电视剧情节片论

(一)自诗歌创作标示“朦胧”,小说创作便继之以“崇尚淡化”——淡化时代背景,淡化人物,淡化主题,常见的还有淡化情节。于是出现了一些以淡化为追求的作品令读者大伤脑筋。不仅如此,流风所及,传感电影、电视剧。

喧哗与骚动的故事:关于家庭情节片的观察报告

当问到《徒劳无益》(1957)中的色彩时,道格拉斯·西尔克答道:“我几乎在整个影片中都使用深焦镜头,使物体有一种粗糙的效果,并且使各种色彩形成一种像上了釉似的、坚硬的效果。我想用这种效果来衬托出内心的狂暴,即人物的活力。

悬念·动作·节奏——西方“情节片”漫论

近年来,西方电影中以警匪、黑社会活动、反间谍、灾难,以及恐怖凶杀等为题材的惊险样式的所谓动作“情节片”屡见不鲜。这类影片从内容上隐含着对西方资本主义社会的不满和谴责,并以艺术上的情节曲折、悬念扣人、角逐激烈,洋溢着现代社会的生活气息和节奏,而取悦于观众。显然,制片人和编导从“接受理论”出发,照顾到最大层面的观众系数,追求票房价值,有明确的商业倾向。以前,我们往往把这类影片(包括国产片)打入低档次,虽也爱看,但从理论研究和评论上,则是不居一顾。然而,这个被电影理论遗忘的角落,在广大观众的心目中,却是一块充满奇趣、变化万端。

好莱坞:情节片的内在心理张力

“艺术是损害票房的毒素”——这是好莱坞制片商喜爱的一句话。他们痛恨一切脱离观众侈谈电影特性的纯艺术追求,而把豪华的场面、出色的明星、引人入胜的故事情节放在突出的地位。从格里菲斯开始,传统的情节模式变幻出一个个善战胜恶的动人神话,在一代代观众中葆有着永不衰朽的魅力。尽管新现实主义、“新浪潮”及形形色色的现代主义电影思潮曾从不同角度对它发起过攻击,但它却至今雄风不减当年。情节片就其本体形态而言是高度戏剧化的,就是说,它创造的情境是假定性的,戏剧性的。

那也是有规律可循的——开展对西方情节片的研究

在上海的电影界内外,搞了两次西方情节片的观摩与研讨。反映都是很好的。以下的看法是一致的:早就应该把这个课题提到中国电影的面前了。在中国办事情,常常逼得你不得不先发表一通“声明”。否则,就有可能惹来一些不必要的流言、误会和麻烦。这里需要声明的是:开展西方情节片研讨,第一,决不意味着对西方情节片盲目的全盘肯定;第二,决不意味着主张中国电影要全盘西化;第三,决不意味排斥其他样式影片在中国影坛应占的地位;第四,决不意味中国电影要摆脱困境只有情节片这一帖药方……

法斯宾德的自白性情节片:让情节片在艺术电影中取得历史地位

欧洲人没有好莱坞导演的那种洒脱劲。我们别无选择,只能十分审慎地考虑拍摄什么和如何拍摄……我们一直是依据我们对美国电影的理解进行拍片的,至少刚起步时是如此。

情节片与创作观念

故事片有各种片种,也有多种类型。在国际上,除了少数曲高和寡的先锋派电影,实验电影之外,多数电影要进入商业市场,一般都需要在情节上下功夫,有的电影干脆以情节取胜,故有情节片之称。情节片具有明显的商业目的,是以娱乐性为第一要义的。尽管优秀的情节片同样也寓教于乐,但大凡它们的教育意义是颇为笼统和超脱的,大体有个是非、善恶、美丑标准即可,而在娱乐观众这一点上却是动足脑筋、煞费苦心的,特别在情节构思上环环相扣、悬念迭起,令人趣味盎然,欲罢不能。

