论满族女作家赵玫的情绪小说

满族女作家赵玫是很有特色的作家,而她作品最突出的特点是情绪化的写作,从作品的叙述对象、叙述视角、叙述者、叙述语言及结构方式等各方面都表现出其情绪化写作的特殊之处。所以,我们把赵玫的小说称之为情绪小说。由此感悟品评赵玫。

论郁达夫小说的情绪特质

郁达夫小说中弥漫着一股浓烈的情绪 ,因此被称为“主情小说”或“情绪小说”。这种情绪的内在特质可归纳为五个方面 :敏感自卑、孤独自怜、忏悔自省、愤世忧生。

索尔·贝娄小说的悲喜情绪趋向

情绪是某种情境的生成物,它同人的身体反映共同构成小说的情绪结构。贝娄作为继海明威和福克纳以后美国最富代表性的作家,抓住美国文明的深层因素并深刻剖析人的内心世界,以此来表现人物的悲喜情绪。他小说中的人物都是有着充分的自我意识,他们都有独特的感知世界的方法和丰富的情感世界,但他们在现实生活中总是极其尴尬,因此总是处于狂躁、焦虑、惊恐等情绪状态。他们以其特有的价值观念同社会固有的观念进行较量,并且以自身的情绪作为渲泄口,他们拼命地挣扎但愈挣扎愈显得他们滑稽,愈显得渺小和无能,愈显得凝重。轻松的沉重,含泪的微笑,双重情绪因素共同支配着人物,使人物在欢腾中走进黑暗,在黑暗中期盼着光明。

略谈情绪与小说

好小说自有。一种打动人心的魔力。在那里白纸黑字幻化成一幅幅生活画卷,幻化成充满芳香、色彩、音响的空间,幻化成活生生的人物,幻化成各种各样意识的流动状态。 于是,人们容易产生一个偏向,认为这些就是引起读者心灵颤动的要素,-就是所有内在感染力的源泉。

《呼兰河传》：情绪模式小说

萧红的长篇小说<呼兰河传>自问世以来,一直评价不高.本文从创作主体入手,分析了作者创作这部长篇小说的缘由、动因,并对小说文本作了一番还原式的分析,从而认为这是一部情绪模式小说.即作者是以自己的思乡情感体验和情绪变化轨迹,作为小说的线索或结构框架.作品中的景、物、人、事,也只是作为作者某种情绪的对应物或替代物而存在.

小说新典型观论

小说历来是以塑造人物反映生活。然而,当我们对新时期小说作出全面考察时,发现有相当一些小说(主要是中、短篇)并非尽是因塑造典型人物而成功的。这些小说虽非小说创作的主流,但它们的成功,它们的不同凡响,却十分值得我们重视。它们在向我们频送秋波:小说创作中出现了新的典型观。这些作品并不以刻划性格塑造典型,而是表现出某种典型气氛或典型情绪。我们不妨先以王蒙的《春之声》为例。这篇作品发表于1980年,时值新时期文学创作繁荣的一个高潮期。就短篇小说而言,已经出现了谢惠敏、陈奂生、乔光朴等脍炙人口的艺术典型。

论郭沫若对中国小说艺术模式的革新

郭沫若在中国现代文学史上向来以其诗歌和历史剧而负盛名,人们较少注意到作为小说家的郭沫若对中国现代文学发展的存在意义。原因大约有两个:一是郭沫若是一个创作情况甚为复杂的作家,诗歌、戏剧、散文都曾是他涉猎的领域,在每一个领域他都有着不同凡响的建树。相比较而言,小说只不过是他文学创作的一个局部,一个创作数量上不甚可观,作家努力取向亦并非突出的局部。二是长期以来我们的现代文学研究侧重于对作家创作的思想价值的研究,相对而言比较忽略对作家创作艺术价值的研究。尽管这些年来在这方面有了很大改观。但那种像韦勒克和沃伦所强调的比较独立地有意搁置思想价值而专注艺术价值的文学史研究思路还是比较少见的。在这样一种研究思路指导下,郭沫若的诗歌和历史剧自然会因灌注着较多的时代精神更多得到研究者的青睐。

中国现代小说新形式创造中的郭沫若与王蒙

郭沫若在创造社时期,曾写下一批"身边小说"。在中国开创了一个不同于传统小说的新流派——情绪小说,却没有建立起来一套成熟的艺术形式,而王蒙小说沿着郭沫若开创的路子,通过各种艺术形式的探索,使"情绪小说"在艺术形式上得以成熟和完备。

徘徊于此岸和彼岸之间——白先勇的宗教情绪对《台北人》的渗透

研究白先勇与宗教文化的契合关系 ,是解读《台北人》的一个重要视角。白先勇一方面揭示了世界的偶然和人生的悲惨 ,另一方面又试图探寻事物发展的真相 ,借助宗教诠释历史和人生 ,揭示种种神秘法则在人生中的作用。然而现时的际遇和传统的纠缠使白先勇没能最终走向大彻大悟 ,他始终苦苦徘徊于此岸和彼岸之间 ,这在一定程度上赋予了《台北人》

一例小说成瘾咨询案例报告

在学校心理咨询中,成瘾行为已成为一个不可忽略的重要方面。本文介绍1例小说成瘾心理问题的咨询报告。并从求助者的背景资料、表现特征、家庭状况、个人成长史等入手,以求助者中心疗法为基础,采用合理情绪疗法、内隐致敏法等,对求助者的认知、情绪和行为进行了系统、全面的咨询和干预,使求助者小说成瘾得以明显改善。

青春与理想的梦幻曲——重读黄蓓佳的《去年冬天在郊外》

黄蓓佳的"情绪小说"具有较高的审美价值,《去年冬天在郊外》就是这方面的代表性作品。作者一方面重点叙写了年青大学生对于爱与理想的向往与追求,另一方面追求弥漫于作品中的诗意美,从而使得它成为醇美的诗,恬静的曲,含蕴的画,给人以美的陶冶。

黄蓓佳双重征服的新态势

斯坦倍克说得对,“一个作家最大的冲动是要让人读他的作品。”黄蓓佳也有这样的冲动。可是她不满意自己老是靠同一套手法吸引观众,他期望征服观众,更想超越自身。这种意志的产物便是《夜夜狂欢》。

寓变于不变之中——铁凝近作漫评

新手永远应当凭独创的作品开始他的事业——契诃夫如果不避旧窠俗套,找还是愿意把铁凝称作是文坛的一颗小小的新星。这不仅是因为她年轻,创作历程只有几年,运用的艺术样式至今都是中短篇;更主要的是她的艺术个性和气质所造成的艺术世界。

郁达夫的浪漫主义文学观

郁达夫不仅是中国现代文坛上著名的小说家和散文家，更是一位出色的文艺理论家，他的理论观点代表了创造社的前期浪漫主义文学观，他在《艺文私见》中借鉴中西文化发展的脉络，提出了对于文学表现、体裁等方面的许多卓越见解。

青春的思索——读《女中学生三部曲》

陈丹燕,她的名字在爱好文学的中学生中间,已经不陌生了。她的《女中学生三部曲》是“女中学生之死”、“青春的谜底”和“青春的翅膀能飞多远”三部中篇小说的结集。它们既可以独立成章,串联起来,又可组成一部又纯真又幽怨又欣喜又悲愤的少女命运交响曲。在那深沉、委婉的旋律中有着青春的孤独,青春的向往,青春的悲哀和青春的呼唤……