎织女》等有着很强的女性意识,女性视线的注视及其可以脱离男性而生存的物质独立性,使得男性在电影中现出出逃或者缺席的仓皇感。

美国文化道德观在都市情感电影中的体现

都市情感电影可以看作是剧情片之下,当代都市电影与爱情片交叉的亚类型影片。目前,这一类型片在好莱坞已经有了一定的发展,一批多样化的都市情感电影被美国观众所津津乐道,也为包括中国在内的其他国家电影人奉为学习的对象。对中美都市情感电影进行比较,不难发现二者的主要区别是其中蕴含的文化道德观。文章从美式文化道德观的传承与新变以及美国电影形成这种文化道德观的成因三方面,分析美国文化道德观在都市情感电影中的体现。

《咱们结婚吧》的新都市情感电影艺术

电影《咱们结婚吧》是同名热播电视剧的衍生电影,导演刘江选择展开新的故事篇章,延续同名电视剧对现代都市男女婚姻问题的关注。《咱们结婚吧》是中国新都市情感电影的典型代表,以多线平行叙事的方式同时架构多个故事,期待从不同角度反映现代都市人的情感生活。该片虽与同类型电影一样有着"以点代面"的创作目标,却因人物形象塑造和叙事结构方面的薄弱,最终只能沦为国产商业电影中的"小众电影"。

叙事伦理学下的美国都市情感电影

叙事伦理学既是伦理学的一个分支,也可视为叙事学向伦理学转向后的产物。在电影中,叙事的具体形式安排、叙述者的话语态度以及叙事者希望建立的与观众之间的伦理关系都是电影叙事伦理学的体现。美国都市情感电影以现代都市为背景,以都市男女的工作、生活乃至人生中的爱恨情仇为题材,对当代观众有着普遍的吸引力。文章从电影对世界的基本认知、对生存伦理的展现,与观众的伦理交流三方面,以叙事伦理学观照美国都市情感电影。

电影情感的艺术设计与交互认知问题研究——以《你好,李焕英》为例

研究电影情感的艺术设计与交互认知问题对于提升电影的美学水准和美育功能来讲尤为重要。本文以电影《你好,李焕英》为例,对电影情感的艺术设计、视听传播以及交互认知进行了研究,指出该影片首先通过剧本的情感设计指引演员的情感表现,传达了电影情感的艺术设计;其次,通过每一个独立的情感单元构成了情感的基础因素,并通过情感单元之间的有机联结形成了情感的连贯性和循环性,构成了电影中情感的动态视听传播;最后,通过情感反转策略和对观众过往经验的唤起,实现了观众对于电影情感的交互认知。

《少年派的奇幻漂流》的电影情感艺术分析

《少年派的奇幻漂流》根据扬·马特尔的同名小说改编而成。影片由好莱坞华人导演李安执导,是一部讲述了少年派和一只名叫理查德·帕克的孟加拉虎在海上漂泊227天生存的具有传奇色彩和隐喻性的影片。本文从电影的情感艺术角度,分析导演在电影里情感艺术表达的方式,通过巧妙的隐喻,向观众呈现的不仅仅是美轮美奂的画面,还有如梦般的精神内涵和发人深思的哲学拷问。影片引发了人们对于信仰、宗教、哲学、认知等多方面的思考。影片的情感表达艺术十分巧妙,令人赞叹。

《海角七号》的电影情感艺术分析

《海角七号》是台湾导演魏德圣于2008年导演的一部台湾电影,讲述了一个美丽独特的跨国爱情故事。整部电影充满了浓厚的艺术气息,电影表达的情感丰富,获得了广泛的好评。本文从该部电影里呈现的各种情感角度着手,对电影的情感艺术进行分析。

韩国情感类电影的艺术特色——以2000年以来韩国电影为例

韩国情感类电影有镜头丰富,善于运用反应镜头,剪辑灵活,善用长镜头,景别与构图突出情感等优点。认知这些优点,可以掌握韩国影视剧的情感表达方式方法及规律,从而在把握影视规律,提高艺术性,反映生活,扩大文化内涵等方面来促进我国情感类电影的发展。

电影艺术与当代艺术中情感表达的共性--以电影《送你一朵小红花》为例

桑塔格认为我们所处的景观社会是一个“奇观社会”“电视新闻青睐灾难和人类悲剧,它唤起的不是净化或理解,而是很快会消失殆尽的滥情与怜悯情绪,及对这些事件的伪仪式感和伪参与感。”[1]为了让麻木的情绪被重新激活起来,电子媒体需要提高刺激强度,将更多的苦难揭示出来。无论是马尔库塞的《单向度的人》,还是弗洛姆的《健全的社会》等,均严厉批判人们马上迎来的后工业时代社会[2],强调现代人已经处于“单向度”性精神危机。现如今,人类实现了明确的、精细的分工,为人类自身带来的损害是十分严重。正如雅卡尔所言,孤立的个体、失望的个体以及残废的个体都是精细分工的后果[3]。“孤立的个体”让人们的沟通产生障碍,使个体自己将自己包裹起来,拒绝他人靠近,与人的道德感背道而驰[4]。