情节片应当受到重视

随着改革的深入,社会主义商品经济日趋活跃,电影创作与电影市场的关系更加密切,观众对影片的喜恶有更多的选择权,打破了过去我拍我的,只要领导审查通过,就万事大吉,根本不考虑观众爱看不爱看的那种本末倒置的局面。这是大势所趋,是很大的进步,是好事。好处在于:(一)观众更直接参与影片优劣的检验;(二)不同层次观众的审美要求,有利于“双百”方针的贯彻;(三)艺术上的自由竞赛,既是压力,又是动力,推动电影创作的创新和多样性。在这个背景下,人们开始重视情节片,这是可以理解的。顾名思义,情节片和情节剧是一脉相承的,有许多共同特征。因此它是早已有之,有关论说颇多。张骏祥同志著的“导演术基础”中,有一章对情节剧与情感剧作了专门的论述,其中不少精辟的见解。他说“情节剧的作者的信条是‘效果第一’,他以刺激观众或陶醉观众为能”,“

关于情节片的断想

一、什么是情节片?恐怕翻遍现在已出版的电影辞典和工具书,也很难查到确切的定义。这个词,虽不规范,却是个约定俗成的概念,你有你的说法,他有他的解释。它的内涵与界定是不那么严格和清晰的。笔者不揣冒昧,也来作一番注脚:情节片,就其广义来说,即是情节剧电影或日戏剧电影的统称。就其狭义而言,是泛指故事性、观赏性和娱乐性较强的影片。二、著名电影理论家贝拉·巴拉兹说过:电影是“唯一可以让我们知道它的诞生日期的艺术。”1895年,法国的路易·卢米埃尔兄弟拍摄了人类历史上第一部影片《工厂的大门》在巴黎放映后,引起了人们极大的兴趣。卢米埃尔兄弟的历史功绩是不能磨灭的。但是,“由于它的表现方法只是纯粹的平铺直叙,结果把电影导向了死胡同。”“要想从这种情况下摆脱出来。

不应该轻视情节片

电影是多功能的艺术,但是对大多数的观众来说,还是最看中它的娱乐性。娱乐来自情节,情节越生动曲折,娱乐性也越强,目前在国际电影市场上发行的大多数是情节片。近年来,随着改革开放的深入,越来越多的这类影片进入了我们的影院。并且通过电视和录像。进入了千家万户。其影响不可忽视。过去,我们对拍摄情节片,非但不重视,还有点排斥,专家们认为它是雕虫小技,档次低下;政治家们别具慧眼,把什么都打上阶级的标记。搞得不好,就有受批判的危险。导演吕班不就是因为拍了几个喜剧小品,而被划成右派吗?上影的《球迷》和《球场风波》也曾因为追求喜剧性的情节被视为有反党反社会主义倾向而予以禁映。

执着追求《香魂女》 历时二年做“嫁衣”——访影片《香魂女》责任编辑尹江春

当影片《香魂女》获得43届柏林国际电影节“金熊”奖的消息传来之后,就听说该片的责任编辑为使小说搬上银幕,历时二年,付出了大量的心血。初春的一天下午,风和日丽,我怀着钦佩的心情,访问了长影总编室的尹江春同志。尹江春衣着朴素、热情健谈。我说明来意后,他惊诧不置地说:“噢?!可不要写我,我只不过尽了一名责任编辑的责任而已,还是多写写编导吧。”经过我再三解释后,他才说:“如果是为了促进同行和观众们的相互了解和支持,那就谈点个人在发现,推荐和扶植《香魂女》中的一些情况吧。”“最近,有的报刊报道,说您是偶然在一个刊物上发现这个小说后,才极力推荐的,是否是这样的?”我开门见山地向他提出了这个问题。

