雷雨何以成为可能——漫谈《雷雨》(节选)中的情节推动

《雷雨》的情节在三个因素的作用下得以推动:一是角色激情直接推动,二是由角色对激情的反抗所推动,三是由作者设置的巧合和遵循的规则所推动。三重力量互相拉扯,推动情节,造就三重雷雨,即自然的、个人的、社会的三重雷雨意象的叠加。曹禺想借此剧展现一种远超戏剧的宇宙图景,但又觉得此剧“太像戏了”。这正是剧作家对第三个推动力的反思。

浅析《穆斯林的葬礼》中玉器对情节的推动

《穆斯林的葬礼》作者霍达以一个回族的玉器世家梁家作为故事的根基,以"月"和"玉"为中心构成两条线索平行推进又交叉铺叙,将两个完整独立又相互缠绕的爱情故事娓娓道来,抒写了在混乱的社会背景下,玉器世家第一、二代人梁亦清及其弟子韩子奇与梁君璧、梁冰玉的人生悲剧。在《穆斯林的葬礼》中,玉的意象频频出现,整理并分析那些推动了情节发展的重要玉器,借此角度重新审阅这一小说的行文结构与情节设置手法。

论《金瓶梅》中男仆伙计群体形象的特点

明代世情小说《金瓶梅》以西门庆的家庭生活为中心,塑造了一批性格各异的男仆伙计形象。这些人物频繁往来于家庭内外,维持着西门氏家族的日常运转。从工作属性来看,他们大致分为内、外两个系统,男仆们负责主人的衣食住行及社交往来等内事,伙计们则承担家族产业的经营打理等外事。其分工明确而各司其职,基本能完成家主所交付的各项任务。这一群体人数众多且社会关系复杂,他们与西门庆及其妻妾互相联系,形成一个交错复杂的家庭网络。从身份特征与叙述功能等方面来看,这些人物具有高度的相似性,均起到推动情节与补充西门庆形象的作用。此外,他们也以限制视角下的感知与行为,对一系列事件的发展产生影响,成为剧情发展的催化剂。在《金瓶梅》的角色系统中,这些男仆伙计与家主西门庆构成“形影替身”的关系,彼此相生而相映,相辅而相成,共同构成“酒色财气”形象的复合体。同时,他们也与西门家族的兴衰牢牢绑定,成为小说不可或缺的重要角色。

深耕于新疆乡土社会的热望——符号学视阈下《序曲》的成长叙事

“过去的每一段时光都是今天的序曲,我们在期待难以驾驭的未来时却成就了美好的现实。”《序曲》是新疆本土作家鞠利先生2020年创作的长篇小说,小说以新疆乡土为底色,讲述了一个关于理想与醒悟的故事。在《序曲》的叙事中,作者巧妙运用多种符号塑造出充满新疆味道的小说世界。本文旨在运用符号学的研究方法,深入剖析文中展开的符号学叙事,探讨如何在新疆空间叙事背景下,构建并推动人物成长故事的展开。通过深入分析,揭示符号在塑造新疆地域特色、构建人物关系以及推动情节发展等方面所起到的关键作用。

《三万元遗产》叙述视角分析

《三万元遗产》是美国作家马克·吐温的作品,讲述了原本幸福的福斯特夫妇在收到远房族叔提尔伯里的遗产馈赠信后,沉迷于对未到手的三万元遗产的投资狂想,忽略对现实生活的经营,最后得知三万元遗产只是镜花水月而万念俱灰、忧郁离世的故事。该作品叙述视角新颖,在全知视角、主人公视角和见证人视角的转换下,读者不仅能轻松感受到故事中人物性格的鲜明,也在知与未知的跌宕情节中体会着焦急与意外,增加了阅读感受。本文从叙述视角出发,分析了叙述视角的合理转换在人物塑造和情节推动中所产生的积极作用。

《三国演义》的酒描写及功能

三国时期的酿酒技术发达,酒的风气十分猛烈,酒渗入了社会生活的方方面面,并成为社会政治生活的重要手段之一。《三国演义》中出现了大量的酒描写情节,它们不仅生动展现了三国时期的社会风貌,更成就了小说的艺术风貌。小说通过酒来展现心理活动,揭示性格特征与命运转折,塑造了生动的人物形象,并通过酒表达了作者的情感倾向,构造了情节的突转,使情节具有内在统一性。酒使得小说人物生动立体,情节波澜横生,由此构造了一个恢宏的三国世界。

戏剧段落的表演功能——《南西厢·寄柬》表演分析

《西厢记·寄柬》为明代李日华所撰写的传奇本《南西厢记》中的一折,讲述老夫人赖婚之后,张生和莺莺害了相思病,红娘以一封书柬帮两人互试心意,传情达意。《寄柬》全折的唱腔主要以【降黄龙】接【黄龙衮】的简套构成,这样的用法多以短套的形式出现,如《寄柬》中连用五支【黄龙衮】,即使在文学本中也极为少见。这六支曲子均为红娘一人演唱,因此在表演中,综合舞台元素,注重节奏变化,丰富表演内容,以避免表演的重复和死板,是这折戏表演编排的难点。充分发挥不同段落中的表演功能,在表演的细节中推动情节,完成叙述前情、塑造人物、点明主旨的作用,是这折戏表演的重点。

