电视情感节目主持人的角色定位

电视情感节目是近几年较受欢迎的节目,天津卫视的《爱情保卫战》和东方卫视的《幸福魔方》均为2010年开播,自开播至今收视率和口碑都不错。笔者选取这两个节目的主持人为研究视点,分析在此类电视情感节目中,主持人的作用、影响力和角色介入的尺度是客观呈现还是主观掌控,主持人的角色定位是否区别于其他节目而产生变化。同时试图分析性别差异使主持人角色定位的不同,以期对同类节目做出借鉴。

电视情感节目的“真实性”问题

本文以情感节目为观照对象,分析了情感节目风行背后的缘由,指出:真实性是情感节目的生存之本,并具体阐述了情感节目真实性的内涵,指出了情感节目创作在真实性方面需要妥善处理的两个问题。

电视情感节目:应当回归情感本位

对于电视情感节目的界定有两种理解。一种从广义上讲，它囊括了所有以情感为观照对象的电视节目，比如情感谈话类节目、情感记录类节目、情感活动类节目、情感栏目剧、情感电视剧……一种从狭义上讲，专指以情感为主要诉求，以栏目化为基本生存方式的电视节目，其中以情感谈话类和情感活动类最为常见。广义的情感节目从电视诞生就有，

浅析情感节目中的“表演”

情感类节目是电视谈话类节目的一个分支,它融入了真人秀、心理疏导、法律调解等诸多元素,谈话内容也从公共类话题领域进入到常人身边的个人情感领域,包括工作、生活之中的难题、困扰等,且多围绕日常生活中的亲情、爱情等相关问题的矛盾冲突展开。

电视情感节目社会责任的缺失与重构

电视情感节目应以情感人,寓教于乐,承载起应有的社会责任。但是目前一些电视情感节目片面追求收视率,粗制滥造,弄虚作假,背离了社会主旋律。因此,有关方面必须对电视情感节目进行整顿。电视媒体必须牢固树立社会责任意识,提高主创人员的素质,同时要加强社会监督,促使电视情感节目在和谐社会建设中发挥更好的作用。

打造有竞争力的节目主持人——广播情感节目提升途径研究

近些年来,国内广播情感节目逐渐式微,其提升节目品质的最佳途径是打造有竞争力的节目主持人。本文以中央人民广播电台《神州夜航》主持人青音为例,指出其竞争力的四个方面:自身是心理专家,以专家的视野去指导别人;从事公益,把听众、粉丝变成公益人士;成为自媒体人,促进自身与所在媒体的双赢;关注新生代群体如90后、95后群体的心理和情感需求。

打造有竞争力的节目主持人——广播情感节目提升途径研究

我国广播情感节目面临式微的尴尬局面,改变这种局面、提升节目品质的途径是打造有竞争力的节目主持人。文中以中央人民广播电台《神州夜航》主持人青音为例,指出其竞争力的四个方面:自身是心理专家,以专家的视野去指导别人;从事公益,把听众、粉丝变成公益人士;成为自媒体人,促进自身与所在媒体的双赢;关注新生代群体如90后、95后群体的心理和情感需求。

泛娱乐化背景下文化情感节目的内容回归——以《朗读者》为例

本文分析了在泛娱乐化背景下,缺乏文化内涵的真人秀节目存在的盲目跟风、大量复制、反传统反经典等问题,得出了当下电视节目急需从内容上进行改善,电视节目应该以"内容为王"的结论。《朗读者》既满足了新时期受众在精神上、心理上和内容上的需求,又体现了电视情感节目的内容和传播价值的回归。

情感节目的仪式化表达——从《等着我》到《妈妈的选择》

从中央电视台推出《等着我》到河南卫视的《妈妈的选择》等一系列情感节目,把情感节目仪式化,将节目形态推进到3.0版本,再次证明了素人节目即普通人参加真人秀节目在中国观众中的强大生命力,在讲好中国故事、传递社会正能量方面做出了有益的探索。