第一部“性意识”探索片?——《寡妇村》二人谈

甲:早就听说《寡妇村》,看后感到名不虚传,影片中无论阿婷三姊妹命运展示的社会性内容,还是生存繁衍、男女交欢的风俗性内容,都显得非常真实,给人以巨大的思想震撼和心灵冲击。乙:我倒没有这种感觉,可能是由于“期望值”太高的缘故。原以为既然是”儿童不宜”的影片,必当有一些非同寻常之处。看后却感到平平常常,甚至有一种大失所望的感觉。甲:不知你注意到没有,评论界普遍认为“《寡妇村》是中国电影第一部从性意识的角度,来描写、看待人与人的关系的”,“它把人性方面的东西突出出来,社会性方面的内容淡化了”,“

我国美术片现状简评

我国美术电影工作者在五十年代和六十年代,先后摄制了我国第一部剪纸片《猪八戒吃西瓜》、第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》,第一部折纸片《聪明的鸭子》。后来,木偶片《神笔》,动画片《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》,剪纸片《人参娃娃》、《金色海螺》等在国际上多次获奖,为我国电影在国际影坛上争得荣誉,为我国电影走向世界开拓道路。但历史只能表明过去。在八八上海国际动画电影节上,

电影片名称分类英译

电影刚刚度过100年华诞,它从无声到有声,从黑白到彩色,已经发展成为深受各国人民喜爱的艺术形式。现将电影片归类英译如下,以供喜爱英语的影迷朋友参考:

《租期》:妓若有情妓也好——商业片是测量导演功力的试金石

路学长作为第六代导演,似乎从没有过在《租期》中那样注重人物的内心冲突。之前拍摄的《长大成人》、《卡拉是一条狗》等影片,已显示出路学长对处理人物的矛盾冲突,始终有一种无能为力的感觉,但那些影片的题材的敏感,还是使它们引起了人们的关注。在《租期》中,电影已经沦为一个纯粹的情节片的套路,没有任何的题外之义资助路学长像第六代导演那样,仅仅借助题材的敏感就可以轰动一时,《租期》这样的影片,已经彻底地把路学长放置到商业片的领域,去测试他究竟有没有刻划人物、营造戏剧矛盾的功力了。可以说,商业片是测量导演功力的真正的试金石,无数借艺术片的曲高和寡唬弄人的导演,往往都是栽在商业片的跟头上,最著名的例子就是张艺谋与陈凯歌,是商业片让这两个第五代导演的领军人物释去了缠绕在头上多少年的光环。《租期》的情节,可谓是一目了然。

再谈马原的故事编织

马原的故事放弃了叙述一个具有统一和完整情节的中心故事的传统小说技法，将一些似乎缺少关联的、带有极大随意性和偶然性的情节片断拼接起来，形成迷宫式的“套层故事”。在小说中，马原不止一次地声明自己在编造故事，但从读者的角度来看，这种申言性不但没有导致放弃，反而更导致带有刺激性的阅读。对于马原小说的故事编织所运用的叙事策略，朱寿桐曾经指出，从《虚构》开始，“他从两个轴上来确定自己的位置：在横轴上，他认为小说应具有可读性，故事要讲得实在，不能在语言上故弄玄虚，一反马原曾一度很热衷的神秘兮兮的叙述，而换上平平实实的语言来讲述那些神秘兮兮的故事；

中国电影:寻求重现辉煌之路

建国以来,电影作为宣传时代精神,倡扬科学文明,丰富群众文化生活的主要形式,曾经历过空前的辉煌。可是,进入九十年代以来,我国的电影业却令人难以想象地陷入了疲软、滑坡的困境之中——成千上万放映单位闭门歇业;农村电影网面临解体危机;科教片发行数为"零";"欺世媚俗"成为"电影奇观"

《老井》:从小说到电影

一位电影工作者并不是一位有成就的作家的翻译者,他是另外一位有自己的意志的作家,而且是一位不折不扣的作家。

由考贝数引起的另一侧思考

据报载,在中影公司最近召开的电影订片会上,所有参加订片会的廿一部影片所卖出的平均拷贝数还不足以收回成本的30％。其中一部叫《远古猎歌》

电影类型(2)

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