试论舞蹈元素在小音乐剧中的独特作用

近年来,小音乐剧因为体量适中、转折灵活,方便结合热点时事,同时不失时尚和实验,越来越受到重视。小音乐剧中舞蹈元素的使用亦正日益得到关注。以镇江市文化馆创作的小音乐剧《恐归》为例,舞蹈元素在塑造人物性格、推动情节发展、有助呈现主题等方面具有重要的作用。舞蹈元素可以塑造人物性格。小音乐剧是一种较为轻松、欢快的戏剧形式,与传统的大型音乐剧相比,它的舞台布景和人物角色都相对简单,但是肢体语汇在小音乐剧中扮演着重要的角色。小音乐剧中的人物通常需要在短时间内让观众了解他们的性格特点。

莎士比亚《威尼斯商人》中的语言艺术探究

作为莎士比亚四大喜剧之一的《威尼斯商人》,之所以能在世界文学艺术史上占据极为重要的地位,除了其情节安排引人入胜、跌宕起伏外,整部作品的语言艺术也深受广大读者推崇,它不仅在推动故事方面起到了锦上添花的作用,而且对于人物形象的塑造而言不失为画龙点睛之笔,表现出了莎翁深厚的文学功底与高超的艺术造诣。在《威尼斯商人》中最为精彩的一幕就是"法庭审判",这一部分不论从情节安排,还是人物塑造上,都是整部作品中最具代表性的部分。因此笔者试图节选这一部分作为分析内容,以此向读者展示这部旷世巨著丰富而高超的语言技巧。

话剧《驴得水》中张一曼人物形象的分析

《驴得水》讲述了民国时期的一个乡村学校的故事,在利益和强权面前,几位知识分子软弱、妥协、欺骗、背叛,出现了人性的迷失和堕落。张一曼这个人物的设置,具有推动剧情和增加戏剧性的作用,更有为全剧思想内容的表现增加了一个两性关系维度的作用,其地位十分重要。

重复蒙太奇的表现形式及其修辞作用

本文列举中外优秀电影的典型范例 ,阐明重复蒙太奇的主要几种表现形式 ,剖析它对电影刻画人物、推动情节。

神形象在动画片中的应用探析

神的假定性刚好暗合了动画创作的假定性,神的形象天然适合成为动画中的角色。而神的形象由纸上的画变为电影屏幕上的动画,其形象和功能必然会产生一些适合动画创作的继承与创新。神形象对动画情节的发展具有推动作用。

依托寓言故事,构建师生互动的语境磁场

寓言是小学生喜闻乐见的一种独特文体，常常借助短小而精悍的故事阐述深刻的哲理，在小学第二学段的语文教材中经常出现。鉴于寓言文本的特点，阅读教学的中心就在于寓言形象的感知与内在哲理的感悟。而对于以直观形象性思维为主的小学生来说，寓言形象的感知最为根本，是引领学生迈向深刻内涵、体悟内在哲理的通道。提出要借助角色扮演，促进寓言故事的主动阅读；着力情节推动，延续寓言故事的发展轨迹；唤醒想象意识，丰富寓言故事的内心视象，从而构建师生活动的语境磁场。

《暖春》——呼唤真情的自然之歌

D对于长期习惯于观 赏复杂曲折的情节、 气势恢弘的场面的 电影观众来说,导 演乌兰塔娜的处女 作《暖春》无疑给我 们提供了一种新的审美经验。影片讲述的是八十年代。

明星旅行类真人秀节目探讨——以“花样系列”为参考样本

本文从近年来电视荧屏比较活跃的明星旅行类真人秀节目品类入手,探讨了旅行类节目的发展及表象;以"花样系列"为主要分析对象,探讨这种节目品类观众看什么、节目本身应具有的核心推动力及容易出现的问题;同时也探讨了这种节目品类出现及迸发的市场环境和发展前景。

浅析《崩塌的山岳》中的神话运用

几乎艾特玛托夫每部作品都有神话传说。神话是作家把握现实世界、思考社会问题的独特方式。神话来源于现实，现实演绎着神话。《崩塌的山岳》以吉尔吉斯古老的民间传说为背景，真实地写出了全球化风潮之下，古老文化、古老生活和古老价值观被摧枯拉朽般席卷的命运。把神话引入创作，可使作品在艺术形式上完美和谐，并恰到好处地突出和深化主题。

莎士比亚戏剧中的演讲语言艺术

莎士比亚在其戏剧创作中为他的人物写下了大量的演讲辞。演讲在莎剧中占有不容忽视的重要地位,本文论述了莎剧中的演讲语言艺术,提出演讲是莎氏戏剧思想的喷火口;情节的推动力;语言的锤炼场的观点。

高罗佩“狄公案”里的中国传统节日

高罗佩"狄公案"系列小说是古与今、中和外碰撞交织的文化奇观。他在作品中有意而无痕地描绘了除夕(春节)、元宵、端午、中秋等中国节。这些节日的描绘起到了三种作用:跨文明地展现中华文化的魅力;作为情节要素推动侦探故事的发展;作为环境背景有助于人物形象的刻画。这三种作用是融合在一起的,由此可见这种"文化的魅力"不是外在的文化标签,而是内在的,与故事情节、与人物性格融为一体的。

用画面讲故事

用画面讲故事黎胜雕琢的画面、华丽的台风细腻的表演，是对夏刚新作《与往事干杯》的最初印象。作为“第五代”导演中的一个例外，夏刚依旧在讲述《我们还年轻》开始的温馨且忧伤的故事，只不过这次多了些奇情异恋，多了些感伤情怀。与夏刚以往的影片不同的是，他改变了故...

莎士比亚的戏剧成就与“演讲”

莎士比亚在创作中为剧人物写下了大量演讲辞。演讲在莎士比亚戏剧中占有重要地位。演讲是莎氏戏剧思想的喷火口、情节的推动力,语言的锤炼场。