僧道与农民——《红楼梦》和《安娜·卡列尼娜》中的超情节人物

僧道和农民分别是《红楼梦》和《安娜·卡列尼娜》中的人物,他们在小说中不断出现,几乎伴随了主人公的一生。他们不对主要情节发展起作用,但却适时出现,成为小说结构中重要组成部分,承担了隐喻性功能。作者通过他们巧妙地揭示了小说的主题,僧与道和农民成为小说中的超情节人物。僧道在中国文化中游离于世俗之外而具有超越性,农民在托尔斯泰的世界观中作为真理的掌握者出现,在俄罗斯文化中是纯粹的俄罗斯灵魂的体现者,这种超越性的特殊身份使得他们承担超情节人物的作用具有了可能。超情节人物的设置,体现了中俄两位伟大作家的艺术才华。

依道点石 借佛扬波——《金瓶梅》超情节人物分析

《金瓶梅》中出现的"一僧一佛一神仙"人物形象组合,也称"超情节人物"。超情节人物形象的设定,与小说中涉及到的宗教描写有关,显然具有儒道交融的历史背景及现实基础;超情节人物的描写具有相当的叙事功能作用,这体现在叙事主题能传递果报思想和完善小说结构上。这种超情节人物设置对明清小说作品产生了一定影响。

一僧一道一术士——明清小说超情节人物的叙事学意义

明清小说中经常出现和尚、道人和术士等符号化的类形象,从叙事功能上看,这是一种超情节人物。一僧一道一术士的角色设定,多有直接的历史背景及现实基础,而其复杂的文化底蕴则与作者的叙事理念相通,从而发挥着不同的叙事作用。

也谈朱自清《背影》的经典性——基于主题、人物情节设定和描写技巧

＂在中学生的心目中,朱自清三个字已经和《背影》成为不可分的一体.＂作为描述父爱的一篇精品散文,即便穿越到过去或者将来,《背影》这部作品都会被奉为永恒的经典. 具体来说,通过对文章的感悟,笔者认为其经典性主要体现在以下几个方面.

错综复杂的离奇情感跌宕起伏的故事情节——论《雷雨》中的人物关系

《雷雨》是一部惊心动魄的历史悲剧,在那个夜晚,雷电交加,三十年来这个大家庭中的种种矛盾和冲突彻底爆发。《雷雨》中的人物情感错综复杂,故事情节跌宕起伏。

浅析《金瓶梅》的人物情节安排——兼与《水浒传》比较

《金瓶梅》是我国古代第一部文人独创长篇小说,也是我国古代第一部以家庭生活为题材的长篇小说.作品以记实写法,描摹我国十六世纪城市居民日常生活广阔图景,刻划一系列典型人物形象,在我国古代白话长篇小说史上,它是摆脱专注英雄传奇,志怪神灵传统窠臼,转写平凡现实人生创始之作.不久继起《红楼梦》,在题材和细节等描写方面明显受其影响.《水浒传》描写北宋时期山东一百单八将因不忍官府朝廷欺压,奋起反抗,梁山聚义,全书人物众多,情节错综,而《金瓶梅》题材由《水浒传》中“武松杀嫂”(小说第22至26回)一章演化铺展而成,重点写西门庆家庭生活,反映破落财主出身的恶霸官僚西门庆勾结强人,巧取豪夺,

写作教学中的“情节设计”能力培养探讨

写作教学中“故事情节的建构”包含人物设计、人物困境、人物行动以及人物目标四个部分。反衬人物塑造来揭示人物性格真相,设置核心人物困境,让受众积淀感情后产生移情,引出人物行动,从而导向目标,不但是有效地组织故事情节的方法,而且能够产生强化作品情感共鸣的效果。

小人物情结——浅析宁浩疯狂系列电影中人物形象的塑造

著名的青年导演宁浩通过《疯狂的石头》以及《疯狂的赛车》在电影界取得了巨大的成就,宁浩导演的疯狂系列电影不仅取得了艺术上的成就,同时赢得了较高的票房,这也引来了众多学者开始研究他的作品。宁浩导演疯狂系类电影最突出的特点就是将剧中主人公人物形象的塑造转化成小人物的塑造,改变了以往英雄主义人物的塑造模式,这也是他的电影取得巨大成功的重要因素,也为电影界开创了另一个新的领域。本文主要讲述的就是宁浩导演疯狂系列电影在人物形象塑造中具有的小人物情结。

关于“开台王”颜思齐人物形象的新发现

被誉为"开台王"的颜思齐,由于其在明末垦殖台湾时所作出的杰出贡献,一直受到史学界的关注。但由于其生平史料流传下来的极少,因而史学界至今对其身份、事迹仍争论不休。近日笔者有幸读到清代漳州的章回小说《五虎闹南京》,其中有部分章节的内容涉及颜思齐。相比之下,这部书中对颜思齐所作的情节更改,虽在开始时没有突出颜氏在日本及开台期间的首领作用,但作者却有意让他又多活了二十多年,并亲历抗清复明与迎回郑成功母子等重大事项,在关键节点上都为郑氏集团出谋划策,起到了决定性作用。它可以从侧面反映出当时在闽南,尤其是在他的故乡,应流传着诸多与他相关的传说,这些传说虽说与史料记载有出入,但却也可以从一个方面增加对这一人物的了解,至少对一些人说历史上并无颜思齐是一个反证。《五虎闹南京》等一批清末民初闽南章回小说的出现,丰富了闽南文化的研究视野。透过作品中的故事情节和人物描写,让我们对那一时代的社会生活、风俗习惯、审美情趣等有了更深入的了解与认识。同时,此次发现的见于漳州地区的四种小说,在一定程度上弥补了闽南小说史研究资料的不足,相信对它的进一步认真整理和研究,将能从中发现许多有价值的研究课题来。

