《伯恩的身份》叙事节奏新探

不同种类的艺术作品在创作过程中要遵循一定的创作规律,而这个规律限制了创作者在一定时间内去构造不同的节奏,同时决定了受众的"阅读"时间,对一件艺术作品的"阅读"时间直接影响受众对作品的感知。大部分电影的观赏时间在100分钟左右,因此情节在这100分钟的铺排、疏密,将对电影的叙事节奏起到至关重要的作用。电影学界至今罕有采取较为直观的方式对这方面进行研究的,本文将采取作图的方式针对解析电影叙事节奏做出新的尝试。

论叙事的节奏和速度

节奏是自然、社会、个人活动的规律。抒情文体有韵律节奏,叙事文体也有节奏。叙事节奏就是叙事中动作或情节布局的规律。叙事的发生学,是对人类动作的模仿。在进行实践行动的身体的“臣服和静止”“解放和自由”“矛盾和冲突”三种状态中,矛盾冲突才是情节发展的基本动力。细节、情节和故事在叙事中都属于动作范畴,差别在于持续时间的长短。动作短到没有完整实践意义,就是细节;动作长到产生完整意义系统,就是故事;情节则介于两者之间。情节“突转”密度越大,越趋向于一种新闻文体或通俗类型文学,其感官刺激强度也越大,叙事速度也越快,充满动感。反之,情节密度越小,越趋向于诗歌或抒情散文,叙事耽搁和延宕在中途,其叙事速度缓慢而沉稳,优雅而散淡。

论电影节奏的时空组合逻辑

节奏是电影最具形式化的要素,向来是电影理论研究的难点。在音乐节奏向电影节奏迁移的过程中,音乐轻重缓急等节奏规则被视觉化降维处理后,转化成电影松紧快慢的画面节奏感。电影具有三种节奏:一是因景别落差形成的主观时间、微观层面上的基础节拍;二是由镜头密度导致影片在外部样态上所呈现的物理节奏;三是由情节密度聚合成叙事层面的内部故事讲述节奏。