关乎电影成败的情节逻辑性——以2008年的《画皮》为例

在电影商业性强盛的今天,许多电影导演把高票房作为自己创作电影的首要目标,一味追求奇异的感官刺激,而忽视了故事情节的逻辑性,淡化了电影的艺术性和审美性,结果往往是赢得了票房却失去了口碑。

结构主义叙事学视野下《祝福》的情节运行逻辑

以结构主义叙事学视野下的“冲突”理论为视角,可以解读众多课文。以《祝福》为例,祥林嫂的故事可以分成四个故事单元,在每一个单元中,祥林嫂的愿望都遇到了阻碍,同时也采取了相应行动,但是最终都只有失败的结局。因此,在“冲突”理论为视角下,祥林嫂的人生是一出不断失败的悲剧。在情节运行的过程中,分别作为阻碍存在的婆家、鲁镇人、四婶、“我”的形象也得到充分展现。

《林教头风雪山神庙》情节"巧合"背后的叙事逻辑

《林教头风雪山神庙》高超的"讲故事"技巧和精妙的叙事艺术,历来为人赞赏.这主要得益于诸多"巧合"与"不巧"的情节的巧妙组织与结构.而所有"巧合""不巧"的情节又都统摄于"结构逻辑""线索逻辑""事理逻辑""情节逻辑"的叙事逻辑之下,这使得故事反常而又合道,彰显了叙事的艺术张力.

由此岸达于彼岸——对王安忆小说创作逻辑性情节观念的解析

针对王安忆小说创作观念中谈到的逻辑性情节观念,在分析其理论的基础上,结合对其作品的分析,指出其对当今小说创作的价值在于弥补经验材料的缺陷与不足,使小说创作获得了新的写作源泉。

明真义怒从心头起,风雪夜妙笔伏千里——部级精品课《林教头风雪山神庙》品赏

以林冲从“逆来顺受”到“豪气冲天”的前后差异为切入口,探究故事情节、时代背景、小说主题和写作意图之间的关系,启发学生以批判的眼光对“忍”文化进行重新审视,辨析它的历史价值和当代意蕴,从中汲取润泽生命的养分。同时,通过引导学生梳理叙事过程中对自然环境的描写,聚焦作者是如何以“风雪”为媒,在情节推进上草蛇灰线、伏脉千里的,分析故事环境设计对情节发展构成的巨大影响,带领学生领略中国古典小说创作的精妙。

冲突、矛盾与联系:韩国古典小说《玉楼梦》开篇的二元对立之设

《玉楼梦》是韩国汉文小说的集大成者,其立意深远,叙事严谨,人物众多,包罗万象,已成为域外汉文学研究中的重要作品之一。文章以《玉楼梦》开篇的首回和次回为文本研究对象,从二元对立理论的视角着重分析文本中天上与人间、幻梦与现实、酩酊与清醒、诸仙与凡人、复苏与萧索五组二元对立之设,解读文本中所隐含的潜在内涵,阐释二元对立情节间的冲突、矛盾与联系,以探求《玉楼梦》开篇的深层叙事结构和情节逻辑。通过研究分析发现,《玉楼梦》开篇的“天上与人间”和“神仙与凡人”是从空间上建构起“天界–凡间”的横向型空间叙事结构,“复苏与萧索”是隐含春秋更迭交变的纵向型时间叙事结构,“幻梦与现实”和“酩酊与清醒”为非此即彼的理性型逻辑叙事,基于以上《玉楼梦》开篇中交互错杂的逻辑结构,进一步丰富了整部作品的艺术表现效果和内在隐含情旨。

“以子之矛,攻子之盾”、解构主义和文学批评

解构主义的策略之一似是"以子之矛,攻子之盾",即从本源上审视和检验文本中占统治地位的传统观念和方法的具体细节,揭示其所遮蔽或压制的意指过程中的差异与矛盾,以期颠倒原等级次序,更新认识,促进思想。解构主义用于文学批评则能排除定见,别开生面,取得耳目一新的释解,如文章中对《拧紧螺丝》和《莺莺传》的解构性阅读所证。解构主义所关注的不只是知识与真理问题,而更是权力与权威问题,它虽有局限性,但其合理的批判精神有利于破旧布新,至今仍能大有作为。

古代叙事文结构的审美特征

起结照应的分析,是古代叙事文评点的根本命题,其叙述的起点和终点总是为浓重的虚空感所笼罩。组成大结构框架的事件单元,与主导故事的事件单元只存在非情节的松散关系,但它们自身的照应、关锁则是极其严密的。大结构承担解释暗示故事所述事件的起灭因由的功能。

对电影《风声》的文本审视

无论是电影还是小说，作为类型片领跑者的《风声》都是一个焦点话题，它带领了一场智商和情商的双重博弈，开启了观影者心中隐蔽的快感，然而无论是小说还是电影，其逻辑情节均有一定的缺失。本文从文本审视的角度解析此现象，并对比了两者不同的叙事策略。

新传奇与好神话——张爱玲王安忆上海叙事小说的文体特征

通过讲述一个个悲欢离合的故事,张爱玲王安忆描绘出新旧上海不同的情韵风貌,以及上海市民真切细密的生活质地。张爱玲作品中具像化的人物和经验性的情节都表明她的创作一直受着传统小说的影响。王安忆刻意为读者展示出性格模糊的人物群像,追求小说的逻辑性情节,在一定程度上反叛着传统小说的成规和构成要素。张爱玲王安忆从不同维度为读者构建了一道丰富多彩、意蕴深厚的上海景观。

山姆·雷米同学应该下课! 《蜘蛛侠3》

散场的时候,很多人把没吃完的爆米花撒了一地,有经验的影院保洁员会告诉你,他们是在用这种方式发泄对影片的不满。那些花85块钱看 IMAX 的人,恐怕有理由撒得更多。相比文武兼备的《蜘蛛侠2》,第三集的节奏实在太慢,线索、人物又多,而情节上转折突兀的地方也很醒目,最令人难堪的,居然还整出一面硕大无比。

再现性人物绘画造型的情节性研究

再现性绘画造型的情节性营造离不开对情境的掌控,构成情境的元素必须符合现实的逻辑关系,否则,无法唤起人们对现实真实感的共鸣。绘画人物的动态是否在造型上符合人体运动规律和现实的情节逻辑,是解决人物自身造型情节性的首要环节。解决人物造型的情节问题,还必须考虑人物的相关背景信息,准确把握特定人物的行为特征,选择恰当的动态、情态,从而实现对人物的个性再现。因此,再现性的人物绘画作品,构筑合理的情节性,符合现实的逻辑关系至关重要。

逻辑严密才有力量

题材、主题或许类似,但看结构逻辑、情节逻辑、语言逻辑,报道水平自然高下立见。如何讲好中国故事,使其更具说服力、传播力?如何发挥故事结构、情节、语言的逻辑力量,需用心揣摩。