论人物的全感采访

人物采访,既是记者的基本功,也是记者采访中的重点与难点。本文认为,刻划人物的形象与揭示人物的本质是辩证的统一。文章主要从人物的个性出发,论述了对人物的情节、细节、语言的采访方法。为采写出带有独特的人物个性、鲜明的时代典型的稿件,作者阐述了运用视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉的采访即用全感采访的操作方法。运用全感采访方法的意义在于:对人物进行采访,易于挖掘典型人物、易于揭示人物的本质、易于让读者发现记者所要展示的时代主流。本文对搞好人物采访颇有启迪。

果戈理戏剧中的人物形象

果戈理,俄国著名的剧作家,1809年出生于乌克兰的波尔塔瓦省索罗庆采镇,父亲从事戏剧工作。受到父亲的熏陶,初到彼得堡闯荡时,他曾试图成为一名演员,屡遭失败,但这丝毫未影响果戈理成为一名喜剧大师。1836年,在沙皇尼古拉一世的亲自干预下,五幕喜剧《钦差大臣》成功上演。《钦差大臣》中的假钦差赫列斯塔科夫、市长、邮政局长等经典人物形象,给世人留下了深刻印象。这部喜剧诞生了为后人津津乐道的专有名词——赫列斯塔科夫气质。

论穆时英农村反抗题材小说创作的发展与流变——以《南北极》与《中国行进》为例

穆时英是20世纪30年代中国新感觉派的代表人物,在抒写都市生活的同时也创作了一定数量的反映下层人民反抗斗争的作品,如《南北极》,特别是《中国行进》的新近发现,改变着穆时英只写新感觉主义的都市小说的定评。但在穆时英研究中,他的农村反抗题材小说往往被他的都市风情小说所遮蔽、所忽略。有鉴于此,本文试从情节模式、人物塑造、艺术特征三方面对《南北极》与《中国行进》中涉及到底层人民反抗的篇目做一比较,进而分析穆时英在创作此类小说时的发展与变化。

河西宝卷与河西讲唱文学关系——以《方四姐宝卷》为例

方四姐的故事通过宝卷讲唱、地方曲艺演唱的方式广泛流行于河西,比较分析现在刊行的《方四姐宝卷》不同版本和地方曲艺演唱的同类故事,可以见出,宝卷同一故事的讲唱,可因地域、时间、讲唱者的因素,人物、情节、细节可以适当增减;宝卷对地方曲艺中人们喜闻乐见的细节可以加以吸收;因为方四姐的故事广为人知,傩舞戏的演唱可以略述梗概。

《童韵》断想

人到中年万事忙,忙得连喜欢的小说都无暇顾及,但我对好小说还是念念不忘。近几年陆续网购了沈从文、残雪、余华的文集,望一眼都心潮澎湃,翻一翻就束之高阁,准备退休之后再好好品读。家洋主编嘱我为《童韵》写点东西,实感力不从心,但盛情难却,好在一读就沉浸其中,被小说中的人物和情节吸引和感动,仿佛从烟熏火燎的尘世又返回到天真烂漫的童年,忘记了人间总也理不清的烦恼。

焦虑的叙述者——电影《南京!南京!》叙事策略分析

电影《南京!南京!》在叙事策略的选择和运用上显现出某种怀疑,形成了一种叙事焦虑。这种焦虑在电影的叙事空间、视点、情节、人物等多个层面凸显,在各种阐释观点和价值标准的矛盾中,电影成为丧失了深度风格,包含诸多解构意义和阐释价值的文本碎片。

托妮·莫里森小说中的哥特元素探析

美国当代小说家托妮.莫里森在她的小说中大量地使用了哥特元素,并以其震撼人心的力量展现了生活在充满种族偏见的美国社会中的黑人的境遇。文章运用哥特式分析方法解读莫里森小说中哥特元素在故事背景、人物刻画和故事情节等方面的运用,是分析莫里森作品的一个新的视角。

《战地春梦》和《战地钟声》的叙事比较

通过对地点、时间、人物、情结等叙事要素的分析,《战地春梦》和《战地钟声》两部作品显示出了异曲同质的相似性。另外,《战地钟声》在叙事技巧上比《战地春梦》有了很大的丰富,却也在同时损害了故事的清晰和自然。

冲出“万难忍受的”“骇人的卑污”--读赵本夫长篇新作《荒漠里有一条鱼》

赵本夫长篇新作《荒漠里有一条鱼》(《小说月报(原创版)》2020年第4至5期)三十余万字,我一口气读完,不仅不嫌其冗长,反而有点意犹未尽。人物情节某些细部似乎还可以留出更多篇幅加以精细描绘,但既然整本书已经写得酣畅淋漓,局部有所节制甚至随处留白,也无伤大雅。

徽州经商习俗与明清小说

本文选取徽州经商习俗与通俗小说的关系这一独特视角，深入探讨了明清经商热潮的勃起对人们价值取向、伦理观念、审美意识的影响以及对小说创作领域的渗透，还进而论述了徽商步入小说人物画廊这一文学新景现形成的原因及认识价值。