“收”“放”之间——广播情感节目主持艺术浅谈

情感节目也是一种谈话节目，谈什么，怎么谈，本身就是说的艺术，那么，在主持人的“收”“放”之间，如何实现节目内容所应有的语言美和心灵美呢？

情感节目的共鸣效用

在情感类电视谈话节目欣赏过程中,观众并不是简单、被动地去接受传播内容,而是以自己的情感、认知为基础主动参与到传播活动中来,从而合理地理解和吸收部分节目信息,摒弃自己认为无关的信息内容,达到理解节目甚至做出积极反馈的目的。只有受众心理层面的参与,情感类电视谈话节目的传播活动才算真正建立,只有受众积极参与,情感类电视谈话节目的传播过程才算有效完成。考量传播过程是不是顺畅,最终的传播效果到底怎么样,在很大程度上取决于受众的心理共鸣历程。

情感节目中细节的运用与处理

老子说：天下难事，必做于易；天下大事，必做于细。这句话给我们阐述了细节的重要性。它告诉我们想成大事者，就必须从身边的小事、细节做起。

找准形象定位，打造独特风格--广播电台情感节目主持风格分析

20世纪90年代，广播以直播的形式开始普及，广播情感类节目凭借贴近受众心理需书的独特性和多元化的优势，很快赢得大众的广泛关注与肯定。本文以赵忠祥的播音主持为例，从其播音风格出发，剖析其面对不同环境的主持风格，探讨如何打造广播情感类节目个人主持风格。

电视情感节目《情动八点》的升级策略

《情动八点》作为星城的老牌电视情感节目,近年来在激烈的竞争中也面临着发展瓶颈,本文从节本本身出发,分析其存在的问题,探讨其该如何走出困境和升级策略。

谈驾驭广播情感节目的技巧

广播情感类节目如果火暴电波，在我省，比较有代表性的比如《叶文有话要说》、《女人故事会》、《心事了无痕》、《刚好十八点》等，涌现出了叶文、凯淇、永刚、晨风等一批风格鲜明、在听众中有很大影响力的主持人。情感节目也是一种谈话节目，我们究竟要谈什么．怎么谈呢？

广播情感节目中主持人的语言表现技巧

随着社会的不断进步和发展,当下传媒行业领域的竞争也愈演愈烈,传统与新兴媒体之间也在竞争中不断发展,作为广播类新兴节目,面对传媒行业日趋激烈的大环境,若要赢得受众的信赖,作为传播主体就势必要注重传播过程中的技巧和方法,进一步优化传播环境,提升传播效果。在广播情感类节目中,主持人作为信息和受众交流的纽带,如何运用好语言无疑是能否达到传播效果的重要一环。所以主持人一定要注重分析自身的传播环境,锤炼业务能力,善于运用自身的特质,有重点、有针对性地利用自己独特的言语方式和感情优势与受众进行交流互动,消除受众的距离感,更好地赢得受众的信任。无论身为一名播音员还是主持人,如何在情感类节目中得到受众的青睐,其语言表现技巧的运用是一件重要的秘密武器。

广播情感节目初探——以梅州电台《梅江夜话》为例

上世纪八十年代末、九十年代初,热线电话被引入广播节目。它的出现,拉近了广播与听众之间的距离,也为广播情感节目的出现和发展提供了技术上的保障。从此,广播情感节目开始在各级电台遍地开花。广播情感节目是指节目主持人与听众以广播节目为媒介,交流情感、传递信息,进行有效互动的节目形态。《梅江夜话》是广东梅州电台最早期、最具代表性的广播情感栏目,开播于1993年,至今已有18年的历史。笔者主持梅州电台《梅江夜话》近10年。本文将以该节目为例,对广播情感节目作初步的探讨。

电台情感节目求助者叙事话语中零形回指研究

零形回指一直是国内外学者关注的话题。汉语中零形回指的既往研究主要是针对书面叙述文体进行考查,对汉语口语特别是自然会话口语的研究相比少。电台情感节目是一类以求助者叙述其问题来向主持人征求意见寻求解决办法的电台谈话节目,其中求助者叙述故事话语部分具有口头叙述性。选取40篇电台情感节目作为语料,依据陈平对零形回指的定义以及徐赳赳对回指对象、先行词的定义,对电台情感节目中求助者叙事话语中的零形回指现象进行考查,重点聚焦先行词的形式表现。分析表明:零形回指共出现348例,其中先行词的代词形式占79.02%,零形回指的先行词在句中作主语成分占93.1%;零形式作主语成分占96.55%。

帮助型电视情感节目之观察——以湖南都市频道《寻情记》节目为例

情感节目已成为主打电视栏目,本文以湖南都市频道《寻情记》节目为例,分析了帮助型电视情感节目内涵,并对提升这类节目的方法进行了思考。