初中英语教学中英文电影对学生的情感教育探析

电影是人类艺术史上一朵璀璨的鲜花,是艺术王冠上最为明亮的珍珠,它有着极强的艺术感染力,能够传达最为真挚、深沉的情感。将其应用到初中英语教学中来,能够在激发学生英语学习兴趣的同时,对学生进行全面、科学、细致的情感教育,使学生的英语素养不断提高。

电影文本的情感认知路径——基于格雷戈·史密斯“情绪―线索”理论的探讨

电影情感研究是当代电影认知主义理论的热点议题之一。本文以格雷戈·史密斯的理论著作为基础,结合其他认知理论家电影情感研究成果,从电影情感范畴的辨析谈起,对既挑战精神分析学说情感理论,又挑战其他认知理论家工作的“情绪―线索”理论进行深入探讨。与其他认知理论家从人类普遍情感中区分出“认知性情感”,围绕着类型、叙事、角色等进行电影情感解读的做法不同,史密斯结合跨学科的神经心理学、脑科学成果,重置了认知先于情感的传统观念,从而建构了基于联想的人类情感运作模型,并提出情感是短暂的爆发,情绪才是观众情感体验得以维持的基础。电影的主要情感效果是创造情绪,电影文本中包括演员表情与动作、对话与语调、场景设计与调度、镜头运用与剪辑等一系列视听系统,以信息冗余的形式,为观众提供了具有共同情感指向的多种体验路径的情绪线索。

视听语言视阈下电影《我不是药神》的情感表达

电影已经成为一种影响力越来越大、传播途径越来越广的大众主流文化传媒。透过这一小小的窗口,不但可以娱乐大众,还可以传递正能量和关注当下社会热点,并通过视听语言的方式进行情感表达。文章通过回顾影片《我不是药神》,展开具象人设、抽象色彩、意象物件、印象音乐等方面的研究,围绕着药与病、生与死、法与情等复杂的情感矛盾点展开论述,并通过故事冲突讲述主人公心灵成长历程,展现其人格得以完善、灵魂得以升华、人性得以彰显,并最终达到高尚的境界。

为情感共鸣的全面电影人辩护:谢晋电影模式与情节剧的持久性

中国传统的伦理体系与新中国成立所带来的新思想之间的调和形成了一种广受欢迎的电影形式,这在西方被称为“情节剧”。然而,这个类别从未成为中国电影类型系统的一部分。谢晋是中国最能代表完整和复杂情感共鸣的全面电影人,在他独特的电影风格中,情节剧始终服务于纯粹的场面调度,同时他的“政治情节剧”和“家庭情节剧”构成了私人与公共之间的冲突、社会中(可以解决的)矛盾的戏剧化呈现。正是由于像谢晋这样的电影巨匠的存在,情节剧的想象力一直贯穿着整个中国近代电影史,今天他的电影仍然在向中国资深和年轻导演传授如何不惧怕电影中的情感表达。

浅析电影中色彩语言运用--以《活着》为例

影视艺术表达中在故事情节转变、人物形象构建、情绪波动,环境氛围烘托中会大量应用色彩变化,造就对影视内容的具体需求。在这个过程中产生影视内容与环境的融合,达到与观众的情绪交流,基于影视传播的根本目的,影视中的色彩表达因此而实现,色彩表现也是电影艺术表达的基础手段。

电影《她》的色调研究

《她》这部电影是主要以暖黄色调为主的爱情片,由于男主人公是和人工操作系统相恋,所以一开始会误以为是一篇科幻片,也确实电影中会有一些科幻的冷色调,和主色调暖黄色相映衬。

方法与本体:艾弗尔与阿杰尔的电影现象学探骊

在现代电影理论的“宏大叙事”研究范式逐渐衰微之际,许多学者将现象学引入电影研究领域,试图以电影经验、电影知觉、电影想象、电影情感以及电影现象学的方法为导向,扭转科学化电影理论的走向,探寻更加多元化的电影理论研究路径。

基于模糊理论和三段论推理的电影情感分类

人类情感反应具有模糊属性,针对直接应用视频底层特征识别情感类型难以提高精确度的问题,本研究在情感关联底层特征的基础上引入了模糊隶属函数,采用最大隶属度模糊化原则对底层特征进行处理,最终得到一种蕴含情感信息的特征来描述视频片段,为随后采用三段论推理实现电影情感分类提供了合适的特征,这种特征能缩短情感鸿沟。3类基本情感的分类精确度都超过84%,与现有方法相比,分类精确度平均提高了9.33%。因此本研究所提出的算法能有效地提高电影情感分类的精确度。

基于“双因素”和“双通道理论”的电影认知情感研究探索

电影情感研究基于心理学对情感研究中的情感唤醒、认知评价双因素结构和认知神经科学的认知双通道加工的研究维度展开:从对情感结构与电影叙事的研究,到电影文本建构的解释性研究和对观众心理反应控制的实证性研究,电影情感研究的边界正在逐渐拓展,认知心理学视域下的电影情感效果研究进一步延伸至剧情作品与人类情感相关的心理学、人类学、社会学、人工智能的研究领域。本文梳理在认知心理学对情感双因素和双通道的基本定位下,探索电影观众情感效果研究的新途径。